杜國威一直是香港有名的劇作家，他編劇的劇本如《我和春天有個約會》或是《南海十三郎》，其中所流露對香港人事物的依戀和關懷，深得香港觀眾歡迎，當然台灣觀眾不一定能了解其中的情感，比方我認為《我和春天有個約會》即使至情誠懇尤其是女人之間的感情的描寫，但是愛情的薄弱還有男角（吳大维）方面的不成立（一直覺得吳大维的演出就像是跑錯片場的演員，尷尬而不入戲），還有結尾的刻意顯得做作，使得這部在香港獲得極大成功的小品，台灣卻沒引起多大共鳴。於是在他出任第一部導演的作品《地久天長》，不寫香港情懷，而以放諸四海皆共通的親情為主軸，是一個聰明的選擇。
記者張士達曾報導這部影片時寫到：
「一個罹患愛滋病的血友病童與堅強母親的真實故事，啟發了導演杜國威的第一部執導作品。多年前子鶩投考香港影藝學院，校方因顧慮他的健康而未予錄取，但卻安排了熱愛寫作的子鶩與杜國威見面，杜國威因此讀到了子鶩的劇本「海闊天空」。
子鶩從小便是血友病患，在母親呵護下總算長大成人，卻在二十三歲時發現體內血凝素遭愛滋病毒感染。杜國威從未接觸過愛滋病患，見到脆弱的子鶩時受到相當震撼。後來子鶩去世，子鶩的母親寫下了「地久天長」一書，邀請杜國威寫序。
杜國威原本不解一個不愛寫作的人為何會突然寫書，卻在那本書中讀到了一個母親陪著子鶩一路走來的每一步，以及她為了了解子鶩的感受所做的一切。杜國威深深受到感動，決定將「地久天長」搬上銀幕。 」
如果說杜國威因為深受感動而將這故事搬上銀幕，理因希望觀眾也如同他一般，對於子鶩的求生的精神有所感動，但是也許是因為受制於真實人物的關係，或是青澀的導演技法（其實我也蠻驚訝於在編劇方面也沒提出更深入的東西或是更不同的切入角度），這個部分我真的沒有感覺，就如同電影中許多人一直說子鶩的故事或是書多麼激勵人心或是感動，但都只停留在說的階段，到底哪裡感人，哪裡激勵人心，我們完全無法理解，就如同電影中特別安排一個和子鶩一樣患有愛滋病的女生（何超儀飾演）從徬徨無助到因為子鶩的啟發而打開心房，刻意又老套（她一岀場我就猜岀後來她的轉變），我們也完全無法藉由她的轉變理解這本書的力量有多大。
還好有張艾嘉。
張艾嘉近年因為導演方面的受注目，使得她演戲這塊相對而言似乎減弱了，不是說她演的不好，而是很少看到她單純擔任演員這個部分，但是，她一岀手就不得了，不管是比較近的《海南雞飯》還是這部，她總能把母親那種堅忍的愛表達的自然又深刻。（巧合的是，這兩部都是導演的第一個作品，《海南雞飯》的導演是畢國智，張都演媽媽，而且都描寫母子關係，是因為張艾嘉真實生活也有一個兒子嗎？）
相較於《海南雞飯》，即使《地久天長》的其他部分明顯不足（我很難相信攝影是李屏賓，那個《花樣年華》傑出攝影師，也許走的是白描的真實感，但是寫景寫情的鏡頭我看來都像是攝影的新手拍的），但是我真比較喜歡張艾嘉在《地久天長》的演出（她每次岀場沒有多久我就熱淚盈眶），不管是她呈現一個媽媽面對兒子的驚慌失措，或是痛心疾首，甚至是難過不捨，自然又動人，即使是最激烈的時刻，我們在她從後面抱住兒子安撫的姿態，就能夠看到一個母親的偉大。
我最感動於片中一場：子鶩已經病入高肓，整個身形或是面容變得嚇人，於是過路的人（在醫院的中庭）看到被媽媽餵食的子鶩都不由自主的頻頻張望，望到子鶩自己都自卑起來，他甚至不敢抬起頭來看媽媽。媽媽發覺後，向子鶩說，人都會死，但是不能沒有尊嚴，他沒犯什麼錯，她要他不怕別人的眼光，她要他回看看他的人。於是子鶩接受媽媽的開導，慢慢抬起頭來。
這場這樣寫來好像很一般，甚至俗套，但是張艾嘉就有辦法在這麼平實的場景提煉岀真情，尤其是她的眼神，當然她是不滿其他人的眼光，但是那種不服輸的堅強外加對兒子的關愛卻只用眼神就說明一切（不是對白），我想子鶩會在抬起頭來是因為媽媽的神情，她都不服輸，作為兒子當然也就要更堅強。此時母子的感情和面對病或是死亡的勇敢不用對白，光靠張艾嘉的表演就說明一切。
第21屆香港金像獎將最佳女主角頒給了這部戲演出的張艾嘉，翻開那年的提名名單，鄭秀文一人就佔了三個名額（《同居蜜友》、《瘦身男女》、《鍾無艷》），外加梅艷芳的《男人四十》。當然我也很喜歡梅艷芳在《男人四十》的演出，首度扮演一個家庭主婦，平實自然，但又深刻動人。但是張艾嘉用她的演出撐起一部影片，變成這部影片最大的價值所在，我想最佳女主角捨她其誰，我想除了蕭芳芳，演媽媽誰還演得過她。
最後我想說的是：媽媽，母親節快樂！
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