::梅花三弄简介::古琴曲在線欣賞
http://music.guqu.net/guquplayer1.asp?UrlID=1&MusicID=21《梅花三弄》是一首最古老的古琴曲，它旋律优美流畅，形式典雅独特，通过对梅花凌霜傲雪神态的描写，赞颂文人高洁的品格，艺术价值很高。作者桓伊系东晋“淝水之战”名将。
《梅花三弄》乐曲主题表现梅花，三弄实际是三个变奏，古代有：高声弄，低声弄，游弄之说。
全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。
梅花三弄, 又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书 · 列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引 · 忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
【欽定詞譜】望梅花
唐教坊曲名。《梅苑》詞作《望梅花令》。
單調三十八字，六句六仄韻
和凝
春草全無消息。臘雪猶餘蹤跡。越嶺寒枝香自圻。
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冷豔奇芳堪惜。何事壽陽無處覓。吹入誰家橫笛。
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此詞若照孫光憲平韻體，亦宜上下各三句分段。但《花間集》舊本，刻作單調。
又一體 雙調三十八字，前段三句兩平韻，後段三句三平韻
孫光憲
數枝開與短牆平。見雪萼、紅跗相映。引起離人邊塞情。
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簾外欲三更。吹斷離愁月正明。空聽隔江聲。
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此詞用平韻，亦無他首可校。以下三體字句迥異，但調名相同，故類列於後。
又一體 雙調七十字，前後段各六句六仄韻
蒲宗孟
寒梅堪羨。堪羨輕苞初展。被天人、制巧妝素豔。
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群芳皆賤。碎剪月華千萬片。綴向瓊枝欲遍。
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小庭幽院。雪月相交無辨。影玲瓏、何處臨溪見。
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謝家新宴。別有清香風際轉。縹緲著人頭面。
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蒲宗孟二詞，見《梅苑》，較唐詞迥異。
又一體 雙調七十二字，前後段各六句四仄韻
蒲宗孟
一陽初起。暖力未勝寒氣。堪賞素華長獨秀。
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不並開紅抽紫。青帝只應憐潔白。不使雷同眾卉。
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淡然難比。粉蝶豈知芳蕊。夜半捲簾如乍失。
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只在銀蟾影裏。殘雪枝頭君認取。自有清香旖旎。
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此詞前後段第三、五句，不用韻，與前詞異。
又一體 雙調八十二字，前後段各八句五仄韻
張雨
何處仙家方丈。渾連水、隔他塵坱。放鶴天空。看雲窗小。
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萬幅丹青圖障。憑高望。笑掣金鼇。人道是、蓬萊頂上。
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時問葛陂龍杖。更準備、雪中鶴氅。修月吳剛。收書東老。
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消得百壺春釀。無盡藏。莫傲清閒。怕詔起、山中宰相。
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按，《鳴鶴餘音》，無名氏詞六首，其二首前後段第二句、結句，俱作六字，因詞俚不錄。又四首字句俱與此同，惟前段第一句〔密密彤雲覆地〕，密字、覆字俱仄聲；第二句〔搜巳過不教自亂〕，巳字、自字俱仄聲；又〔疏篁外柴門從閉〕，柴字平聲；又〔蓬蓬然朔風又起〕，然字平聲；第三、四句〔饑則求餐，渴而索飲〕，饑字平聲，渴字、索字俱仄聲；第五句〔才是轉身慵起〕，才字平聲，轉字仄聲；又〔只管改頭換面〕，換字仄聲；第六句〔要得免〕，要字、得字俱仄聲；第八句〔問人間甚物堪比〕，問字仄聲，人字、間字俱平聲，甚字、物字俱仄聲，堪字平聲；後段第一句〔好把塵緣拂散〕，好字仄聲，塵字平聲，拂字仄聲；第二句〔忘驚悸〕，忘字、驚字俱平聲；又〔教神仙別無手段〕，仙字平聲；第三、四句〔地久天長，虛心實腹〕，地字、實字俱仄聲；第五句〔射透玉爐金殿〕，射字仄聲；又〔難免韶華易換〕，韶字平聲，易字仄聲；第六句〔氣神煉〕，氣字仄聲，神字平聲；第八句〔希誇理說與一遍〕，希字、誇字俱平聲，說字、與字俱仄聲；又〔去朝元得居仙館〕，元字、仙字俱平聲。譜內可平可仄據此。至詞中連用兩仄聲字者，或上去，或去上，從無兩上聲兩去聲者。宋元諸詞可證。此詞兩結，俱用上去兩聲，最合。
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