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《論語》子曰︰非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動

非禮，在文明的社會每天發生於你我之間的事。在日本，在擠擁的火車上發生的非禮案更是見怪不怪。《儘管如此我沒做過》就是發生在金子徹平身上，一天他在往見工的電車上被一位高中女生指控非禮的無辜事件。

一般司法文明的社會中，就算一個人被嫌疑犯非禮罪，疑點歸於被告。在日本卻不一樣，警方單憑受害人／證人的口供，便可扣留疑犯數日甚至半年，迫使疑犯認罪。如果認罪，當事人只需定額罰款便可了事，否則他必須警局交至檢察官再扣留所處理。男主角徹平因為不認罪，結果被檢察官根據違反公眾安全和保障道德行為的法例，在公共交通羞辱受害人(高中女生)被扣留及檢控，因而接受漫長的聆訊。

99.9%，是日本的定罪率。在只有0.01%的成功無罪釋放的機會率之下，就成為了周防正行的新作《儘管如此我沒做過》。以往周防正行的電影，喜劇《五個光頭的少年》(1989)、《五個相撲的少年》(1991)青春又勵志、叫好又叫座的《談談情、跳跳舞》(1996)談上班族的「中年危機」。事隔11年，新作《儘管如此我沒做過》的題材卻是來得如此沉重，公然挑戰日本司法制度，作為觀眾的我感覺到導演好像有種不說不快的社會責任感。

當然，在盡情宣洩的背後，觀眾亦不難發現影片無論在人物角色、對白交流和場景設定，也見心思細緊，故事發展尤其是法庭戲簡單直接，明顯地編導經過長年累月的研究與精準的計算，務求把司法機關對審理此案的議題抽絲剝繭地重組並拍攝成電影。觀眾亦不其然地墮入男主角徹平的角色，親自經歷被所謂的法庭審判與自我審判的過程，相比法官否定了「假設無罪」的原則，究竟法官寧枉無縱的第一次，是否比伸張正義更加重要﹖

片中兼職維生的男主角加瀨亮，一臉無辜，好不可憐；為他四出奔走的母親甕正子及友人山本耕史，寫實地演出日本小市民的無奈感。至於控辯雙方，役所廣司與瀨戶朝香扮演的刑事辯護律師，與檢察官和法官(小日向文世)的嘴臉，君子與小人，高低立見。徹平最後的上訴，就是周防正行的立場，延續了他的作品中把東洋民族不擅表達的微妙情緒足分發揮出來，表演得淋漓盡致。看過《儘管如此我沒做過》後，就連一些日本男士也害怕落得徹平的下場，在擠滿的電車上紛紛「舉手」來自保清白，這就是周防正行電影最厲害之處。

看到徹平落得如斯境地，究竟公理何在﹖難道在司法女神手真的被蒙蔽雙眼﹖國家律政英雄《HERO》的久利生又在哪兒﹖