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李星究是六十年代韓國新浪潮導演之一，1960年首執導筒《年輕人的表情》已散佚，他追求另類敘事手法和拍攝風格，往後的作品充滿西方現代主義，打破當時忠武路跟隨五十年後期荷里活流水作業式的框框，把東、西方文化和電影作法融匯貫通，他的第17部電影《將軍的鬍鬚》更是代表作。李星究熱愛新派的西方電影，拍攝上多採納接近法國和日本新浪潮的青春片手法。儘管如此，他對藝術電影毫不感興趣，在六十年代拍攝不少類型片，後期沉醉於小說改編的文藝電影，這部由由南韓電影資料館發行的李星究電影集DVD，見證了韓國電影新浪潮的大時代。

 

 

《日月》（Ilwol: The Sun And the Moon）（1967）（黑白片）

演員：申星一、南貞姙、文姬、朴魯植

1967年黑白片《日月》由黄順元小說改編而成，男主角申星一建築系出身，周旋於銀行家女兒南貞姙和紅顏知己文姬之間，豈料企業家父親真正的身世令他深受打擊，變得鬱鬱不得志。原著以言情見稱，申星一演出既感性又顯魅力，但不及戲份較少的兩位女主角搶鏡，文姬和南貞姙，一冷一熱，一個知性，一個性感。故事中亦不乏寫實的一面，殺牛屠夫所造的孽血染整個家族，就算以巫術消冤亦解不了身份階級的差異，片中沒有棒打鴛鴦，反而申星一的自卑感作祟，嚴重到令人可悲的地步。

 

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《蕎麥花開時》（When Bucketwheet Flowers Blossom）（1967）

（黑白片）演員：朴魯植、金芝美、Kim Hee Kap、許長江、都琴峰

1967同年另一部黑白作品《蕎麥花開時》是由名家李孝石1936年發表的同名短篇文學巨作改編而成，甫開場就是李孝石筆下描寫故鄉蓬坪的蕎麥花田，片中江原道山林河境處處，電影將原著中自然之美與人類生命相互連結。故事中市集販子朴魯植看上民女金芝美，女的誘姦成孕後慘遭販賣，男的踏破鐵鞋無覓處，三年來找不到她的芳蹤，最後得來全不費功。然而，金芝美不單遭不同的男人虐打且性迫害，替他們生財，又與兒子迫流浪，最後還是選舉了寬恕，筆者認為這是此電影集中最可悲的女性角色。

 

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《地下室的七人》（7 People in the Cellar）（1969）（彩色）

演員：許長江、尹靜姬、李順載、Kim Hye Jeong、Lee Ye Chun、朴根瀅、尹素羅

1969年彩色片《地下室的七人》是由1967年劇作家Yun Jo Byeong反共的文藝戲劇所改編，故事以南北戰事末期為背景，把在一所教堂地牢發生的北韓敗兵脅持神職人員的舞台搬上銀幕。作為影片一面倒地妖魔化北韓將士，特務Kim Hye Jeong色誘同袍甚至神父，Lee Ye Chun獸性大發，信徒尹靜姬慘遭迫害揉輪，連神職人員許長江、李順載也腦火，只有來自八路軍的朴根瀅欲釋放修女尹素羅的一幕，才叫人感到安慰，在反共的聲音響遍下找到一絲人道主義的曙光。

 

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《將軍的鬍鬚》（The General's Mustache）（1968）（彩色）

演員：申星一、尹靜姬、金勝鎬、Kim Seong Ok、金東園

因1968年《將軍的鬍鬚》是李星究最後一部拍成的文藝電影，卻被推舉為韓國新浪潮電影中的經典，其現實主義派可與1967年金洙容執導的《霧津》齊名。攝影師申星一被發現倒臥在簡陋的住所，刑事金勝鎬和Kim Seong Ok在調查時，從怕事的房東、自責的家人、作家好友、工作夥伴和貪錢女友的口中重組他的一生。片中巧用反常規線性敘事手法，又加插動畫戲中戲以及黑白色的人生對照，全片均有著自己一套的語言結構。無論是人物的內心獨白，還是散漫的情節表述，看似自由隨意，卻是精心打造，有影評人將其手法與1966年法國大導克勞德雷路部之《男歡女愛》比較。李星究不斷詩化把孤獨形容成一種絕美心境，表達出其足以成就一個人，也可以地毀滅一個人。最後金勝鎬以精神分裂症結案陳辭，勝於一切故作高深的說教。

 

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