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當收到有關旅遊的轉貼，警各旅客們當心因宿醉而腎臟被偷，初時收到感覺相當心寒恐怖，再看時就開始覺得無稽之談。在電影世界中，這條「劇橋」曾借用在羅志良作品《救命》李心潔的惡夢之中。2007年，韓國新進導演金秉宇就借題發揮，將計就計，把轉貼中意境玩得更盡，甚至無限放大，在《戲中戲中戲》(Written)中男主角A先生醒來如密室死亡習作一樣，一步一驚心。

《戲中戲中戲》的A先生並非如一般戲劇裡般表面上好像什麼都擁有的男主角，甫出場，他只是赤裸地在浴缸中，身世不明。鏡頭一轉，A先生再失了腎，片段像影碟AB段重複播放。A先生這個角色不斷尋找出口，結果連男女主角、配角、編劇、導演、場務甚至另一位A先生，在不同的視窗中相繼出場。一幕又一幕的迷離陣，究竟是重構A先生的虛構人生，還是解構電影的全部﹖









『戲中戲』的創作例子多得很，如《魂離情外天》和《22世紀殺人網絡》中主角因殘酷的現實而自己接受不了，叫人讓自己活在夢境中，最後連自己都忍受不了；還有韋家輝的奇情新作《再生號》，以非單一主角來說多次元空間的故事。《戲中戲中戲》則更甚，因為男主角只是虛構人物，每一覺醒來就像編劇重新設定的故事角色，只感到茫茫然不知所措，他不知接下來該要做些什麼——《戲中戲中戲》的劇情就如戲劇創作人的夫子自道，無論是編劇或導演感到人生來到瓶頸，創作無突破，與人的關係又停滯不前——這一切的混沌就衍生了貫穿整個故事的A先生出來，竟然感到周遭一切都空虛得可怕。

全片的影像無疑吸引，背景大膽地運用顏色，影像富有異次元的空間感，配樂配合控訴和無助的荒誕感，鏡頭甚為雕琢，剪接頗具心思。《戲中戲中戲》饒富實驗性，但故事絕不容易消化，刺激觀眾深層思維的腦震盪。作為個人的首部作品，金秉宇不選擇四平八穩，寧願走在鋼索之上尋找創作的答案。如此放膽創作，新人導演金秉宇對電影這樣『不憂不惑不懼』的超然信念，實在難得。