Koujiの不合時宜的偏見 GREAT MIND─偉大的心靈

34愛的鼓勵 4訂閱站台

當目睹審判的人、當檢察官、當證人陳述有關男主角的各種事實時，男主角表現得好像他們談論的是別人一樣，在這裡，卡繆用高談闊論來傳達沉默。海德格說，沉默才是語言的真正模式。只有懂得如何說話的人才能緘默不語。齊克果說：「最確實的沉默不是閉口不談，而是高談闊論。」卡繆自己則說；「男人的丈夫氣概並不表現於言詞，而是體現於沉默。」

卡繆在《異鄉人》中並沒有以字詞的安排來暗示不合人性與無法理解的次序；在他的作品中毫無模糊不清、令人不安的東西，也沒有暗示什麼，《異鄉人》告訴我們一連串晶瑩清澈的看法。要是說這些看法讓我們覺得困惑的話，那是因為這些看法的數量太多，以及這些看法之間缺乏關聯所引起的。

卡繆和海明威一樣，在寫作中均運用短句子，每個句子都不承接上一句話造成的語勢，每一句話都是一個新的開端，每一句話都像是在給一個姿勢或一件物品搶鏡頭拍照，而對於每一個新姿態或話語，又都相應地製造一個新句子。但是，卡繆有另外一種風格，一種鄭重、講究的風格，即使在《異鄉人》中，他偶爾也會提高音調，那時他的句子就變得較長、較連貫了。

卡繆說：有時，在清醒的時候看去，人機械性的姿態與無意義的手勢動作，都使得他們的一切顯得那麼愚蠢。就好像我們看著一個在電話亭打電話的人一般，我們在玻璃隔板之外聽不見他說什麼，只能看到他那些毫無意義的姿勢，我們不禁會懷疑，他還算是個活人嗎？

因此，他在讀者與人物之間插入一片玻璃隔板，玻璃隔板似乎能夠讓一切穿透過去，但卻阻隔了一樣東西，那就是人的姿勢的意義。這片玻璃隔板就是《異鄉人》中的思想：對事物來說，它的確是透明的，我們可以看到它的一切，但對意義來說卻是不透明的。一些人在玻璃隔板之後婆娑起舞，在他們和讀者之間被插入了一層薄薄的意識，一個半透明的帷幕，一種只用來記錄一切事實的被動性，讀者並沒有注意到這種存在。過去那種有旋律的結構被換成了眾多不變化因素的集合。

卡繆的故事是兼具分析與幽默的，他跟所有的藝術家一樣別出心裁，他重構生硬的經驗，並巧妙地減少了經驗中那些意味雋永的環節。美國的新寫實主義者只承認現象的外在聯繫而否認其他的聯繫，荒謬者的宇宙正是屬於新寫實主義的分析世界。十八世紀也有它的「異鄉人」，就是那些「高貴的野蠻人」，他們常常被放逐到一種陌生的文化環境中，耳聞目睹了許多的事情，但一時之間尚無法把握它們的意義。寫這種事實與意義的差異和矛盾，就是要在讀者心中激起荒謬感，卡繆多次表露出這種意向，尤其是在描寫男主角思考自己入獄的原因時特別明顯。