《鐵娘子-堅固柔情》The Iron Lady (2011)
導演：菲麗達羅伊
合演：吉姆布洛班特
奧斯卡：第84屆最佳女主角入圍
角色：從1950年開始競選開始，到1990年首相卸任為止，有40年的從政經驗，人稱鐵娘子的瑪格莉特柴契爾。
職業：為英國因選舉而產生的主要政黨女黨魁，與擔任重大國務官位（Great Offices of State）的第一位女性，也是英國歷史上唯一的女性首相。
千呼萬喚，殷殷期盼下，終於看到梅姨第17次入圍奧斯卡的電影《鐵娘子-堅固柔情》。讓我們先看看電影網上的簡介：
柴契爾夫人在1979年的內閣選舉中成功打破性別、階級的限制與制約，以強大的魄力，在由男性主導的動盪世局裡開創屬於自己的一片天。她在位十餘年來推動的社會經濟政策雖為她贏得許多英國人民的愛戴與推崇，但也招致兩極化的評價。1982年的福克蘭戰爭，長達兩個半月，英國全民上下草木皆兵，首相柴契爾夫人在這開戰前的17天，以無比的氣勢和恆心，穩固她的政治事業…。
電影以倒敘手法回顧柴契爾夫人波瀾萬丈的傳奇一生，以細瑣的記憶片段重新拼湊其邁向權力巔峰的從政風雲錄，並揭開政治人物背後的落寞和曾經付出的代價，感性呈現這位不凡女性剛柔並濟的面貌與不為人知的一面。
------節錄於開眼電影網
曾與梅姨合作歌舞劇電影《媽媽咪亞！》在英國大賣的導演菲麗達羅伊，這次再度邀得梅姨加入演出陣容，有了梅姨助陣，不管在聲勢與演技上，似乎有了厚實的保證，而詮釋的又是全球聞名，功過毀譽參半的柴契爾夫人，看起來似乎像是要幫梅姨助攻般地搶下睽違30年的最佳女主角后座。
但成也導演，敗也導演，原本的美意助攻，最後成績卻是拖垮梅姨再下一城的絆腳石，到底問題出在哪？
在未觀看電影前我把電影想成類似《黛妃與女王》般，以一個重要事件的變故牽引出女王的人性與價值，但觀看後才發現，本片更像是之前奧立佛史東的《白宮風暴》，從尼克森在白宮後期來看他的一生，影片中不時來回穿插回顧了尼克森許多重要且關鍵的一刻。
奧立佛史東至少還有點鬼才，《白宮風暴》雖然拍得拉拉雜雜，現在與回憶的片段糾纏不清，我常常有現在到底是哪個時期的困惑？但整體來說，至少他勇於提出對尼克森的看法(雖然很奧立佛史東)，也把政治這條路所必須踩過的黑暗描繪地驚心動魄(尼克森旁邊既成又損的幕僚們的嘴臉和眼神拍得好嚇人)，為政治而賠上的個人情感-尤其和夫人的部分，甚至讓人覺得遺憾與同情(當然也歸功於安東尼霍普金斯和瓊艾倫的演技功力)，也許影片不臻完善，仍是可觀的傳記電影。
菲麗達羅伊可就沒有那麼多導演才能，上一部《媽媽咪亞！》歌舞勉強可看，但只要一到戲肉部分就力有未逮。這次《鐵娘子-堅固柔情》仍舊是畫面強烈，情感不足，甚至連操縱觀眾情緒的能力都沒有，觀影唯一的價值變成在看梅姨如何準確地演出柴契爾夫人。
柴契爾夫人應該很多好寫的地方吧？編導全是女性的狀況下，更應該明瞭女性首相的高處不勝寒的處境。比方柴契爾夫人怎麼贏得選戰的？她如何如同電影簡介甚至是戲中不斷強調地：成功打破性別、階級的限制與制約，以強大的魄力，在由男性主導的動盪世局裡開創屬於自己的一片天。我們只看到她在國會中大聲疾呼對抗男性議員的場景；在閣員開會時努力讓自己的意見被當時的首相聽見；為了建立自己更有權威，更出類拔萃地形象，而去改頭換聲一番(此段讓我想到《王者之聲》)。然後，她就當選了，氣宇非凡地走進會場接受大家的歡呼，昂首闊步地邁入官邸。
怎麼這麼容易，這麼順遂？而觀眾卻一點激昂的情緒都沒有。(激昂的音效倒是很大聲)
但沒有過程我們怎麼感動，沒有細節的描寫我們怎知道她魄力如何強大，甚至最後的退位，也無法感受她的落寞，甚至是維持尊嚴的悲哀。於是在回顧柴契爾夫人波瀾萬丈的傳奇一生上，就像是宣導政令或是公關宣傳片一樣，剪起來看似波瀾萬丈(再次強調，電影院的音響開很大聲，可能怕我們睡著吧)，但觀眾卻無感，連激起一絲火花都稱不上。
好吧，既然是堅固柔情，剛的部分不足觀，那柔的部分呢？
我一直在想，電影中老年柴契爾夫人的片段為何佔了這麼大一段，編導的用意是？老年的她回顧自己的一生，是否仍舊不後悔？丈夫揮之不去的幻影用意到底是(可惜了吉姆布洛班特這個好演員)？但就如同結尾的片段一樣：她仍舊穿戴整齊，優雅地喝著茶，然後起身把杯子洗了，之後看看樓梯想，要下樓嗎?最後決定回房。平淡無奇到你想剛剛是不是有漏看了那個地方。
也不是說要多麼地激烈，多麼地戲劇性，而是這樣描寫什麼都沒發生的老年柴契爾夫人用意是什麼?是要對比盛年時有多麼峰迴路轉?還是讓我們看到，只要是人終歸平淡的遺憾?老年的她感情最激動的地方在她終於下定決心不想再看到老公的幻影，因為她不想被人家說她瘋了(《實習醫生》也有相同段落)，於是她打開家中所有會發出聲音的東西，企圖藉由吵雜的噪音來掩蓋老公幻影的出現。但前面她不是還蠻依賴這個幻影陪伴，她這樣不希望被認為瘋了的舉動，是想維持尊嚴？還是東山再起？還是編導只是想讓女主角有一點事情發生。為何我要這樣說，因為由頭至尾實在看不懂柴契爾夫人到底心裡在想什麼，她和其他人(包含家人)的關係。
於是全篇只剩下梅姨的高超的模仿功力。科技日新月異，在高超的化妝術幫助下，梅姨不管在扮老或是神似柴契爾夫人的外貌上，有著奇觀式的真實，當然你還是會認出她就是梅姨，但真的非常驚人。而導演幾乎每個梅姨的鏡頭都特寫臉部表情(用到有點生厭)，也讓困在面具下的梅姨，利用眼睛的流轉，得以呈現出角色的喜怒。
有幾個片段較讓我印象深刻，比方老年的柴契爾夫人和女兒在床上的對戲，女兒因為不忍再聽到媽媽胡言亂語，因此狠心地告知媽媽，爸爸死很久了，聲聲呼喚地兒子也不在國內(不懂為何重男輕女？一直思念兒子，卻教訓女兒不要整天在她旁邊繞)。此時梅姨的處理方式是突然停頓很久，然後紅著眼眶對著女兒說，你今天應該累壞了吧。之後就若無其事的上床就寢。女強人的脆弱在當下有了訴說的可能。但之後就沒有了，沒有再更延續的任何情感。
又或是已經當上首相的她在開會時故意強勢地指責甚至嘲笑下屬的缺失，然後又在大夥離去時，突然不知所措的紅了眼眶，甚至雙手顫抖，原來鐵娘子的霸氣是為了隱藏心中的膽怯。但一樣，之後就沒了，沒再有更深的描繪。
梅姨啊梅姨，今年你真的可以憑這個角色相隔三十年再度踏上頒獎台嗎？我實在不樂觀。
今年的其他女主角可說是個個沒把握，人人有希望。入圍者有《變裝男侍》得葛倫克蘿絲、《姊妹》的薇歐拉戴維斯、《千禧三部曲I:龍紋身的女孩》的露妮瑪拉、《夢露與我的浪漫週記》的蜜雪兒威廉斯。
潛伏許久的葛倫克蘿絲這次又編又製作又演地，擺明瞄準奧斯卡而來，她出乎意料地用低調內斂的方式處理這個必須扮裝才能生存的女人，也因為她的低調克制，讓海邊那場的解放讓人感傷心痛-她不是不想不願女兒身，而是無奈。但和梅姨一樣，影片本身並不精彩，觀點也不痛不癢，除非看她的資歷與今年的用心，不然葛姨今年又是陪榜的命。
呼聲和梅姨一樣高，搶下演員工會最佳女主角的薇歐拉戴維斯，在《姊妹》中把黑人女僕的隱忍和心酸，借由她無助悲苦的眼神和表情呈現，但因影片本身成績關係受限，尤其是結尾拍她一路走向大路，走向未知的未來，如同《卡比利亞之夜》的悲慘妓女的結尾拍法，人家由悲到喜把角色提練至偉大境地，這裡卻充滿著矯情，她能夠這樣走向光明，那前面的掙扎都是自作孽嗎?於是連帶著角色層次並不豐富，能夠封后我也充滿疑慮。
另兩位的表演我還無緣見到，露妮瑪拉應該會受限於片種的關係，入圍已經是一個大驚喜了，連兩年入圍的蜜雪兒威廉斯，單以預告片的感覺來看，神似夢露，但又企圖把女神的內心展現，也許最後將是一匹大黑馬，奧斯卡將鼓勵這位李安帶出來，有企圖也有演技的新生代女星。就讓我們拭目以待最後的結果吧。
後記:相隔幾乎30年後，梅姨總算再度憑藉著本片在奧斯卡登上后座，拿到她的第三座奧斯卡(2次女主角，1次女配角)，恭喜梅姨，也算是為本次計畫，有一個完美的ENDING。
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