商業發展研究院董事長 徐重仁
今年六月，參加一場特別的盛宴，那是在鹿港舉辦的魯班公宴。我不是主角，只是穿著古袍受邀擔任陪祭官，整個盛宴最重要的主角，乃是工藝祖師魯班公，以及許多仍堅持傳統工藝技術的藝師群。
魯班公宴，大家或許沒聽過，但在鹿港已經舉辦了廿年之久。鹿港每年都會在魯班公生日這一天，邀請來自台灣各地的傳統工藝師，將其精雕細琢的工藝作品，陳列在宴桌上當「貢品」，上百件作品擺滿整個會場，有錫雕、也有類似摺紙的春仔花。
由於這些貢品陳列採Ｗ型排列，不僅是向魯班公祭拜，同時亦可穿梭其間瀏覽欣賞，我看了大受感動。在科技、經濟快速發展之際，當全世界都在講求效率、產量時，台灣還有一群堅持傳統技法的工藝師，用職人態度，在乎每一個小細微，以慢工出細活的方式，將過去生活型態演變出文藝作品，展現台灣藝術之美。
從工藝師把作品擺置在宴桌開始，我發現完美呈現工藝作品是種神聖過程，至於傳統藝術的真正價值在「人」：有堅持傳統技法的工藝師、堅持傳統表演藝術的演出者、及支持參與的民眾，這股藝術才能延續發展。
要讓此三者連結的關鍵，為什麼是傳統藝術的核心？這就是文創。
是發自台灣在地，因生活型態、民情風俗、農畜職業演變，有根源而茁壯的藝術表現。傳統藝術的根源，在於生活所需，因為娛樂、祭神而衍生出的表演藝術，都是從人的生活開展。
像是我參加媽祖遶境，跟過去看電視轉播相比，在現場的感受真的很震撼。有人會鑽轎底、也有人會搶轎，為了神明保佑，很多人從頭參與到尾，原因可能是家裡有人生病，或是期許孩子考上大學，有份信念希望獲得保佑。
台灣庶民生活就是如此，充滿生命力，這是民俗，而民俗本身有其創意存在，包括像三太子、彌勒佛，都是民間信仰，當中亦存有藝術性，我們應該重視。過去酬謝神明演戲的歌仔戲亦是，我前一陣子遇到唐美雲，國內歌仔戲的要角之一，她同時有個歌仔劇團，一年中演出兩齣戲，努力地延續這股文化元素。
我們常講文創，什麼是文創？文創全名為「文化創意產業」，而台灣的文創若用SWOT分析，好處是有多樣的族群匯聚，弱項則是組織、和政府各部會間缺乏結合力量，威脅則有國人對國外的文化可能更熟悉等，如何從中找到機會點，舉出幾項例子分享給大家。
有一個由不同領域的業餘布袋戲迷，組成的布袋戲創作團體「三昧堂」，儘管是業餘團隊，卻常常巡迴各縣市文化中心演出，甚至進入到新光三越百貨展演，近期亦受邀至日本川本喜八郎人形美術館參展。
他們透過台灣的民俗布袋戲，運用現代材料做出華麗尊貴的衣服，尤其男偶都是十二頭身的花美男，五官如漫畫般唯美，並賦予性格，演出跳脫傳統的布袋戲感覺。最特別的是，他們會透過網路公開廣納網友意見，去調整編劇，反而讓市場接受度更高，這些都是傳統民俗結合了新的設計和思考，讓傳統的藝術能夠持續流傳，並引起市場的共鳴和喜愛
之前去屏東三地門，看到原住民做的工藝品、首飾、衣服都很漂亮，若經過一些現代服飾設計元素來修飾，以原住民傳統圖騰放進現代服裝來設計，就會產生出新的時尚感，商發院過去執行台北特色產業輔導及推廣計畫，舉辦台北好時尚比賽，參賽者就將原住民神化圖騰融合在現代服飾中，可在一般生活中穿著不顯突兀。商發院也於屏東進行眷村文創健診，希望能對當地業者進行經營輔導，建議保留舊有的眷村加入新世代的思維，促進文創產業的發展。
文創最好是以傳統藝文藝術為根源，進一步融入現代生活型態而調整，提高民眾接受度。只要好好規畫，把台灣既有的、快被遺忘的文藝、民俗重新再生，並研究出適合發展的模式，台灣的文創才會有源源不絕的生命力。
原文刊登於聯合報，104年08月24日。
