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2009-11-25 12:01:25| 人氣1,330| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

砸張藝謀的招牌

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 張藝謀先是眼紅於李安的《臥虎藏龍》在前一年（2000）得到奧斯卡最佳外語片，在好萊塢掀起了一片武俠熱，相對於功夫電影類型，外國人對於武俠是比較陌生的。據說，徐克是這樣介紹《蜀山》—中國的《魔戒》—於是在消費完文革的傷痕之後，他已經了無新意，苦思在不能碰中共禁忌的議題（如政治開放與六四平反、貧富差距、官商勾結、天災人禍等）之下，如何兼顧商業與口碑（不是藝術），在改革開放後二十年、三十年鶴立於中國第五代導演群中（中國電影山頭林立宛如黑社會，見田壯壯文）。於是乎《臥虎藏龍》成功打開西方人的東方主義式想像，張藝謀接踵這樣的氣勢與投資興趣（最重要的是將自己的名字行銷到國際上去），拍出了《英雄》。之後還有《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》，但由於沒有深厚勾連中西文化的劇本與鏡頭語言，過度操作與消費的結果，至《滿》一片無論是片房和口碑皆已江河日下。
       第五代導演崛起於文革傷痕之後，陳凱歌、馮小剛等人自不樂見自己矮了張藝謀一截，於是紛紛跟風：陳凱歌拍了大而無當、空洞無物的《無極》；馮小剛則拍了無病呻吟、歇斯底里的《夜宴》。前者將文革傷痕的人文深厚僵化成童話調色盤，後者不中不西的所謂「創新」，將歷史權變與深宮慾望糾葛搞成了廉價歷史連續劇，最有可看性的，是那些相對西方便宜、雕樑畫棟的佈景。
      就說最成功的《英雄》吧？在思想主題來說，美化秦始皇的統一理論，儘管在兩岸脈絡下，台灣觀眾看得「不蘇服」不說，就以創新而言，「批孔揚秦」，老毛也不知道說了多少回。而以畫面繽紛顏色和敘事的連結來看，這也不是張藝謀的發明，在黑澤明的《亂》，早已使用過矣。而三段式的倒敘與翻案，只要看過黑澤明電影《羅生門》與讀過芥川龍之介小說〈竹藪中〉，就會明白這只是又一次高明的抄襲，低級的創造。
       儘管如此，中國民族主義的自卑自大與洋人東方主義的霧裡看花，二者合流，遂讓張藝謀可因勢利導地漁翁得利，成為中國的文創大師，主導了各種大型表演與國家級的計畫，以及2008京奧開幕式。
       從台灣的角度看，台灣在文創產業擅長於精緻與人文深度，有助於中國文創往往「大而無當」的通病，但是台灣擅長單打獨鬥的個人品牌與小團隊，如何打入山頭文化盛行的中國內地，如何將台灣二十年來的文創經驗（時間）與人才不被中國內各個地方的特殊背景稀釋（空間化），以及如何在中國市場與國際接軌，打出台灣旗號，均是目前必須面對的難題。


















    


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#張藝謀 英雄 中國 台灣 文創
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苦瓜寮
我從來不喜歡張藝謀匠氣的電影
他的電影就是比李安溫潤的內涵差一截
台灣人的作品有一種人情味和淳真很特別
只是台灣人不懂得欣賞自己罷了
2010-01-16 08:14:32
版主回應
是阿
電影人要想辦法將台灣人喜歡人情味和純真，行銷到國際上去
最近
一頁台北
很期待
2010-04-10 19:14:12
否 是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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