揮卻一切 猶記得小時候跳橡筋繩的童謠：“小皮球，香蕉梨，馬蘭開花二十一。二五六，二五七，二八二九三十一......”不失真我的歷程，一步一個腳印，點燃內心之火。總是想要學習林夕的境界，然而沒有急才，祇有塗改增減，可惜沒有敏捷心思，僅得不懈毅力，孤軍奮筆疾書，枉拋心力當作玩票詞人，毋寧回顧，祇管向前。如今摘錄下來，藉以公諸同好及收藏。自己向來深信祇要有夢想，凡事可成真這句諺語。

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　　词中的领字与托起　　●文森

 

　　一般词中的领字与托起都用在词的关节转换处。尤其一首长调词，有时句密而韵疏，一个韵拍可以带上四五个短句，在这样韵距间隔很长的句式中，句读时的语境往往让人产生意象松散的状态，为了避免这种词体松散现象的出现，作者填词必须善于借助领下与托上两种手法来加强各个韵拍之间的联系。

　　一.领下：就是借助领字和对偶、迭句等修辞方法使松散的句子一气贯通。大多数领字习惯上采用去声字以利于声韵和情感的振起。

1.领下的形式可分为：

a.一字领，如柳永《醉蓬莱》：“渐亭皋叶下，陇首云飞。”领四字对偶句；

如史达祖《风流子》：“想雾帐吹香，独怜奇俊，露杯分酒，谁伴婵娟？”领两联扇面对句。一字领还可以领起两个或多个五字句、六字句，如姜夔《疏影》：“想佩环月下归来，化作此花幽独。”

b.两字领，如史达祖《寿楼春》：“几度因风飞絮，照花斜阳。”又如柳永《笛家》：“未省宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。”

c.三字领，如苏轼《雨中花慢》：“襟袖上犹存残黛，渐减余香。”又如王沂孙《眉妩》：“最堪爱一曲银钩小，宝帘挂秋冷。”

d.四字领与五字领一般是以鼎足对的形式出现：如刘克庄《沁园春》：“何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。”又如柳永《抛球乐》：“向名园深处，争泥画轮，竞羁宝马。”

2.用领字领下除了有利于贯穿全篇，加强散句之间联系的作用之外还可以起到：

　　a.用领字作为奇偶句式相权的平衡点，可以把冲动的感情勉强拽住。如晏殊的《憾庭秋》：“别来音信千里，恨此情难寄。” 把领字作为秤砣，来平衡婉约词或豪放词之中产生的过度情绪。

　　b. 领字在长调还可以起到突出主旨，明确全篇脉络的作用，如周邦彦《浪淘沙慢》由于领起的运用就决定了词体旋律的商调（歇指调）走向与腔句的逆挽性质：“情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。”不仅先强调了事物的结果，形成倒因果关系的吞咽句式，还加深了婉约或者豪放情绪。

　　c. 长调慢曲的领字常常是一首词转筋换骨的关键，一首词行文到领字处，或须发人深省；或须迎头棒喝；或须引人入境；或须宕起人心，总之都是为了唤起歌者与听者的情绪；同时在结构上又是虚实、因果、图底结构关系的转换处。如柳永的《八声甘州》

　　对－阴去潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

　　渐－阳去霜风凄紧，闗河冷落，残照当楼。

　　是处红衰翠减，苒苒物华休。

　　惟有长江水。无语东流。


　　不忍登高临远，望－阳去故乡渺邈，归思难收。

　　叹－阴去年来踪迹，何事苦淹留？

　　想－阴上佳人，妆楼颙望，误－阳去几回，天地识归舟？

　　争知我，椅栏杆处，正－阴去恁凝愁。

　　我们看到共七个领字：“对－实写（底）、渐－虚写（图）、望－实写（因）、叹－虚写（果）、想－虚写（唤起）、误－逆挽、正－实写”都是转筋换骨的关纽处。

　　d.将主观情绪向客观方向转化，如史达祖《双双燕》：“过春社了，度帘穆中间，去年尘冷。”又如刘克庄《满庭芳》：“蓬莱，应不远，天风海浪，满目凄清。更一声铁笛，石裂龙惊。”

　　初学填词首先要掌握一字领的去声用法。然后陆续习惯于两、三字领。

　　二.托起与领字一样也分一字托最多可到六字托。如

　　秦观《水龙吟》：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”

　　吴文英《高阳台》：“古石埋香，金沙锁骨连环。”

　　张炎《高阳台》：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。”

　　姜夔《长亭怨慢》：“远浦萦回，暮帆零乱向何许？”

　　周邦彦《宴清都》：“淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。”

　　辛弃疾《念奴娇》：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。”

　　周邦彦《意难忘》：“些个事，恼人肠，试说又何妨？”

　　姜夔《齐天乐》：“露湿铜铺，苔侵金井，都是曾听伊处。”

　　由这些例句我们可以看到托上的作用：

　　a.用实写，如张炎《高阳台》用“断桥”托起：“黄莺、柳絮、归船”，限定了视角所及范围只在“西湖断桥”边；又如姜夔《长亭怨慢》用“向何许”托起“远浦、暮帆” 限定了时间只在夕阳西下的空间，使词的具象都集中在“别绪”上由此指向主题：“第一是早早归来”。总之用实写托起的一系列意象或具象可以限定视角所及时空，加强情感动态的一致性，由此深化对主题情感的印象。

　　b.用虚写，如周邦彦《宴清都》：用“梦魂飞去”托起“淮山月，金城草”扩展词体容纳主题的空间，将人生的新仇旧恨纳入到广阔空间中表述人生之苦短，由底向图收紧到时间的管道里，让岁月染就的华发反映到清镜之中使人生苦短这个主题更加形象化。

　　C.在音韵上产生产生盘旋往复的情感。如秦观《水龙吟》：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”一个“骤”字托起“小楼、绣毂、雕鞍”本是静止的楼房，在奔跑的车马上，感觉楼也在飞奔。这一个“骤”字使动静循环往复，促使“不堪回首”的情绪盘旋在心头而不能散去。