三月二日寫的。因為看完小說版的《暗戀桃花源》，想說寫些什麼也好。今日，我看了《只有桃花源》，一樣都是表演工作坊的戲，但不太一樣。先把之前寫的貼上來，之後再寫今日的。
戲中的戲中的戲，整合成大戲。便像一個大圓中的小圓們諸如此類。許久以前，大概是高中時吧，曾借了VCD來看，那時的我不懂，覺得《暗戀桃花源》是部鬧劇，我甚至看到睡著了，真是汗顏。
但今日（三月二日）再看小說版《暗戀桃花源》，假想，若標題改成《暗戀，桃花源》呢？多了一個標點符號，意味便有所不同了吧，人物、劇情的交錯，就不會形成趣味，也不會有巧合接上的對話了。「暗戀」中的江濱柳、雲之凡之間未竟的戀情、惆悵的遺憾與失去珍貴事物的淡淡哀愁；「桃花源」中，老陶、春花、袁老闆的三角關係，白衣女子、白衣書生和性格變得和善的老陶，恍如夢境的桃花源；現實生活裡，「暗戀」的導演、助理；「桃花源」的老闆、工作人員；還有神祕女子直尋著劉子驥……為何能夠交錯至如此地步？每個人在舞台上穿梭自如，彷彿局外人又偏是戲中人的不協調，形成一幅極有趣的畫面。
或許正是這種差異性，使《暗戀桃花源》成了電影、舞台劇、小說等等傳播的媒材也不一定。現代的江、雲二人之情感羈絆深遠，與老陶、春花的婚姻危機（已是個浮出檯面的問題，春花和袁老闆只是欲蓋彌彰，我認為棉柀是一個很有表徵的物件，在老陶家、甚至在桃花源），真的都是一種對比。又如情這個主題，神祕女子的尋也是另一種形式、導演的回憶也是。
暗戀、桃花源。
人人心中都有一處淨土，就像桃花源，就像老陶的和善，與先前殘暴、躁怒的形象不同。而也有暗戀著的心情，像江、雲、像導演、像助理，更或者像神祕女子。我們都在追求，但始終都脫離不了情感的主線，它往往是影響人類最深的知覺，思緒因之流轉、變動，當然行動也受支配。老陶因為仍然愛春花所以想帶她入桃花源；江因為愛雲、想溫習十多年前的美好所以登報尋人；導演更不用說，他正是思慕著數十年前的女孩因而有暗戀。
當在汙濁的環境中待久了，心往往變得混亂、進而忘記最初的目標或起意（像老陶），所以我們必須回到原因（閱讀經典的原因或許在此），重新看待自己再出發，一番新的見解可能由此而生。
《暗戀桃花源》其實有很多可值得一提，像時代的變遷、背叛、古今穿雜等等。但因為我還看不出它其中意涵，所以先走筆至此吧。或許需要時間去體會、去經歷。
今晚，夜空明，一彎明月。
中大校園演出《只有桃花源》，濃縮《暗戀桃花源》，剩老陶那一部分。我以為，就如我看小說版的一樣。但令人驚喜的是，這部《只有桃花源》，融合了現代生活與表演，流行用詞和對話出現，次數不多不少，不會讓人感到厭煩，反而突顯了整部戲要說的東西。
又或者，是一種諷刺。我很喜歡這樣的表演方式。
演員當然是一流的，每一個場景的氣氛都被渲染得恰到好處。老實說，這是我第一次到現場看舞台劇，感受特別深刻。聲音表情很重要，我的心境隨著台上角色的一舉一動而有轉變，雖然最初是開心的、熱鬧的上場了，但最後要結束時，竟然有種想哭的衝動。
好想繼續看下去啊－－這樣的心情。
老陶的憂傷。在他自桃花源回到現實世界，他是不是後悔了？仍然一樣糟糕的地方，變的是自己的心，對於現實，想改變什麼也不可能了呀。
「那裡不好、不要回去。」
我也感到憂傷。
「放、輕、鬆……」覺得好笑，但是老陶的確放鬆了。
桃花源的老陶，性格溫善，成天玩好玩的捉迷藏，永遠都只釣得到小魚。有意無意的，都會指到老陶的性功能。好笑歸好笑，整部戲的節奏還是很好，在場的小朋友笑得很大聲、安靜的時候也很安靜。我從頭到尾都微笑著，即使最後讓我悲傷，還是認真的微笑著。此時心裡好希望有誰可以懂我的感受。
好像有人懂了。是寶頤。
所以我今天很快樂，《只有桃花源》真的讓我覺得滿足。以後若有機會，我應該還是會去看舞台劇，感受現場氣氛，那麼多人、各種反應。然後，我覺得原本應該有的感受又回來找我了。小孩子好奇四處張望、母親帶著孩子、某個男生問著：「我以為妳會穿小洋裝的。」語氣微微失落……這些，都讓我覺得好感動，現場的聲音，果然只有在現場才聽得到。
我聽見了。
桃花源的流水聲，在我心裡不斷迴響著，老陶的呦喝聲，亦然。
然後我要回到桃花源，內心真誠的自我。
我十分快樂。
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