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(有整體一致性的珠寶---日本珠寶名設計師濱瞳小姐設計的作品)

  記得1984年在京都的時候，經過四条與烏丸的交叉口，剛好看見三井銀行京都支店大樓(1914年)在改建，他們將愛奧尼亞式建築的門口給保留了下來，後來同樣也是這種建築的三菱銀行京都支店大樓(1925年)也做如此的處理，新舊相融合的味道，讓我留下很深刻的印象。

 

  遙想當年日本三大財閥中的三井銀行與三菱銀行，在這角頭相互對峙互別苗頭，已經歷經了半個世紀。2011年再次來到這裡，泡沫經濟後的這兩大銀行，雙雙改名為三井住友銀行、三菱東京UFJ銀行，令我不做老舊、蛻變、新生的聯想都很難。

 

(台北市重慶北路保安街口新舊融合的大樓)




(東京大學某新舊融合的改建校舍)

  其實很多的老建築物，是很多人的共同記憶，如果突然間一下子就消失了，不免讓人不勝噓唏！因此如何賦予新的生命，善盡最大的功用，這也就是業主與建築師的智慧考驗了。

 

  自己雖然不是從事建築業，不過，從欣賞的角度來說，一個改造成功的建築物，難道您不會激賞這樣的做法嗎？

 

  在台北市的重慶北路與保安街口，也有一棟台北第一個紅磚舊建築改建的案例，對於業主，我真的是佩服到五體投地。不說金錢上的損失，要做出這種的決定，肯定天人交戰，精神上的付出更是多到不行。

(甫於2012年底在今出川校地落成的良心館 擷取的元素係來自原先Vories所設計的啟明館)



(同志社大學啟明館入口正面)





(同志社大學寒梅館立面 也有採用克拉克館元素的影子)





(同志社大學克拉克館)

延伸閱讀：

同志社寫景1--- Clarke紀念館 啟明館

http://mypaper.pchome.com.tw/sixsixchua/post/1245766077

  至於說到一大片建築物的整體性，與獨棟的建築物相比較起來，獨棟的是好處理多了。

 

  像是母校的校舍，一是小學的清水國小(雖然才讀到三年級，不過一直都視她為母校。)一是京都同志社大學，同樣都以紅磚為基調的建築群。小學的，在後來增建的部分，就欠缺整體性的規劃，想必許多學校也是此種，東一塊顏色西一種格調的做法吧！而在大學的建築物規劃上，風格一致性，是要強了許多，往長遠的方向思考，此還是凝聚校友情感的一種力量呢！

(尋真館與臨光館 兩棟外觀大致融合的新舊校舍.)

   比如最近正在蓋的今出川校區新大樓就有啟明館(1920年，國家登陸有形文化財。)的影子，而早先蓋的寒梅館(2004年)則有克拉克館(1894年，國家重要文化財。)的風尚，另外在新町校區新蓋的臨光館(2005年)與舊的尋真館(1962年)亦是如此。

 

  異曲同工，同理可證，如果換作是我的本業，要怎麼向客人建議，處理他的珠寶飾品改鑲？

 

  整體的一致性當然要比個體的胡亂性，要高明且有品味多了。

 

  新舊建築若要拉皮整建，設計規劃，才能賦予新生命，新舊珠寶經過修理改鑲，設計新購，才有好的新表情，不是？即便戒指、耳環、項鍊…除了可以單獨配戴之外，將它們好幾樣配戴上身的話，不僅進得了廚房還出得了廳堂，我想這就是珠寶設計師與珠寶持有者需要共修的地方了。

(新竹北門街某棟保留著的紅磚立面 將來不曉得會蓋出什麼樣的建築物 真是讓人期待)