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導演彭三源執導的《失孤》，無獨有偶，與同期上映的陳可辛作品《親愛的》都是觸及中國拐賣孩童的題材。《失孤》有劉德華掛帥，他一改以往帥氣形象演出失子農民工雷澤寬，成為電影一大亮點。但論故事，其商業元素和慘情絕不及《親愛的》，彭三源選擇雷澤寬15年來走過的路與很多個故事拼在一起，既平靜又輕描淡寫地拍出一部尋子的公路電影。

《失孤》中劉德華扮演角色的原型，是45歲山東聊城人郭剛堂，他2歲半的兒子於1997年9月被拐，從此，郭氏騎著掛有兒子照片的摩托車，18年來跨越28個省，報廢十輛摩托車，至今仍在茫茫人海中尋找失蹤的兒子。彭三源重塑郭氏艱辛旅程的一部份，雷澤寬憑網路線索尋兒，一路上風餐露宿，派貼尋人海報時遭嫌棄，在路上不但被打耳光，甚至連摩托車一併被推下水，看似虐心的戲碼卻拍得真實。

從影三十多年的劉德華首次扮演農民工，穿著舊外套日曬雨淋，風塵僕僕騎機車，滿臉胡茬，白髮斑斑，髮型被安全帽頭盔壓癟，略顯滄桑，氣質上與劉天王判若兩人。觀眾不難觀察出華仔對這個角色的認真研究，從拿皮包的姿勢，到騎摩托車時戴安全帽的方式，從細微處展現一種殷實忠厚感覺。同是刻意蓋掩明星的光環，銀熒上看雷澤寬（劉德華）還是帶有港星的帥氣，氣質仍難敗《親愛的》演的村姑李紅琴（趙薇）。

全片溫情的戲碼落在雷澤寬在路上認識的年輕人身上，井柏然飾演四歲時被打拐而與親生父母失散的曾帥，雷澤寬為了幫助他找回家人，結伴上路建立起了一段深厚情誼。儼如老父的劉德華與小伙子井柏然異常合拍，路上的節奏不急不緩，平淡的過程之中帶點小感動，之後，曾帥終於回家，心有忐忑，雷澤寬只能停在原處，他內心糾結、傷心、無助的感情一湧而來，找到了心靈上的慰藉之餘，彷彿他自己的尋子路冥冥之中是一場定數，二人悲喜交加的演出，懾動人心。

『這些年來，只有在路上，我才真的感覺到：我，是一個爸爸。』雷澤寬所言的「真實」，很能代表首操導筒的彭三源拍此片的風格。這位女導演用上了溫暖的色調去描寫這個悲衰的打拐故事。全片靠劉德華獨撐大局，支節雖略為薄弱，卻不乏耐人尋味的細節，如打電話回家報平安，到公路上交通警（梁家輝客串）的帶路和幫忙，很多很多簡單的情感和小小的恩惠把行程逾40萬公里的地圖連串起來。雷澤寬在路上經歷了許多的坎坷與磨難，與陌路人的情感交流令男主角變得更飽滿、更立體。至於拐賣兒童的議題（吳君如客串打拐婦），尋找失孤已不再是關鍵，電影較像是一場改變社會的公德。

尋子有兩種可能：一種是找不到，一種是找得到。如果放棄，結果就只有一種。天大地天，雷澤寬橫越南北，想找的是希望的背後，觀眾看盡青山綠水，掌鏡李屏賓充滿了盎然綠意的溫度。最後，雷澤寬再憋不住，與僧人的一段話：緣聚、緣散、緣起、緣滅，令有感覺到溫暖的《失孤》添點禪味。






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