昨天下午跟朋友聊了三小時的偏鄉技職生，因資訊落差導致難以翻身，越聽越感沉重疲累，累到晚上Bavouzet的鋼琴獨奏會都不想去；偏偏臨時找不到代聽者，最後還是自己上。事後想想，恩~~~~熟年大叔的魅力還是滿紓壓的。
曲目如下：
●上半場
貝多芬：28號鋼琴奏鳴曲
布列茲：1號鋼琴奏鳴曲
貝多芬：24號鋼琴奏鳴曲
●下半場：
德布希：前奏曲裡的四首選曲
拉威爾：鏡
●重量級安可曲：
拉威爾的XXX
不知道的XXX
拉威爾的○○○
兩點感想。
第一，不知怎麼地，已經好一段時間，跟貝多芬斷了線；對上半場兩首貝多芬鋼琴奏鳴曲沒有感覺。既聽不出感動，也聽不出不喜歡，技巧沒問題，旋律很熟悉，一切都在意料之中、熟到淡出鳥來的沒感覺。甚至在聽28號鋼琴奏鳴曲的時候，還隱隱然想著有多少偏鄉技職生一輩子沒辦法坐在這裡聽音樂，自己坐在這裡聽音樂真是奢侈的享受啊~~~~但仍然因此沒甚麼感覺。
反倒布列茲還有些感覺。今年是布列茲90大壽，今年以來，法國的音樂廳不乏布列茲作品蹤影，但在台灣這是今年第一回。
說感覺也稱不上甚麼特殊感覺，就是很想笑：啊這樣的曲子厲害在哪裡？憑我這種三腳貓的技術應該還可以彈上一個樂章....整首曲子非常有視覺效果，適合作為懸疑推理劇的配樂，或者....鬼片.....聽起來很凌亂雜散的音符、節奏，其實頗有作曲家自己的風格；基本上這回的和上回聽的整場布列茲，風格相當一致，特色明顯，光這點我就佩服他。
真謝謝他曲子都寫得很短。
第二，下半場當真精華中的精華。
原本夜郎自大的認為，上回就已經聽過你彈拉威爾和德布西啦，這次還能變出甚麼新花樣？真是錯得離譜。
的確Bavouzet沒有變出甚麼新花樣，可光他的舊花樣便已令人嘆為觀止。
我個人偏好德布西勝過拉威爾，德布西的旋律和架構方式，讓我覺得有份難以抗拒的朦朧美，我喜歡那份朦朧中帶柔緩的感覺，相較之下，拉威爾則較為理性、均衡也比較冰冷些，有時點狀音符過多，好像釘在我頭上；而拉威爾明顯是鋼琴家的最愛。不管我愛還是他愛，Bavouzet都彈得超級好。
印象樂派的各種用音樂造成的視覺效果，點狀的、線條的、渲染開來的、漸層、強烈的對比、濃的、淡的.....一派輕鬆，自由揮灑，而且拿捏得宜、分寸掌握自如。甚至包括空白處，該停多久、該怎麼停，都自有覺察。
Bavouzet並不像Aimard那樣強調精準，甚至到錙銖必較的程度，相反地他其實滿重手的，慣於營造曲子的戲劇張力和明暗對比，幽微時很幽微，宏亮時也不手軟，向度開展非常大，可是並不過而不及，態度從容瀟灑。
這是相較於上上週聽的Volodin，Volodin全面、完整、認真投入、文質彬彬、沒話講，Bavouzet沒有俄羅斯鋼琴學派的全面，差別在聲音和製造出來的音響，但他彈琴投入卻又很輕鬆，他不是營造氛圍吸引聽眾的耳朵，而是讓聽的人覺得他的音樂好相處、願意在這種音樂之下待久一點。拉威爾、德布西並不是搏感情的音樂，是若即若離、甚至說可有可無也並不為過，但是Bavouzet彈得，讓人想聽--至少我這麼感覺。
這不就是理想中熟年男子或該有的過盡千帆嗎？
昨天下午跟朋友聊了三小時的偏鄉技職生，因資訊落差導致難以翻身，越聽越感沉重疲累，累到晚上Bavouzet的鋼琴獨奏會都不想去；偏偏臨時找不到代聽者，最後還是自己上。事後想想，恩~~~~熟年大叔的魅力還是滿紓壓的。
曲目如下：
●上半場
貝多芬：28號鋼琴奏鳴曲布列茲：1號鋼琴奏鳴曲貝多芬：24號鋼琴奏鳴曲
●下半場：
德布希：前奏曲裡的四首選曲
拉威爾：鏡
●重量級安可曲：
拉威爾的XXX
不知道的XXX
拉威爾的○○○
兩點感想。
第一，不知怎麼地，已經好一段時間，跟貝多芬斷了線；對上半場兩首貝多芬鋼琴奏鳴曲沒有感覺。既聽不出感動，也聽不出不喜歡，技巧沒問題，旋律很熟悉，一切都在意料之中、熟到淡出鳥來的沒感覺。甚至在聽28號鋼琴奏鳴曲的時候，還隱隱然想著有多少偏鄉技職生一輩子沒辦法坐在這裡聽音樂，自己坐在這裡聽音樂真是奢侈的享受啊~~~~但仍然因此沒甚麼感覺。
反倒布列茲還有些感覺。今年是布列茲90大壽，今年以來，法國的音樂廳不乏布列茲作品蹤影，但在台灣這是今年第一回。
說感覺也稱不上甚麼特殊感覺，就是很想笑：啊這樣的曲子厲害在哪裡？憑我這種三腳貓的技術應該還可以彈上一個樂章....整首曲子非常有視覺效果，適合作為懸疑推理劇的配樂，或者....鬼片.....聽起來很凌亂雜散的音符、節奏，其實頗有作曲家自己的風格；基本上這回的和上回聽的整場布列茲，風格相當一致，特色明顯，光這點我就佩服他。
真謝謝他曲子都寫得很短。
第二，下半場當真精華中的精華。
原本夜郎自大的認為，上回就已經聽過你彈拉威爾和德布西啦，這次還能變出甚麼新花樣？真是錯得離譜。
的確Bavouzet沒有變出甚麼新花樣，可光他的舊花樣便已令人嘆為觀止。
我個人偏好德布西勝過拉威爾，德布西的旋律和架構方式，讓我覺得有份難以抗拒的朦朧美，我喜歡那份朦朧中帶柔緩的感覺，相較之下，拉威爾則較為理性、均衡也比較冰冷些，有時點狀音符過多，好像釘在我頭上；而拉威爾明顯是鋼琴家的最愛。不管我愛還是他愛，Bavouzet都彈得超級好。
印象樂派的各種用音樂造成的視覺效果，點狀的、線條的、渲染開來的、漸層、強烈的對比、濃的、淡的.....一派輕鬆，自由揮灑，而且拿捏得宜、分寸掌握自如。甚至包括空白處，該停多久、該怎麼停，都自有覺察。
Bavouzet並不像Aimard那樣強調精準，甚至到錙銖必較的程度，相反地他其實滿重手的，慣於營造曲子的戲劇張力和明暗對比，幽微時很幽微，宏亮時也不手軟，向度開展非常大，可是並不過而不及，態度從容瀟灑。
這是相較於上上週聽的Volodin，Volodin全面、完整、認真投入、文質彬彬、沒話講，Bavouzet沒有俄羅斯鋼琴學派的全面，差別在聲音和製造出來的音響，但他彈琴投入卻又很輕鬆，他不是營造氛圍吸引聽眾的耳朵，而是讓聽的人覺得他的音樂好相處、願意在這種音樂之下待久一點。拉威爾、德布西並不是搏感情的音樂，是若即若離、甚至說可有可無也並不為過，但是Bavouzet彈得，讓人想聽--至少我這麼感覺。
這不就是理想中熟年男子或該有的過盡千帆嗎？
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