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2002-10-13 22:16:13| 人氣493| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

青冥劍刺不進摩天輪(1/8)─20年前新電影‧20年後影劇版

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(圖《光陰的故事》，1982)

“你要劍，還是要我？”玉嬌龍拉開外衣、敞開胸膛說。

“......，妳中了毒（迷香）！”李慕白神色驚恐地回道。──《臥虎藏龍》

１．從電影來論新電影之不然

今天無論以那一種角度，來重新回顧與展望發生於二十年前的台灣新電影運動，都存在著一種極大的危險或陷阱：流行文化稱王登后的今天，二十歲左右的年輕消費族群，主導著這個號稱多元化的消費市場走向；乖謬的是，發生於二十年前台灣新電影浪潮，其中的代表性作品，之於當今消費主流族群，可說幾近一片空白。

面對這「幾近一片空白」，我們不禁要先自問：究竟這份面對那場二十年前轟動台灣海內外運動的研究檔案，是為誰而寫？又為何而寫？──之於這群研究者，更艱難的一問或竟是：有沒有可能將當今「空白」的年輕讀者（我們不會是要為二十年前的觀眾而寫吧！），與發生於二十年前的這場運動銜接起來？

無論如何，至少，要找出一種可能：某種可以與當前狂舞的社會情勢「緊身黏貼」，且得以「穿越」當前台灣電影困境的縫隙。

大家心理都有數的是，今天無論是誰、無論再怎麼研究二十年前的這場運動，無論最終能得出如何高深的結論，當代台灣電影困境，都不可能光憑這幾篇文章，獲得解藥。再也沒有人膽敢宣稱，其能從至今仍籠罩於台灣新電影美學之下的當代台灣電影中，突圍地拿捏到某種能夠展望未來的強有力的新電影美學；沒有人能對當代台灣新政府的電影輔導政策，懷抱一份可以與二十年前電影院擠爆的瘋狂盛況相當的信心；更沒有一位電影從業人員（包括美商八大，香港片商），能力氣十足地拍胸脯說，他們終於知道現在台灣電影市場「究竟要什麼」了！

那麼，如果我們還是從電影本身（無論是那一種層面）來「反省」新影電影，這無異是一條從「空白、斷裂、以至『沒有人能』」的「陷」阱之道。這意思當然不是說台灣電影本身已不足論，而是從台灣電影本身以論，之於當前不是從台灣電影（不僅是台灣新電影！）中「成長」的主流消費族群，遙遠的歷史、朦朧的影像、疏離的人物與角色、飄緲的制度、異國電影的比較，只有反諷地更令他們祭出新電影那種靜默的「疏離」態度。

於是，能使意圖向前走的腳，從陷阱裡拔出來的唯一途徑，就只有另闢蹊徑了！

我要檢舉
台長： 顏士凱

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