6. 呼吸(蔡健雅, 1999年)
音樂聽了這麼多年，特別是詞曲更直接能夠生成互動與共鳴的國語流行歌曲，自有一套欣賞的直覺與偏好。對於一個新聲音新曲風的出現，不需透過太多繁複多餘的外在分子，便能很迅速地分辨喜惡。Tanya是我所引頸期待的歌手，從她的第一張專輯”呼吸”到2003年轉換新公司後的”陌生人”，四年的時間裡有四張個人專輯，也許並非每張專輯都近合我意、超乎水準，但始終有些她個人真切獨特的創作曲，即使幾年過去，依然盤旋在我的腦際，揮之不去。Tanya的音色冷靜淡調，音域沉穩適中，風格率直瀟灑，有時似乎事不關己；有時卻又乾脆爽朗，不擅誇張浮濫的聲音，表情不自覺流露出一股城市裡孤寂疏離的氣味，很秋天。
每一張Tanya的專輯，都有一首我個人最鍾愛的抒情歌。很巧的是，它們的填詞者不是林夕，就是姚謙。
【與你無關】Tanya Chua曲 林夕詞 1999年
….
因為不想晚餐吃不完
因為怕一個人不夠浪漫
才會對你喜歡
與你無關 與你無關
因為你不算難看
因為你牛仔褲的蔚藍
因為今夜星光那麼燦爛
….
【記念】Tanya Chua曲 姚謙詞 2000年
想念變成一條線
在時間裡面蔓延
長得可以把世界切成了兩個面
….
那一瞬間
你終於發現
那曾深愛過的人
早在告別的那天
已消失在這個世界
也許那一次見面
是生命給你機會
了解愛只是人所渴望的投射面
【變賣】Tanya Chua曲 林夕詞 2001年
….
請你喚醒我才離開
這房子兩個人才能拆
如果你不再給我愛
感情的生活如何變賣
請你喚醒我才離開
美夢用很多年來期待
信仰忽然間給出賣
給我時間
找個像你的人崇拜
【陌生人】Tanya Chua曲 姚謙詞 2003年
一朵雲能載多少思念的寄託
在忽然相遇街頭
….
我不難過了
甚至真心希望你能幸福
當我了解你只活在記憶裡頭
我不恨你了
甚至感謝這樣不期而遇
當我從你眼中發現
我已是陌生人了
把「情愛」當作藝術創作的主題來詮釋，古今中外所有的形式多如恆河沙數，創作的本質沒有貴賤、高低、好壞之別。大情抑或小愛，都是當下創作者最真切最準確的外現；亙古恆今甚或稍縱即逝，全是當時閱聽者最自我最私密的內化。
7. The Best of Chet Baker Sings(Chet Baker, 1989年)
關於查特貝克的CD不少，對於他的認識卻很少，卻也就特別好奇，原因一定是他選擇跳樓自殺作為了結生命的方式。多半社會總是以同情略帶責難的語辭來評論自殺的公眾人物。我則是惋惜中飽含祝福的心意，慶幸他們免於遭受自身精神或肉體的磨難，我們永遠無法全然投射自身於另一個人的精神或肉體上，又如何感同身受其所感同身受，這樣的選擇毫無悔恨可言，如此的勇氣絕無退卻可行，人既無生的投票權，也該有死的免責權，雖然很難免責。
查特貝克，純真的音質富有入世的憂傷。
查特貝克，柔和的歌聲私藏無助的艱澀。
查特貝克，慢緩的樂曲挾帶躁進的絕望。
查特貝克，雅緻的風格殘存墮落的頹廢。
查特貝克，外像的和諧穿雜莫名的疏離。
聽查特貝克，會讓人瞬間蛻去殘存的笑顏，立即除卻餘熱的情緒，會有陣陣微弱的徐徐清風，像在耳際幽幽地淡淡地對你吹拂，特有秋日沉沉午后慵懶的氣息，如果洽巧於閒適的情境，最好是在睡意濃濃的狀態，半夢半醒間聽查特貝克，感覺絕對，甚而發酵出更查特貝克的查特貝克。
8. 欲言又止(陳冠蒨, 2002年)
我們該如何支持一位有才情的小眾藝術創作者，至少可以讓他可以專心致力屬於他的領域？
1994年發行第一張個人專輯後，陳冠蒨等待了八年才有機會發表第二張專輯「欲言又止」。這是一張光看封面就可以馬上掏錢的CD，何況15首曲目中的任何一首，都足夠等於或大於當年度多數國語專輯任何一張中所有曲目的總合，是陳冠蒨多年來經歷更深沉的人生洗鍊、遊走更多元的世界城市後，創作出國語流行樂界罕見的獨特風格，相近於Jazz、Groove、House、Folk，營造出神秘、乾冷、低調、恬靜的氛圍，編曲層次豐富，聲線流暢俐落。
再次拿出這張CD，看到測標上的一句文案：「不想說話的時候 靜 靜 聽 陳冠蒨的『欲言又止』」。然後放入CD唱盤，在熟悉刺耳的捷運車廂關門的警示聲後，時空頓時靜止了幾秒，然後緩緩流洩出幽静的鋼琴音符，隨之唸唱出：「想你的時候 踏上最後一班的列車...」，也就踏上陳冠蒨所安排的一次沒有終點和邊際、只有自己和自己成行的遠遊。
9. 戀戀真言(蘇慧倫, 2001年)
總覺得這是一張不太受關注的音樂專輯。
可以輕易感受出唱片公司為蘇慧倫或蘇慧倫為蘇慧倫自己找尋一個新的蘇慧倫，交出這樣迥異於前的作品確是明智之舉，也在水準之上。由盧昌明、林暐哲這兩位本身風格性濃烈的音樂人所製作，飽和著豐沛的品味與質感。我個人主觀地偏愛或自認它的略帶些許蕭瑟、淡然頹圮；整張曲風多半是鄉村民謠配以抒情搖滾，充斥異國飄流、懷舊想望的情緒，加上雲淡風清、事過境遷的感念，而滿滿是真切誠實、簡約單純、溫醇可親、舒服怡人。
10. 浮躁(王菲, 1996年)
王菲給你的意象是什麼？
這十年間，她的一舉一動都是萬眾矚目，對於一位當代巨星的誕生與成長，我們除了欣賞她的風采與蛻變外；更有趣的是去感受每個世代裡廣受愛戴的巨星的個別差異及其帶給當代的符碼；最有意思的是去挖掘巨星的個性本質或天份內涵，卻發現很難有竭盡之時。往往時勢潮流會成就一個「商品偶像」；王菲反倒是由她自身這個「商品偶像」去造就時勢潮流。
這是第一張買的王菲的CD！
不太能適應當時那樣的王菲，在包裝與曲風上，但直覺應該購買，今日看來，「浮躁」歷久彌新，絲毫沒有過時的跡象，與王菲往後佳作不斷的音樂作品相較下，風格最殊異最完整最膽敢的概念專輯。十首曲目中多是王菲個人的創作詞曲，或演唱、或演奏、或吟唱；或隨興恣意、或漫不經心、或抽象具象、或歇斯底里、或甚無意義，相較之前的兩張國語專輯，這樣大的落差，也只有王菲才勇於向市場挑釁，甚而開創日後全面性更寬廣的音樂路線，排山倒海地攻佔華語樂壇。
時節的變換、四季的輪轉，總是牽動人體的氣血脈動，當然還有思想情緒的遷徙、靈感觸覺的移流。於是有人創造出這些音樂，於是有人聆聽進這些音樂，在這些個秋涼時分。
誰敢說明年此時，我還在聽這些音樂？
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