(甲府車站前的寶石街標誌,閃耀著寶石城的光輝)
話說觀賞了許多古董珠寶，離開名古屋中島先生珠寶公司的隔天，我搭乘東海新幹線前往東京，依約前往拜訪山梨縣甲府市的兩位珠寶達人。
山梨除了盛產葡萄、桃子、山泉水、葡萄酒外，古來出產水晶的緣故，這兒是日本珠寶首飾產量及品質位居第一的故鄉，更是珠寶人文薈萃的地方。由於錯過3點往甲府發車的電車，心底開始忐忑不安起來，到了那裡是不太晚了，又是將近用餐的時間，會不給人帶來困擾…不過！電車急馳而掠過的兩旁風景沒有給我多餘的考慮，一會兒河谷，一會兒山洞，在進入一個大幅度的轉彎下坡後，遠處富士山脊積雪的朦朧稜線，忽隱忽現，與從靜岡縣看到，高聳入雲，白雪暟暟，身姿優美的山體不同！此時在夕陽的照射下，整個盆地裡的景色金光閃爍，有著一種很特殊的景色。
甲府車站大廳的牆上，以寶石嵌拼的富士山山景頗見歷史，猶記得許久許久之前，邱社長好像也做過這兒的介紹？華燈初上的站前廣場，矗立著一層樓高的寶石形燈飾，光熠熠亮燦燦散發著它的光芒，讓望者一見，即知來到了不折不扣名符其實的珠寶城。趁著等待河野靜夫先生的空檔，我大略瀏覽了站前馬路兩旁，整然有序一路延伸而去的珠寶店，櫥窗五顏六色的珠寶，琳瑯滿目，各異其趣，明白述說著這兒無盡的珠寶故事。
(河野先生工作近影)
筆者與河野先生之所以認識，也算是一種的機緣！他的親戚在竹科上班，某日在銀樓看到寶之藝出版的《日本珠寶設計名家精選》中文譯本，當中刊載著金澤郁乃小姐(AK Collection)的作品，這不正是他的親戚鑲嵌的嗎？於是經過輾轉介紹，河野先生要我到了山梨，務必見面彼此相互交流一下。
前往河野先生工房的車子上，異常客氣的他謙稱自己只是寶石的鑲嵌人員，算是幕後的工作者，要說有何成績，僅是輔助許多的珠寶設計大師，將她們的作品給做得更為盡善盡美而已。
話雖如此，當我踏進他的工房一看，書櫃、工作檯是整理得乾淨整齊之外，引以為傲的許多珠寶作品相片，更是掛滿了牆壁的四圍。這與台灣所見的有些工房截然不同！自然我也不能掀自己的瘡疤，漏國人的底氣，因此，話題只好往他的作品上去談。
(河野先生給金澤小姐鑲嵌的寶石記事本)
(河野先生工作台上的七福神,不知道有無給他帶來許多的靈感).
他拿出當初給金澤小姐鑲嵌的寶石記事本，上面註明著各種的寶石、大小、溝通事項，除此，其他每件鑲工都有每件鑲工的素描、紀錄，絲毫沒著小孩跌倒---媽媽呼呼(馬馬虎虎)的態度。從工作檯上看到他擺著能夠帶來福氣、財運的七福神，聽說這些是當初中國的八仙漂洋過海，其中一位掉到日本海裡『經過改造，』遂成為日本信仰中的神明？當然的，我僅在心裡這麼樣的想著，不能強詞奪理，不敢掠人之美！
即便小小的工房，對於整理(SEIRI)、整頓(SEITON)、清掃(SEISOU)、清潔(SEIKETSU)、教養(SHITSUKE)的5S的環境管理要求，河野先生可做得非常的認真確實。
這兒有必要說明的是，日本人自創身與美合體漢字的“躾”(SHITSUKE)字，有的是將它翻譯成“素養”可按我的見解是，素養高於教養，未曾達到“教養”的程度，就想跳到“素養”可有門檻的，是有困難的！因此，在這兒也呼籲我們業界的一些先進後輩們，用心，用腦，用力，加把勁提升到“素養”的程度。
河野先生提及業界目前的工作量，整體是要比以前萎縮許多，倘若沒著拿手的技術，自然會被邊緣化，而以他現在的年齡及資歷，也正處於創作頂峰的時期，假如沒好好把握的話，可能也就泡沫化。所以呢？他很珍惜目前的工作，除了有這兒綠色大自然的恩惠，讓眼睛得到最好的養護外，他常到球場打打小白球，培養正當的嗜好，鍛鍊自己的體力。我想就是這種沒有讓大師“大失所望”的態度，他的工作，所以也都維持一定的份額之上，沒被邊緣化，也沒泡沫化。
(村松先生近影.)
離開河野先生工房，他送我一盒甲府的名產，直說沒能好好招待我，非常抱歉等語，接著他們夫婦開車載我到村松先生的工房。說實在的，在用餐這麼尷尬的時間點上拜訪人家，是很不禮貌的，因為昨天讓中島先生破費的緣故，我是深刻的檢討著自己。不過！難得有此訪問的機會，且又答應了邱社長的約稿，只好硬著頭皮厚著臉皮的“邪魔”(打擾)村松先生了。
與他做過禮貌的寒喧之後，村松司先生自我介紹了下他的學、經歷。他是在山梨寶石美術學校學習了3年，就學中，作品獲選日本手工藝展的新人獎，畢了業又在當地的珠寶廠做了6年，這才獨立創設了自己的村松工房。
他說他的作品材料主要以琺瑯為主軸，特別在這人稱山中都市的大花園裡，顏色繽紛的花卉，姿態生動的昆蟲，給著他無限豐富的創意靈感，於是將見到的，幻化成創作裡的主角，除了運用多彩及多樣工法的琺瑯，更搭配著精挑細選的各類寶石，製作呈現出每一件的珠寶作品。
(村松先生作品---筆頭菜,紫水晶礦脈的漸層若似土壤效果,不得不令人讚嘆考慮之細膩獨到.)
(村松先生鑲嵌的蜻蜓髮簪裡的琥珀,還特別選用著有內含物的,更顯蜻蜓為了攫取獵物之栩栩如生.)
當他拿出件件巧思，栩栩如生，五顏六色的作品時，很快的消除了先前我多餘的餘慮，更忘了飢腸轆轆的肚子，一下子好奇的打開吉丁蟲伸縮的翅膀，一下子調皮的對著矢車菊吹口氣，像是少不經事的小朋友般，玩賞起這些價值不斐的玩具來。
村松先生和他的助手，白天以委製的OEM工作為主，夜深人靜更為專心的緣故，晚上則做自己設計創作的作品。另外，他也在母校授課，教育學弟妹珠寶製作的傳承工作，他說這是行有餘力則以傳道，聽了他謙虛的話，我想應該說是，在珠寶領域的表現備受肯定緣故，學校才有如此的禮賢敦聘。他也給自己定下一系列的目標，不僅定期在東京銀座舉辦作品發表，更遠赴法國的侏羅山等地，與同是使用琺瑯材料，作品卻不相同的器皿工藝家，做跨業種共同出展的型態，接受歐洲專業及非專業人士評鑑的考驗。
(村松先生的作品---矢車菊與雛菊.)
詮釋每一件作品都有著深度的村松先生，在訪談中亦提到，他的每一件珠寶，都是藝術品而不是工業品，能要有如此的功力其實並不難，只要對生活週遭仔細的觀察，這些都是創作的源泉。我們常聽說創意是無價的，創意也是最難發揮，因此即便屢經摸索，失敗，修正…都是難能可貴的。這種從根本做起，加上創意的聯想力，雅趣而不匠氣的作品，得先感動自己才會感動客人，因此，他都會好好的作夢。
說到這兒，我又想起七福神的故事來！據說在日本民間信仰，正月時會將七福神乘坐寶船的圖繪，放在枕下，如此能得到一個很好的夢境。可這樣的話，我對村松先生可說不出口來，畢竟他的學歷、資歷、經歷、遊歷、閱歷這五歷，所構成寶石履歷的『寶歷』已在某個水平之上，唯一能說的，就是期待他屢出珠寶佳作，來感動支持愛護他的珠寶粉絲，這樣說應該沒錯吧？
離開村松先生的工房，勞煩他開車送我到車站，他語帶抱歉的也說，很可惜蔡先生此次時間過於的匆促，沒有好好享受這兒有名的溫泉！未等我解釋“泡湯”在中國話裡有著另一種的意義時，他問我，來的時候從哪個方向下車？後來才知道，他之所以如此問，是要讓我知道，甲府車站新近完成了「水晶地球」的藝廊，介紹著寶石故鄉的發展經緯及新銳作品。作為一個山梨的珠寶人，原來可以如此自豪的事情，是要有著相搭配的人、事、物，相得益彰的附加價值才能更加提升的啊！
(村松先生鑲嵌的豬籠草墜飾別針兩用.)
結束此趟之行的訪問，從富士山的一頭繞到另一頭，感動到有緣千里來相會！驚喜著人生何處不相逢！即便有msn就是有skype，見面三分情，有些事情真得去闖蕩闖蕩才行。
此文刊登於〜珠寶世界雜誌2011年5月號〜
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