巴哈就是一次笑八個哈 好好權衡自己特有的性格特徵，對它們加以適當的調整，以及不要設法使自己也具有其他人的性格特徵，乃是每一個人的責任。因為一個人的性格越是獨特，它就越適合於他。 ---《Gold Sayings of Cicero》,Marcus Tullius Cicero

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這幾天一直在聽韓德爾的鍵盤組曲。喔不，不只這幾天而已，今年根本就是韓德爾年。看著架上韓德爾的CD激增，某種自戀的成就感像小孩一樣慢慢長大，可是換到韓德爾的角度看，與他的作品相比，便知道這份自戀的成就感顯得多麼渺小。渺小的不只是數量而已，渺小的還有當你拿出心裡滿溢的感受與他作品裡的世界相比，那簡直就像大海裡的一葉扁舟。

李清照說，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。遇上韓德爾，我的心情同樣載不動，但非愁也，而是專屬於聽覺的愉悅、均衡，會想說就這樣浮沉於一片汪洋之上，管它載不載得動，就這樣放空在韓德爾音樂的汪洋之上，忘記尋找其中的結構，忘記解構其中的起伏，忘記版本比較，甚麼都忘記，只剩下「好好聽」三個字。

去年以前，我真不知道韓德爾這麼好聽，這兩個字好像就是為他量身訂做。聽過韓德爾的「好聽」，我也開始反問自己，扣除韓德爾，為什麼還要聽其他有些並不好聽的音樂？當然聽其他作曲家各有各的巧妙與可愛之處，不過回歸到聽音樂的基礎渴求，不就是要好聽嗎？不拐彎抹角的好聽，就是直覺的好聽，聽第一句就會嘆說「怎麼這麼好聽？」，聽久還覺得好聽，好聽就這樣澎湃而出。我很想跟周圍的朋友說，韓德爾真的好好聽，不過呆子如我，也想不出其餘更具體的說明和有趣的故事，來描述韓德爾的好聽；最後選擇不說。

那天在MOD，朋友認為我該積極地尋找人生的伴侶，不該放棄或逃避云云，我的答案類似「得知我幸，不得我命」，在戀愛非常傷神、結婚沒有具體好處之前，實在非常難說服我要改變目前單純而自由的生活。可是聽過韓德爾後卻讓我感嘆，如果身旁有一個人是可以讓我馬上抓住、然後聽我說兩個字「好聽！」，而他當下就可了解韓德爾到底有多好聽，如果有這種人在身邊，或許才會令我感覺比現在的生活更完整。自然聽我這麼講，可能每個人都會指著我鼻子說「你標準太高了！」；是啦，有幾個人聽韓德爾？而且還要覺得他好聽？所以終究回歸到前面幾行的「得之我幸，不得我命」。

韓德爾的鍵盤組曲分為兩大套，分別出品於1720年和1735年，在他龐大的作曲集中，無論從數量、技巧或規模，鍵盤組曲真的是兩碟小菜。這兩碟小菜是小菜的原因，主要是因為這是韓德爾寫來給學生練習用的曲子，並非他取悅市場或貴族的企圖心之作，所以短而精緻、難度中等；也有種說法是，韓德爾正在與其中一對姊妹學生拍拖，所以這兩碟小菜雖說是小菜，卻是他求愛的精心作品，好聽不是偶然而是必然。

組曲為什麼兩套？據說在韓德爾的年代盜版非常猖獗，而韓德爾又是當年最紅的作曲家，大概就跟周杰倫一樣紅吧，只要有新曲子上市，就有非法出版商另外謄寫在市場上流通，當1720年第一號組曲出現時，便有同樣情況發生。後來到1735年，韓德爾為了要遏止盜版歪風，自己重新改寫第一號組曲，改成第二號組曲並且更多繁複的記號和技巧，而且自己出版，做為創作者對盜版者的宣戰。我滿肚子問號，這樣究竟可以遏止甚麼盜版啊？妙的是，某套韓德爾鍵盤組曲的演奏者非常感激當年這些盜版商，因為如果沒有這群盜版商非法流傳韓德爾的樂譜，恐怕老早佚失也說不定。

一星期之內手上多了五張韓德爾組曲：包括一張顧爾德的韓德爾組曲+巴哈前奏賦格，以及韓德爾鍵盤組曲全集，都是大鍵琴。顧爾德的韓德爾組曲實在非常特殊，其中一兩首曲子的演奏，左右手根本不一致，完全的即興與Jazz，可是完全不顯亂，與前後取的配搭也很完整，他的左右手簡直就是不相干的兩條線一樣獨立，天才之作。(但是琴音很怪異，不曉得用得是哪種琴？哪裡的琴？)

另外這完整的鍵盤組曲全集，演奏者是出自荷蘭體系的大鍵琴手Michael Bergstede，全集一共四片CD，不如顧爾德來得另類，一口氣聽完更能感受韓德爾的「好聽」。這個版本裝飾奏較多，跟之前Olivier Baumont的版本略事比較，此版本更為俐落且有精神，骨幹清楚有型，但不至於到寇派崔克那般破格出血，相較之下，Baumont的版本就顯得溫煦很多；某些琶音較多、節奏較快的曲子，Bergestede的處理更有說服力與自信，而且熱情。

韓德爾的音樂總是喚起我對音樂的基礎渴望：平靜、愉悅、想像。就算外面發生了怎樣惱人的事，只要躲進韓德爾的音樂之海，立刻啟航漂往某個未知的彼岸嬉遊一番，再漂回來時便又增加些許抗爭現實的力氣。

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