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在2015年的《馬桶奇冤》，公孫長歌又展現了他可以和鬼魂溝通的天賦，為冤魂平反，成了古裝版的「花田一路」。當時有粉絲問長歌是怎麼樣從神奇寶貝訓練師變成巡按大人時，為了把故事說完整，我寫下了《應夢賢臣》，話說公孫長歌和司馬藏雪在赴京趕考的路上救了長平郡主，又意外在神龍山上拔出鎮國神劍，受封巡按大人，長歌和藏雪兩人的角色也因此更加豐富了。

 

同樣在2015年，一次和新光三越陳嘉琪副理聊三昧堂的未來，她說：「三昧堂現在名氣夠大了，演出也很精彩，我覺得可以開始有定目劇。」我當時也是笑著說，我們人手不夠，也沒有錢，哪裡有辦法製作做定目劇？沒想到就在那年年底，因緣巧合下，我們和迴響樂集的蔡玉眞老師首次合作，開啓了無戲台劇場演出的布袋戲音樂劇形式。所謂『無戲台』的演出方式，是讓操偶師現身，以劇場舞台為戲台，觀眾可以看到操偶師操作木偶的每一個細節，以及『人偶合一』的動作和表情，配合迴響樂集的原創音樂演出，演出的各曲目有導聆講解音樂與劇情，是台灣布袋戲全新的一種演出形式。

 

挾著三昧堂精工布袋戲偶的超人氣與迴響樂集的動人音樂、現場口白、現場演奏音樂、操偶師帶著戲偶走進觀眾席和觀眾近距離互動，這樣的演出場場爆滿。原本有一些傳統布袋戲團對這樣的演出方式很不以為然，認為讓操偶師被觀眾看到是離經叛道，但隨著三昧堂布袋戲在台灣知名度扶搖直上，觀光局帶著三昧堂走向國際，變成文化外交大使，讓台灣布袋戲站上國際舞台，這樣的演出形式這幾年在台灣已經是司空見慣了。