這幾個月，很湊巧的看了北川小姐寫的三部日本連續劇（有人會說是日本偶像劇）：《美麗人生》、《從天而降的億萬顆星星》、《 Orange Days》，雖然她不如日本另一位有名男編劇野島伸司一般，題材總是圍繞著比較變態或是邊緣的人物和話題來著手（也許金城武、黑木瞳主演的《黃金保齡球》是例外，因此這部成績不只乏善可陳，也不叫座），但是她的作品還是有一個公通的特點，其中一位主角一定有殘缺或殘疾或是隱疾（以上三部皆適用），不管是殘或疾哪一部分。
她的作品品質維持一定水準（很好看又發人深省的《OVER TIME三十拉警報》由當時紅透半邊天江角真紀子主演，也是她的作品），在舖陳人物個性，描寫情景狀態，甚至催淚功夫都堪稱一流，每每我覺得好像快變不岀把戲，快寫不下去時，她就會安排一個新的事件或用新的人物登場來製造衝突和矛盾（如《美》劇木村的前女友小雪、《O》劇的青梅竹馬乾哥），雖然岀場時難免突兀，但是她最後總能自圓其說，甚至讓男女主角因為如此而有所體悟而堅定其愛情。
但也不是所有作品都好看，我必須說，《從天而降的億萬顆星星》我只看了四集，或者說，我容忍了四集，不只嘗試扮演花花公子的木村拓哉讓人看不順眼，明石家秋刀魚大哥一嘴的假牙與年齡（和演妹妹的深津繪里差太多應該演爸爸吧）和豐唇大臉卻扮楚楚可憐樣子的井川遙，實在令人倒胃口，是一次選角徹底失敗的案例，選角人員應該狠狠打50大板（聽說收視差應該不是沒有原因：成為日劇收視保證的木村拓哉新底點）。
在《美》和《O》劇中，可以找出一個公式，除了男帥女美（必備的），女生都有疾病（常盤貴子坐輪椅、柴崎幸是啞巴），而男生那個帥氣的臉龐裡面一定藏有溫柔的心，可以對女生的缺陷視而不見，甚至是女生唯一的救贖。我對於這種寫作手段沒有意見(我稱為手段的原因是因為，這樣的衝突性較高，編劇也有較多的發揮空間)，但是我真的希望北川可以多著眼於一般人，可以多寫小人物的喜怒哀樂（小人物的意思就是我們這種平凡人），她在這點上其實做的很好，因為對於我來說，即使《美》和《O》劇兩對男女主角用他們獨特的魅力和努力，撐起我們對於愛情的想像，最後也逼岀我幾滴眼淚（音樂、鏡頭畫面和導演的算計功不可沒），但是在觀看的過程最讓我有興趣且感動的，卻是那些男女主角週邊人物（比較像一般人）的描繪。
比方《美》劇，如果渡部篤郎不是用他那略帶誇張的肢體和表情詮釋這位帶點神經質但心理認真怒力地想保護妹妹的哥哥，也許我們不會這麼感動（看看知道妹妹將不久人世而在碼頭哭泣落淚的那場，因為他之前是那麼搞笑神經，這場哭戲就像是把積壓已久的鬱悶發洩出來，因此就顯得如此動人，而且一個男人發出聲音的大哭其實有點好笑，這樣既達到感人的目的又沒偏離原先的腳色個性，真是厲害）。
同一個劇中，飾演常盤貴子好友的水野美紀（《O》劇也有一個女性好友的角色白石美帆，都是第二女主角）也恰如其分地扮演起女主角聆聽者和協助者的角色，她讓這個女角帶點傻大姐的氣質，看看她一開始對木村毛遂自薦當模特兒卻失敗的傻樣子，或是自嘲自己因為塊頭大又高而很難嫁出去的認真表情（其實她是個美女），甚至最後她終於和她心中一直暗戀的那位搞笑大哥告白時兩人顯出的愚蠢尷尬模樣，都把這個女生平實但充滿人性的性格突顯出來。
還好有這對稱職的配角平衡了全劇過悲的特質而不會顯得過於沉重，也因為有他們的對比（兩對戀人的遭遇），更讓我們珍惜平凡但平順的人生，有他們的時刻總能讓人覺得放鬆自在溫馨。
而《O》劇的配角群就更不得了了，其實後面幾集我已經厭煩男女主角分合的愛情（妻夫木聰前面讓人耳目一新的魅力消失了，這個男生變得有點俗不可奈，也對柴崎幸總是任性的個性反感），友誼的東西反而突顯出來，當然，這本來就是此劇強調的另一個重點：對於即將踏入社會的年輕學子的茫然和無奈，還有面臨畢業而必須改變或分離的友情有深刻的描寫。
於是當鏡頭轉到大家（橘子會的五人）面臨的抉擇、困境和生活時（我喜歡導演和編劇這部分沒特別獨厚誰，交代的很公平），你會感同身受（誰沒年輕過）。而五人除了妻夫和柴崎這對之外的另外一段感情線，飾演花心大蘿蔔但其實有敏感心腸的成宮寬貴和對於愛情勇敢追求而且善良獨立的白石美帆，外加告白美帆失敗(他也喜歡過柴崎)有著憨憨特質且負責搞笑的瑛太，這三人所編織出的愛情副線清新討喜，差點凌駕於兩位主角的愛情追逐。
即使是我看了四集的《從》劇，裡面最讓我感興趣且印象深刻也來自一個小小的女配角，那位暗戀秋刀魚的女警官（森下愛子飾演），她總是一直在秋刀魚身旁，尤其她常陪他喝悶酒（當然秋刀魚只把她當同事），那場他又把她約出來喝酒且說有事要和她商量的戲，她以為他有進一部的表示，可是最後才知道他是要向她借錢，那一場從期待、興奮到驚訝、生氣到最後無奈的妥協借錢，讓人在好笑之餘，其實蠻同情這位被忽視的女警官，而且不管是誰，不管職業或年齡，都有追求愛情的渴望。沒看完此劇最大的遺憾在於：我才不想知道劇中木村最後和誰在一起或是結局是什麼，我卻想知道這位女警官有獲得愛情嗎？
當然這樣說對於《美》和《O》劇主角們也不公平，他們的表現可圈可點，北川在好幾場證明她也是描寫愛情的高手。比方在《美》，不管是常盤拼了命也要推著輪椅赴約的那場，或是木村在森林中急急奔跑尋找呼喊常盤的急迫，雖煽情但觀眾（我）就是買單。我很喜歡故事到後面，兩個人總算沒有猜忌地在一起，很平常的在家吃飯，聊天，打鬧，但是他們心理知道（觀眾也知道）這種日子不會長久，於是最日常不過的時刻就成最動人的畫面和記憶，到現在我還能感受到那種平實但深刻的感動（因為他們之前的約會總是有一些突發狀況發生而不能好好地渡過，總算有一集，北川大發好心讓他們從頭到尾沒受干擾地在家靜靜吃飯，我因為一直擔心有什麼事情會發生，結果很平靜、安祥，於是那種兩人相處平淡快樂的感覺竟然成為我回憶起這戲最大的感動：只是一起在家吃頓飯。）。
又比方《O》劇，那場公車追逐成了最催淚的時刻，為什麼兩個互相喜歡的人沒有辦法在一起，只因為一些很無聊的誤會或是理由。北川的劇本靠著稱職的導演和努力的演員，建構岀一段段出色的愛情場景。
我覺得日本演員最大的優點就是他們會很努力將角色演得很有說服力，不只飾演美髮師的木村動刀時有模有樣，常盤貴子不能行動的腳和柴崎幸的手語真的很讓人相信他們的疾病（唯一要挑的毛病是柴崎幸拉小提琴的模樣，完全不像一個高手，也許又要學手語又要學小提琴又要學鋼琴真的是不可能的任務，誰叫北川要把她塑造成多才多藝的美少女）。
我每每對於常盤貴子使用自如的輪椅佩服，對柴崎幸用手語表達的長篇獨白感動（她竟然把手語表達的如此深刻）。當然，我這邊一定要提一下，柴崎幸飾演的啞巴最後手術完雖然可以開口，但因為聲音非常難聽，因此好強的她也就從不開口說，觀眾從沒聽過，只一次，就是他們分手後她第一次在街頭看到他而情不自盡的喊出來，但戲到最後，兩人總算有情人終成眷屬，他的旁白交代她從沒開口嘗試說，但就在我們以為戲最後要結尾了，柴崎幸目送妻夫去上班就這樣把戲落幕，卻神來一筆：她開口了，她叫了他，用她粗啞有點像孩童學語還蠻難聽的聲音叫了他的名字（厲害的柴崎幸，一開口就驚人），此時他驚訝含淚地轉頭，她竟然願意為他嘗試說話，於是全劇就在妻夫感動含淚的臉龐和柴崎集天真和勇敢的笑容中落幕。北川奇蹟式地挽救了最後有點硬坳在一起的男女主角愛情，當然柴崎幸的聲音表演以及妻夫木聰表情功不可沒。
當我們台製的偶像劇總是用抄襲的創意和劇本（《王子變青蛙》抄劉德華、張敏演的《與龍共舞》；《愛情魔法師》抄周星馳、張學友、莫少聰、張敏主演的電影（三個頂尖設計師狂追隔壁老舊剃頭店的女兒）），反觀日本偶像劇用感人的劇本，流暢的手法以及努力的演員建構岀一齣齣精采的連續劇，我們怎麼能不有所警惕，當然，韓國的電視劇慢慢超越日本偶像劇的地位，也是因為日本偶像劇漸漸走不出一貫的公式和表現手法，比方，如果北川再寫一齣女子患有絕症和一個有愛心的男子相愛的話，我想我也會倒胃口，除非她真的能再變岀新把戲。
北川悅吏子作品年表:
1992 難得有情人 -----安田成美、中森明菜、的場浩司、東幹久
1992 是誰偷走我的心 ----木村拓哉、一色紗英、內田有紀
1993 永不放棄-----西田光、三上博史、手塚理美
1993 愛情白皮書 -----石田光、筒井道隆、鈴木杏樹、木村拓哉、西島秀俊
1994 某年夏天------筒井道隆、石田壹成、瀨戶朝香
1995 跟我說愛我-----豐川悅司、常盤貴子
1996 長假 ------木村拓哉、山口智子
1997 伴我情深------中居正廣、常盤貴子
1997 最後之戀
1999 Over Time三十拉警報-----反町隆史、江角真紀子
2000 美麗人生 -----木村拓哉、常盤貴子
2001 愛的故事-----中山美穗、豐川悅司
2002 從天而降的億萬顆星星--- 木村拓哉、深津繪里
2004 Orange Days ---妻夫木聰、柴崎幸
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