公共電視「獨立特派員」三昧堂紀錄片專訪龍圖騰文化總經理 羅愛萍
時間:2014年1月27日
1.為三昧堂出版專書緣由
跟三昧堂結緣是在2012年，當時我們龍圖騰受邀擔任在北京舉辦的「第一屆國際動漫博覽會」，台灣展區的策展單位。我們當時想著，要如何一舉讓大陸的觀眾對台灣的動漫畫留下深刻的印象，反覆思索，想到台灣的「偶動漫」比起其他國家的「動漫」更多了一種媒材，而且又非常具有台灣文化的特色，這個「偶」就是布袋戲。
想好了這個主軸，我們的策展團隊就開始物色表演布袋戲的團體，後來在網路上看到「三昧堂」，看到他們做的木偶非常漂亮精緻，已經遠遠超過我們對傳統布袋戲的想像，再加上三昧堂跟一般的布袋戲團體很不一樣，他們這麼漂亮貴重的木偶願意開放讓人家摸、讓人家拍照，老師們教你怎麼玩、怎麼保養、怎麼製作，這些「親民」的作風和「文化推廣」的特質，正是向國際介紹台灣文創一個非常理想的代表。
第一屆國際動漫博覽會經歷了一些波折（檔期因為中國的十八大一延再延，木偶的運輸與氣候適應等等問題），最終是順利成行，而在這個過程中，我們對三昧堂也有更深入的了解，發現這七個大男生怎麼因為喜歡木偶而結緣，怎麼有一天想法改變，突然放棄幾百尊木偶的收藏，而走上自己創作的路……這些故事本身就很勵志，一群年輕人很熱血地去投入喜歡的東西裡頭，而且還一步一步做出了一些成績。我們覺得三昧堂的故事能給現在的年輕人一些啟發，做一個榜樣，激勵他們用行動去追夢，是很好的能量素材。這本書也就因此誕生。
2. 玩藝布袋戲這本專書出版後的迴響如何
一般來說，台灣出版品的宣傳期大約就是一兩個月，型態大多數就是新書發表會，作家講講自己創作的心得，口述一些觀點和概念。
《玩藝布袋戲》這本書就不是那麼靜態。這本書推出的時候，三昧堂在台灣的新光三越百貨公司已經展開了全台巡演，我們很多的行銷活動是跟著三昧堂的粉絲會一起進行。在參與這些活動的時候，我們再一次驚艷三昧堂獨特的魅力，不但每場活動都吸引了大批觀眾和粉絲前來觀賞，更讓我們驚喜的是，布袋戲因為有像這樣的年輕人參與，加入了年輕、新潮、多元文化的元素，它同時也吸引了許許多多有才華、有創意的年輕人，吸引了習慣宅在家裡、個性內向的年輕人：他們端起相機跟木偶對話，在山邊湖畔，營造好多詩意的場景；那些平常害羞的小朋友，在會場上還會主動擔任起維持秩序、做簡易導覽的工作。我想三昧堂的伙伴們一開始並不知道他們能影響到這麼多人，但我們在製作這本書的時候，在幾個年輕人執著追夢的過程裡，我們就知道，《玩藝布袋戲》不光是一本介紹布袋戲漂亮木偶的書，他們的故事，絕對可以激勵和感動許多人。
3. 如何看待三昧堂的文創實力
布袋戲是台灣一個非常非常具有在地特色的傳統文化，包括三太子、廟會陣頭這些都是。我們在很長一段時間，面對這些傳統文化，總有一些已近黃昏的悲涼感，我們會擔憂這麼珍貴的民俗傳統、文化藝術，會不會因為在接班斷層的情況下逐漸走入歷史。不過，讓人非常欣喜的是，這幾年我們看到了一些年輕人投入了傳統藝術的接續工作，並且注入了新的活力，讓這些原本以為要式微了，好像漸漸失去舞台的老文化、舊傳統，成功蛻變成一股新興的文創勢力。
三昧堂雖然不是第一個開創布袋戲走入現代舞台的團體，但這幾個大男生卻實實在在走出了「精益求精」的路，他們追求在傳統布袋戲可以操作的基礎下，木偶角色的藝術化。
這中間我們也曾聽到有人說，三昧堂可惜缺少了一些可做正式演出的劇本，但文化創意的型態原本就有許多種，如果以整體布袋戲文化產業來看，目前已經有財團系統性地發展聲光影視的區塊，像三昧堂這樣，從民間素人的身分起身，以素人的身段與大眾分享已有國際水準的木偶工藝，更是能收到普及布袋戲文化的實際效益。我想這些大男生並不知道他們自己的影響力，但這些大男生確實創造了許多奇蹟。
兩場北京的展演、兩場廈門的見面會、2013年夏天台灣新光三越的巡迴展，盛大人潮是經常的景象，但從台灣南到台灣北，從河南、河北、山西及其他市鎮奔赴北京、廈門，我們會很訝異在不同的城市、不同的國度看到熟悉的老面孔，這些都是熱愛木偶、被三昧堂故事打動的同好，對他們來說，距離真的不是問題，一旦愛上了，天涯海角都不會分離。文創的力量，真是既可愛又動人。
4.三昧堂參與北京動漫的迴響
最初我們帶三昧堂去北京參加國際動漫展覽的時候，心裡有不少擔憂，一是要考慮木偶在那麼冷的天氣是不是有很大的損壞風險，再跟三昧堂洽談的過程中，我們雙方都是從一開始的興奮，到開始面對實際問題，憂慮陸續浮現，三昧堂裡的許多伙伴甚至打了退堂鼓。但很感謝小安老師跟小金老師，跟我們一起克服困難，三昧堂最後不僅參與了這次活動，還出動了15尊木偶。我記得當時在風險雖然降低但並不可能毫無風險的情況下，小安老師說了一句：我們既是創作木偶的團隊，就有修復木偶的能力，風險若是不可避免，就當是為國出征的榮譽印記。這句話充滿謙遜的豪氣，讓我印象深刻，也被深深感動。
第二個擔憂，是北方人對於布袋戲並不是那麼認識，加上演出的開場詩、對白在閩南語裡頭能製造出許多韻味和趣味，若用普通話口白，怕是會減損一點布袋戲的風味，但如用我們的在地方言，觀眾的接受度可能會再降低。最後，老師們很體貼地做了電腦字幕，同時準備了國語、台語兩種版本，以做應變。
事實證明，在國際動漫博覽會上，三昧堂為台灣做了一次非常成功的文化外交。短短十天的展演，吸引了十多家媒體前來採訪，其中包括大陸的北京衛視、中央電視、央視英語頻道、俄羅斯電視台，影響不僅僅在華人的圈子，外國媒體也多次前來拍攝記錄。
三昧堂在北京的成功，讓我們對於推廣台灣文創、藝術也更有信心。北京只是一個起點，接下來，我們與三昧堂會有更多的計畫。我們期望透過三昧堂這樣優秀的木偶創作、樂於分享的布袋戲教學，與文化傳媒的力量，能夠把台灣的好文創推廣給更多海內外的朋友。
