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在2005年的記者會問及拍攝《Rush Hour》等荷里活動作片，成龍已說過，很不希望自己永遠停留在一種角色上，願意嘗試更多角色。終於，2009年有成龍拍爾冬陞作品《新宿事件》(Shinjuku Incident)，他扮演拖拉機工人—鐵頭。

故事中鐵頭(成龍)因女友秀秀(徐靜蕾)而偷渡日本，遇上同鄉阿傑(吳彥祖)，為了糊口幹著粗活，最後與眾華人偷渡客的勢力—老鬼(林雪)、香港仔(錢嘉樂)、太保(連晉)、小戴(盧惠光)，被台灣黑道(高捷)迫走上歪途，與日本最大黑幫「三和會」副會長江口(加藤雅也)從事違法勾當，讓華人黑勢力組成日本最大之華人犯罪組織—「華和會」，叱吒新宿的歌舞伎町。

爾冬陞說故事，永遠善用故事。籌備了十年，爾冬陞藉非法華工在日犯事的新聞，加上大時代背景，讓故事更引人入勝。甫開場，一片茫茫大海中，在沉船中有百名由中國難民在日本爭先上岸的情景，不禁令人黯然回首90年代中國實踐「現代化」的年頭，華人出國才有光明，外國月光特別圓又亮，讓全片頓時添上悲情。

 

 

《新宿事件》，感覺上爾冬陞就在報導出事件。有利益衝突，就有權力鬥爭，源遠悠長，久而久之演變成黑道勢力。全片看似以鐵頭為首，鐵頭由登岸時的正直不貪，至為兄弟出頭「愛拚才會贏」，被迫至極點價值觀念絕對顛倒，殺人入黑道，換來有「華和會」的基地。可惜權力使人腐敗，華人惡勢力又只不過如其他黑道一樣，恃勢凌人、作威作福。最後，權力反而令鐵頭失去勢力，把顛倒了的人生價值再顛倒過來，寧願助警探北野(竹中直人)找江口的罪證，再迫至手足反面叛變，最後失去摰親、愛人甚至生命。整件事件，黑白不停顛顛倒倒，鐵頭存在的價值，就是見證了勢力的存與亡，時勢造英雄，誰也不是主角。

 

如果說是英雄造時勢，單靠鐵頭雙手變得兒戲，削弱了故事的可觀性。他為阿傑出一口氣救江口，仍說得通；但鏡頭一轉已殺渡川組長(倉田保昭)，殲滅三和會會長(已故的峰岸徹)，未免過於容易得手，有欠說服力。再者，警探北野一而再，再二而三賣人情給鐵頭，反面鬼阿傑的徹底性格反常，也欠了一些火候(劇情)來調教，加上中段時快時、慢捉摸不定的節奏，令以為就是全片的高潮位—終極的台、日、華黑道火拚，至江口之死、阿傑失常與鐵頭的下場，欠了承接，未能全面牽引觀眾情緒，只留下力挽狂瀾之感的《新宿事件》。

或許，我對《新宿事件》的意見太過苛刻。只是愛得苛刻而已。絕對欣賞爾冬陞對非法華工事件始末敢怒敢言的態度，也感受到無論是華人或日方台前幕後劇組人員對製作的百分百熱誠和認真。一件《新宿事件》，也觸動了內地電檢的神經。換句話說，或許《新宿事件》令華人真真正正自我反思，正視海外(非法)移民的受暴或暴力問題，這也是敏感電影題材向前發展的必要步伐。

三級版本︰【香港國際電影節09】看的是三級版本，我不太清楚正式上映的IIB級版本將會刪減何處。不過，我想無論刪剪那些鏡頭，整體上不太會減去暴力的意識。

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