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影視是一種以人為本的藝術形勢表現，每部作品都是獨立的樣本，對不同的作品間難以作有效參考，只能用來分析或預測，或是作為輔助。台北市影音節目製作商業同業公會榮譽理事長林錫輝認為，影視產品其背後的無形資產才是最具價值的部份，也正是因為如此，具體的著作權法就提供影視產業一層保護罩，不易被抄襲濫用。讓相關的影視工作者得以安心創作。目前兩岸影視產業面臨最大的問題是「偷大於盜」，不是只有單純的盜版而已，近年來由於法令的落實與推廣，盜版的情形已有顯著改善。不過「偷」的情形，卻持續在發生中。大陸戲院可以藉由控制票價與收據間的價格差異獲取利益，影響實際票房數字，使得影視產業的營運受到損害。加上近來有許多大陸電影公司都有上市的打算，所以是否能藉由正面表揚的方式，提升其社會形象，鼓勵大陸46條院線取消此種作法。針對國內電影產業的未來發展，從KANO一片的票房可以了解到，其實台灣是有其市場的，他也呼籲政府對於影視業的規劃應該要朝向「立足台灣，走向世界」的方向前進，在發展政策上能夠雙軌並行，一方面輔導本土市場，另一方面進行國際合作，利用國內資源培養人才，作為影視產業能夠永續發展的根本。另林錫輝觀察韓國的文化產業定義只有納入電視、電影、電玩，而台灣則是借鏡英國編列了13種類別，另外新增3類，共16類。但今年文化部編列用於輔導文創產業的總預算僅有120億，再平均下來，影視產業所分配到的預算其實已寥寥可數，對於產業發展是略嫌不足的。