淡水‧影‧紀年 「荷馬走過城邦滑了跤」談生活、談觀察、談城市、談全球。 「三腳貓，或是三腳架」四體不勤，五穀不分，奢談理論。 「望蛀孔斑斑，撫便便大腹」，談書與書之敗家。 「昨夜假裝謬思上了身」暗夜、扶乩、畫符、撇詩。 「炒熟的稗子卡吱喀吱」別的文類裝不下的，裝在小說裡。 「電影之內」談電影裡面的種種，關於敘事、關於拍攝、關於演員… 「電影之外」談電影牽拖出來的記憶、人生、趨勢以及文化關懷。

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她的原文：[華氏911]那個放風箏的伊拉克孩子
http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=albertineproust&f_ART_ID=334778

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本片HBO播出時間
星期一 8月7日 晚上10點
星期四 8月17日 下午2點15分
星期三 8月23日 早上6點30分
星期三 8月23日 晚上11點55分
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我的回應：
姑且不論導演的立場與判斷（其實，我是在贊同的，從他的The Big One（1997）開始）。

我深感佩服的是他這位媒體工作者，那種「雖千萬人，吾往矣」的無畏氣魄。

還有展現這種氣魄之後不會被抄家滅族（但會有很多杯葛）的自由環境。

因此我看見今年坎城《頤和園》中國導演婁燁在記者會上公開向中共喊話，甚至說出「為了可以在中國上映，我可做出任何妥協。」使得他原本埋藏在愛情故事背景後的六四事件的敏感因子，更是稀釋了不少。

與其說我帶著鄙夷，毋寧說我是哀衿勿喜的。

在台灣與婁燁一樣有著身家性命財產之威脅的媒體工作者有多少人？

那麼為什麼我們不能有個 Michael Moore這樣以政治立場鮮明、批判力強大且關懷弱勢的紀錄片導演呢？

其實我們有很多優秀的紀錄片工作者。像大家朗朗上口的《生命》、《翻滾吧，男孩》、《無米樂》與前陣子引人不少眼淚的《大象男孩與機器女孩》。即使談到切身所需的市場，以台北一城每年紀錄片就有一億元的營業額，每次台北某較冷門的電影上映，我就會在MSN上接到南部為此扼腕的朋友抱怨：為什麼南部沒有上映！可見，這個市場絕對做得下去。

那為什麼我們沒有Michael Moore，但我們有《非常光碟》？

Michael Moore從2000年小布希甫一當選就開始著手籌拍此片，他儘管立場鮮明，但他著力於以證據告訴我們所不知道的。但是《非常光碟》卻是以模擬劇、街頭巷尾的議論的方式滿足於於某些人苦於要踢爆的「內幕」。

另外一個原因也是使台灣Michael Moore夭折的兇手。

台灣人在政客爆料、媒體接收的不斷推陳出新下，對政治的敏感與冷感有如人格分裂地變換著、凌遲著。

我擔心那一天台灣的Michael Moore也會在坎城講著：「我願意百分之百妥協，以求本片不要在台灣上映。天佑台灣！」

果真有那一天，你我一定是垮著悽慘無言的嘴吧！




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圖片：http://www.swr3.de/bildgross.php?bild=/info/dvd/pix/fahrenheit911.jpg&bereich=info&titel=DVD-Cover:%20Fahrenheit%209%2F11