前言：
我國文化，源遠流長，詩詞曲賦，均能臻至登峰造極之境。唐詩句法規律，音節和諧，亦影響後代詩餘之發展。詞由詩演變而來，以詩之韻律為根基，填詞依詞譜，用字平仄極嚴，調名本於音樂，故稱之為「倚聲」。
後蜀趙崇祚所編《花間集》為現今流傳下來最早之詞集，蒐錄當代詩人文士所作之「詩客曲子詞」，因仿作較少，以創境、創境之詞為多，故所收十八家之風格各異，深邃迷離。其中以溫庭筠為首，收詞六十六闕，最具代表性。
庭筠上收唐詩殘局、下開詞學端緒，故在詩或詞史中均位居其要。飛卿雖致力於詩，然詩名竟為詞名所掩，實因其大開文人作詞之風。
王國維《人間詞話》云：「能言詩之所不能言，詩之境闊，詞之言長。」而溫詞特色，最善以細膩婉麗之文筆，寫出深遠惆悵之感；以詞藻艷麗，鉤畫鋪陳人物神態及自然景觀；以象徵手法創造意境，使文含蓄有韻致。史籍載庭筠通音樂、擅詩詞，其詞句詩律不合之拗折處，正符合其重視聲調「逐弦吹之音」之主張。前人論述庭筠之成就，多著重於題材及內容之新造，而少分析其音律之美，故在此就其生平及詞風論述其對詞律形成之貢獻。
一、簡述庭筠之生平：
溫庭筠（西元八一二～八六六年），字飛卿，太原祈人。聰明穎悟，早負文名，以為功名如囊中物，然仕宦屢不得志，最後抑鬱以終。歷憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝，經牛李黨爭與甘露之變。官位卑微，但結識之友人多為一時翹楚；有位至貴胄卿相，有文人雅士，文采風流，可見一斑。庭筠承襲祖業門風，為溫彥博之裔，早年家道中落，遂舉家遷徙江南。早年作品以樂府居多，大和六年（八三二）可能一度向劉禹錫學詩於蘇州，因而大量創作歌詞。就當時而言，唐詞形式自由富變化，然至文人手中，因慣於詩律之束縛，缺乏創新；迨庭筠出，以不羈之才，勇於嘗試，使詞之水準技巧多有所提升。
大和九年（八三五）前往尚書省應進士試，庭筠為一紈袴子弟，旅食京華，曾結識李商隱與段成式，三人齊名，號「三十六」。唯風評不佳，加上仕隱衝突使其優柔寡斷，干謁權貴不得，於是返江南鄉居養病。大中初年為應進士再次入京，重遊長安，九年，謠傳多次擾亂科舉試場，又糾纏於朋黨間是非恩怨，開罪於當時權貴。大中九年後，因受沈詢譴責，故不再應考，任襄陽廵官，後前往荊州謀幕僚一職以維持生活。咸通三年（八六二）後，任國子助教，友人相繼去世，內心哀痛滿溢，疾病纏身，憂傷而死，卒年未詳。
二、以詩賦見長為根柢：
庭筠詩有樂觀進取，亦有逃避現實之作，為一極有個性之浪子詩人。黃坤堯《溫庭筠》一書中提及溫詩創作中有三種對立，即為：理想與現實、美感與哀感、樂府與近體，此三種對立可助於對其詩作之認識。庭筠長於樂府，也在近體做嘗試，未有傑出表現，但不失平穩。《舊唐書．文苑傳》云：「士行塵雜，不修邊幅。能逐弦吹之音，為側豔之詞。」相傳他每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成（案：唐以賦取士，其初韻數多寡、平仄次序無定格。故有三韻者，有四韻者，有五韻、六韻、七韻、八韻者。太和以後，始以八韻為長。見洪邁容齋續筆卷十三），時號溫八叉。在體裁方面，尚創作有關「齊梁體」一制之文，與聲律關係較小，與風韻關係較大，為樂府與近體間的緩衝，其後更將這風韻色澤之特徵擴大運用在詞體創作上。
三、發展出之溫詞特色：
唐末文人所作之詞，多囿於故習，按樂府詩之法填詞，庭筠則注意到民間的長短句體，注意音律，重視歌詞內涵、風格技巧。溫詞中依體制可分為聲詩體與長短句體兩類，前者未能打破詩律束縛，後者則為施人所獨創，亦是溫詞創作之主體。他吸收民間作品精髓，結合傳統詩歌創作技巧，使詞風深醇雅正，無怪乎張惠言論溫詞特色為「深、美、閎、約」了。
就內涵而言，多託意於閨婦兒女之情，表達自我志趣及抱負，尚有對現實社會的不滿。除有反戰意識，亦有紓發懷才不遇之感，菩薩蠻十四首之三可顯現出孤寂自憐之態。
就表現技巧而言，以意象運用最為重要，塑造某種景象以感動讀者，使之激發共鳴。由於描述物品的移位和變換，頗似電影中蒙太奇手法之運用。由字句之纖豔，建構出深沉鬱積之實境，如同屈原以佩服芬芳自比，託喻諷諫。結構方面，似多用連章體裁，例如南歌子七闕，其中第一、三、六闕為女生獨唱，第二、四、七闕文男聲獨唱，兩兩成對，互相贈達，而第五闕為合唱，在整其中富變化之美。
就聲律而言，可由平仄及用韻中推敲。南歌子七闕、定西番三闕、荷葉盃兩闕的平仄全同，因此可看出溫詞的嚴謹及穩定性。若為了歌曲所需，會利用拗字來變化，造成曲子的韻律感。在用韻變化極大，常以平韻為主，雜以仄韻，與諸家不同。字句修飾和聲律和諧，加強詞之文采和聲情。葉嘉瑩在《唐宋名家詞賞析一》以「水精簾裡玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦」中上聲為韻所形成要眇、遙聲之夢境感，稱譽聲律的運用極佳。在章培恆、駱玉明合著《中國文學史》中卷中亦曾引《河傳》為例，解說其句式錯落參差、韻腳密集多變，節奏轉換複雜之形式具有與詩不同的韻律美，以見作者用律之細心。
此外，值得一提的是，他嘗試較多新形式寫詞，是當時使用新詞牌最多之人。由於本身通音律，自然對於詞中音節、韻律變化之要求較為嚴謹。
四、溫詞對後代之影響：
溫詞有助於詞藝術特徵的形成，葉嘉瑩在《唐宋名家詞賞析一》一書當中更指出溫詞有下列三項特色：標舉精美的名物、託喻之作與傳統有暗合之處、留白不說明，以予讀者想像空間，唯在題材上較為單薄。此外，溫庭筠把晚唐詩歌層次豐富、涵義婉深之特色帶進詞中，使詞之色彩綺麗、意象多變；語言精準、結構緊湊，加強音樂節奏的韻律感，無論是在詞的內容、形式或聲律上，均開拓後代詞的境界。
參考書目：
1.馬楊萬運撰《中晚唐詩研究》下，台大中研所博士論文，民63
2.劉開揚著《唐詩通論》木鐸出版社，民72
3.葉嘉瑩著《唐宋名家詞賞析一》大安出版社，民77
4.游國恩主編《中國文學史》上冊，五南圖書公司，民79
5.淡江大學中文系主編《晚唐的社會與文化》，民79
6.黃坤堯《溫庭筠》國家出版社，民81
7.章培恆、駱玉明合著《中國文學史》中卷，上海復旦大學出版社，民89
8.汪中注譯《新譯宋詞三百首》三民書局，民90
9.劉大杰著《中國文學發展史》華正書局，民91
10.江增慶著《中國文學史》，五南圖書公司
11.汪中〈新聲清綺晚唐詩：談李商隱、杜牧、溫庭筠〉孔孟月刊，第19卷第11期，民70年7月，p.64～p.65
12.沈謙〈溫庭筠的詞〉中國語文，87年5月，p.28～p.34
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