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在觀賞奧地利導演麥可漢尼克的作品時，被狠狠地嚇上一跳，應該不會是個太令人意外的經驗。

在他第一部入圍坎城影展競賽（也是第一部台灣院線上映）的作品《大快人心》中，觀眾最難以置信、驚呼連連的部分，或許就是當禁臠般的屋主起而反抗、殺了其中一名病態的入侵者後，另一名歹徒憤怒地拿起了錄放影機的遙控器，讓故事倒轉，硬是將剛剛發生的情節「抝」了回來，壞人再度掌握屋內的主控權。

原本一陣暢快過癮直透心頭的觀眾，看得下巴都掉了下來，幾乎都還可以聽到麥可漢尼克在耳旁的冷笑：你以為這是一部好萊塢類型電影嗎？你以為一切都會隨著觀眾的喜好而發展嗎？

我才是上帝、我才是站在攝影機後面的人，我掌握一切。

於是我們也就不那麼意外，這個導演能拍出像《鋼琴教師》那樣一部將操縱慾與性虐待心理，解剖得精確、細密又刀刀見骨的罕見奇作。這個中產階級藝術家庭出身、曾修讀心理學、哲學與劇場的創作者，不僅懂得如何掌握一個故事、掌握它的人物角色，更厲害的是，他懂得影像的無窮神秘，而且懂得運用影像來操縱、擺弄觀眾，讓你感到驚駭、不快、反胃，直到他想要逼現的意義，讓你無望地去接納、感受。

有趣的是，這個六十幾歲的老導演卻形容自己的創作是「反心理學」的。

而確實，這個極度崇拜布烈松與卡夫卡的導演，作品的影像克制、壓抑、簡約，沒有輔助情緒的配樂、沒有脈絡簡單的心路歷程（告解、自白、心理分析）、沒有說得一刀兩斷的故事來由或結局。這樣疏離冰冷的態度，讓觀眾難以觸碰到角色的內在世界，也因此，會對故事的發展會感到迷惘、陰森、無所適從，甚至是極度的驚嚇。

在這部他橫掃各國電影評論界的作品《隱藏攝影機》中，更讓我們清楚地感受到那股謎樣的、虛無的恐懼殺傷力。

首先是影像，麥可漢尼克悄悄地抹去了屬於不同層次、性質的影像間，應是鮮明區隔的界線。我們看到了他安靜的鏡頭下，陷入洶湧暗潮裡的中產階級生活，也看到了帶著詭譎敵意的隱藏攝影機錄像，還有一些來自於幻覺、記憶與夢境的畫面。在某些時候，或許是幾秒鐘的時間，你會感到有些恍惚疑惑，分不清究竟眼前的影像，是「真實」、幻影，還是隱藏攝影機？進而突然發現，自己其實正處於某種未知的窺視狀態，或是意識到「影像」的神秘與複雜性。

接下來是感情關係，一支又一支的錄影帶，內容只不過是看似無殺傷力的遠距離長拍街景，竟足以讓一對看似自由、自信、成功的高級知識份子，陷入深沉的恐慌與恐懼之中，彼此裂痕與猜疑逐漸加深，近乎崩潰。麥可漢尼克延續著處男作《第七大陸》以來，對於中產階級家庭的冷言旁觀，只需輕輕地搖晃那脆弱的基石，就能讓所有強做鎮定的假面具碎裂，露出現代人蒼白斑駁的情感真面目。

而最讓我感興趣的，則是導演似乎暗藏其中的某些政治企圖。漢尼克在他的兩部多線敘事電影《或然率71》和《巴黎浮世繪》中，就曾展現他對種族及移民議題的敏感性，而在《隱藏攝影機》中，他更將1961年發生在巴黎，政府殘虐鎮壓兩萬阿爾及利亞移民的「恐怖暴行」，做為這個故事的起點，讓那段歷史的傷痕，作為激盪在故事表面下的隱藏主軸。那不僅是帝國心態者與被殖民者間，意識與生存的衝撞，更是白種人對於「異教徒」、「他者」的歧視、偏見、疑慮與病態壓迫，而從其中，暗自滋生出恐懼與罪惡感。

有趣的是，在觀看這部片的過程中，我所聯想到的，並不只有近日發生在巴黎郊區的移民暴動事件，還有某個西方國家，在遭遇了恐怖攻擊後，以他們愚蠢的暴力侵略信仰，企圖剷平恫赫每個威脅來源，卻反而自身陷入分裂、恐慌、自信崩潰與無法抽身的泥淖中，而無法自拔的處境。

真正的恐怖，並不是來自外界充滿敵意的窺視挑釁，而是藏在心底深處，一點一滴紀錄下冷酷罪惡的隱藏攝影機。它腐蝕了看似強大、堅固、穩定的價值根基，使之自我裂解崩潰。

在《隱藏攝影機》讓全場觀眾齊聲慘叫的那一幕裡，我彷彿看到了麥可漢尼克，站在某個角落，扶著攝影機，冷冷看著那些擺著優雅知性姿態的中產階級們（特別是那些虛假的白種人），在戲院裡被扎得哀嚎的樣子。然後，他偷偷地露出了，身為操縱者的得意笑容。

本文轉載自放映週報
http://www.funscreen.com.tw/

轉載處原文中，誤將1961年阿爾及利亞移民於法國巴黎聲援祖國獨立而發動示威遊行，遭到巴黎政府殘忍屠殺的歷史，寫成1971年，特此更正。