姓馮的跟賴聲川1有仇嗎？不然怎老賴著賴打？打完《夢想家》1換「北市藝術中心」打！馮難道不知北藝中心是庫哈斯2在台處女作嗎？
賴聲川雖是有創意3的表演藝術之創作者，但賴之作多屬現代主義戲劇、叫好也叫座，但馮等呆歹灣的文化廢物和流氓之作、多屬後現代主義戲劇(如紀蔚然)、強調批判、叫好不叫座，因此當狗黨執政者依藝術和市場機制、找賴合作時、這些無賴便假民粹愛台4之名、鬥之！
如此好鬥，呆歹到夾雜著典範與權利之鬥(如黃光國vs曾志朗5)，鬥到最後【台才中用】、賴聲川幫大陸烏鎮打造藝術節。
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5. 詳參【圖博館】：黃光國vs曾志朗
北市藝術中心追加預算 「夢想家翻版」？【聯合報2013.11.15
北市府新十大建設之一的台北藝術中心，以48億元招標後一年餘，又追加預算6.22億元，擴充舞台設備等設施。議員與媒體人馮光遠昨質疑，知名舞台劇導演賴聲川參與決策過程，恐成為夢想家翻版。
北市文化局長劉維公表示，賴聲川僅是評選委員之一，非得標團隊，不應誇張賴個人影響力，若工程有弊，早被調查。
北市議員王世堅昨天舉辦記者會表示，興建中的台北藝術中心，市府於98年以48億元預算標出，99年工程動工，但當年9月3日在賴聲川主導的座談會上，就再追加6.22億元工程經費，理由是要符合國際水準。
王世堅質疑，難道台北藝術中心設計有瑕疵，或為圖利承包商，否則工程才動工，為何就要追加預算。他也質疑賴聲川在審議過程中的角色，「夢想家又回來了」。
馮光遠則朗讀9月3日座談會會議紀錄，賴聲川要求文化局應有魄力，投入預算。
劉維公解釋，當初評估48億元可興建，預算送到議會，才又再與劇場界團體座談，發現要滿足在地團體表演需求，包括後台空間、舞台大小與相關設備都要再補強，加上原物料上漲，新增經費達6.22億元。
劉維公說，原希望以工程標餘款吸收擴增經費，但以48億元規模都沒有廠商願意承包，只好追加預算。
烏鎮藝術節賴聲川任藝術總監 2013-5-8 旺報
烏鎮是江南知名水鄉，本月9日至19日將化身為「中國亞維儂（藝術節）」。由台灣導演賴聲川擔任藝術總監、丁乃竺擔任總顧問的「烏鎮藝術節」將揭開首屆序幕，開幕大戲為賴聲川執導的經典作品《如夢之夢》，演出場地烏鎮大劇院斥資5億人民幣，出自台灣建築師姚仁喜之手（詳參【圖博館】：姚仁喜：名建築師84）。 烏鎮藝術節的構想，表演工作坊行政總監丁乃竺說可回溯至2006年，參與表坊《暗戀桃花園》的大陸演員黃磊邀請賴聲川到烏鎮走一趟。黃磊與烏鎮結緣於2000年他拍攝電視劇《似水年華》時來到此地取景，從此愛上這個古鎮。
舊倉庫變身實驗劇場
丁乃竺說，他和賴聲川被烏鎮鎮黨委書記陳向宏打造故鄉的心深深感動，「他一心將古鎮恢復到他童年記憶的樣貌，除了將在文革時期被破壞的一磚一瓦建築起來，此外，為了重現古鎮原生態，著手進行電線桿地下化工程。」
丁乃竺指出，在重新造鎮發展觀光的前提下，原本住在鎮裡的居民大都已遷出，賴聲川走在巷弄古厝間，總覺得少了一點人們生活的味道，這時他猛然出現一個想法，何不在此地舉辦藝術節，帶進更多的人文味。
藝術節從2006年開始發想，首先要解決的是演出場地的問題，賴聲川以敏銳的嗅覺，建議將古戲台打造成小劇場「國樂劇院」，把兩個舊倉庫打通成了實驗劇場「秀水廊劇園」。經過翻修與興蓋，目前烏鎮有6個場地，其中烏鎮大劇院內設中、大劇院可相通或獨立使用。
李安、林青霞任委員
首屆戲劇節以「映」為主題，參與劇目包括《如夢之夢》、田沁鑫《四世同堂》、孟京輝《空中花園謀殺案》、華裔導演黃哲倫《鐵軌之舞》、丹麥歐丁劇場《鯨魚骨骸內》和美國著名導演布魯斯汀的《最後的遺囑》。另設青年競演單元，還有120組來自各地的團隊把街頭當作藝術嘉年華的舞台。
丁乃竺說藝術節將每年舉辦1次，組委會成員除了她和賴聲川還包括黃磊、孟京輝和陳向宏等。藝術委員會的名單內則可見台灣知名導演李安和影星林青霞、演員金士傑等人。
專訪賴聲川：在烏鎮做一個8小時的美夢 2013-5-16 搜狐文化
《如夢之夢》劇照
該劇首創環繞形式的劇場，演出長達八個小時，觀眾坐在舞臺的中央區，三十多個演員、三百多套的衣服，舞臺包含八個方位，三個樓層，穿越時間（民國初年、現代）與空間（臺北、巴黎、上海、北京、諾曼第），戲劇本身就如同一場華麗的夢境。
搜狐文化記者在烏鎮戲劇節採訪到了《如夢之夢》的創作者戲劇大師賴聲川，聽他來講述烏鎮戲劇節與自己的緣分，同時領略《如夢之夢》背後的故事。
搜狐文化：《如夢之夢》到現在已經是第四個版本，開始在臺灣首演，後來又在香港集結了當地的班子重新排演，再到現在的大陸版本，以及這次在烏鎮的重演，那每一次地域的變化會給這部戲本身帶來什麼樣的變化呢？
賴聲川：《如夢》真的是一部非常特別的戲劇，每個人在看完之後都會有不同的感受，關於人生或者關於愛情和生活，有的人說他已經看到了差不多幾百篇在談論《如夢》的文章，而且每一個作者的切入點和角度都不同，我覺得這就是這部戲就有意思的地方。其實這部戲從當時臺灣首演到現在，劇本上沒有太大的變化，但是就像你走進烏鎮這樣一個地方，在那樣一個水邊的華麗劇場裡欣賞這部戲的時候，這部戲本身所帶有的意義也就發生了變化。當《如夢》在北京首演的時候，得到了那麼多人的關注，這場戲的演出本身就成為了一種新聞事件，但當它來到烏鎮之後，融入了這裡的夢幻的環境裡，反而展現了一種更加純粹的美感。烏鎮大劇院中改建的蓮花池比北京200多人場更小，只能承載90多人，但是我那天走進劇場裡，發現在更小更集中的蓮花池裡，看《如夢》有一種更美更貼近的感覺。所以我也非常期待在這裡的演出。
搜狐文化：有一個問題可能很多人都問過，讓李宇春和胡歌這樣在大陸非常有名氣的明星來參演《如夢》，您有沒有一絲對於票房上的考慮呢？
賴聲川：這個可能真的沒有，比如春春的角色在戲中非常重要，雖然她之前是超女，而且一般都在流行音樂領域活動比較多，但是其實在排練的時候大家都是一樣的，練習的非常刻苦，所以在公演之後有很多人都驚異地說“哦，原來他們也可以演的這麼好”，而且我並不會很刻意地去區分專業演員和非專業演員，因為在我開始在臺灣從事戲劇行業的時候根本就沒有科班出身的人，也沒有人會在乎誰是專業的誰是非專業的，可能在大陸會有一種思維定式就是只有科班出身的人才可以演話劇。但是有一個問題就是：難道如果是歌手的話演話劇就一定不好嗎？演電視劇的人就一定演不了話劇嗎？其實完全不是這樣。
搜狐文化：像愛丁堡等歐洲小鎮都是因為戲劇而揚名，那這次戲劇節在烏鎮舉行，您認為讓戲劇走進這樣的江南小鎮會給中國戲劇發展帶來什麼新的契機？同樣烏鎮又會獲得什麼樣的收穫？
賴聲川：其實從某一方面來說，烏鎮需要戲劇，當然它之前已經是全國著名的旅遊勝地，但是在此基礎之上我們還是會有一些很宏大的願景，我們非常希望烏鎮戲劇節今後逐漸發展成為全國文明、全亞洲文明甚至全世界文明的最重要的戲劇盛會之一。我們這些戲劇人帶著我們的資源進入這個小鎮，同時它自身又有一些美麗的自然風光，這樣古與今、美景與藝術的碰撞其實是非常有意思的。如果多辦幾年之後每一屆都獲得成功，那肯定在今後烏鎮會從一個單純的旅遊景點變成中國文化藝術的重鎮，大家看待烏鎮的方式也會有所不同，它會變成一個更有文化底蘊和內涵的地方，每一年都會有戲劇界的大師泰斗來到這裡，帶來世界上最精美的戲劇作品，也會與普通的觀眾展開交流對話，這些對話會讓我們的藝術觀和人文觀都產生微妙的變化，同時這裡也會變的更加國際化。
搜狐文化：這次戲劇節有一個“青年競演”單元，主要是希望激勵一些有才華的青年劇作家，但是縱觀國內的戲劇舞臺，甚至是臺灣的戲劇界，在創新上都有一種停滯的狀態，對此您有什麼看法？
賴聲川：其實現在已經不只是中國的戲劇有一些創新的瓶頸問題，同樣世界戲劇都面臨著這樣一種狀態。這些年在歐美地區反而並沒有特別創新的劇碼出現，而在亞洲地區還是出現了一些精彩的東西。可能這些問題還需要社會學家來研究，就是現在為什麼世界逐步走進一個特別功利的狀態。一切以現實利益為中心，所以做出來的劇碼也更加現實，沒有太多值得人們玩味的元素。但其實真正的藝術作品它的價值並不是金錢可以買來的，沒有人可以說我可以用錢買來一個最偉大的劇本。所以當世界走進這樣一個狀態的時候，創作出來的東西理所當然就沒有了藝術本來的面貌，失去了很多樂趣。
搜狐文化：那最後請您談一下對於烏鎮戲劇節的期望吧。
賴聲川：可能目前還是會更專注地做好這第一屆的戲劇節，以後的事情現在也不敢多想，但是至少是已經有了一個規劃，就是明年可能還會再著重開發一個新的劇場，就是走進這裡更深的地方有一個“水劇場”，是一個大型的戶外環水的場地，本來是打算今年就開始啟用這個劇場，但是後來還是決定先圍繞著烏鎮大劇院把第一屆做扎實，所以就打算把“水劇場”的功能留到明年，如果這個劇場開放，觀眾將會看到一個更加夢幻、更加震撼的戶外戲劇的演出場館，那可能會是非常美妙的體驗。
（楨：這才是國際文化藝術節，呆丸逼人才到彼岸築夢！詳參【圖博館】：國際文化藝術節）
文化邏輯：邏輯邪58/66
屎上最無情無義的阿楨屍哲，依理性專業事實戲(謔評)論「文化邏輯」如下：
國家最好不要有任何意識形態政策，故宗教、教育、文化……等部都應廢！
要的話也不應均養一群文化廢物和流氓，而應依藝術和市場機制優勝劣敗！
濕人的文化邏輯是很合理性專業事實
但不合呆歹灣藝文界理盲濫情之現實
首生 姓馮叫鴻的詩人會跳出來大罵
文化邏輯純屬阿楨夢想家之夢遺意淫
後現代那還有啥藝術機制來分配補助
其次 這些文化人雖是廢物但有廢品
很要求文化政策的品質怎能容忍數量
雖是文氓但是很懂得文鬥之文化打手
旣要被包養又要當主人 這簡直是
一面賣藝一面要牌坊 難怪會搞出
【文化元年宣言】矛盾的九大要求
5. 要求正視藝文多元性，均衡藝文預算分配
(但由誰決定預算之分配？即使在民主國家，最終還是民粹決定政府預算！政府補助團體要求效益，當然以知名度大和得獎多的大團體為首選，願意推廣藝術的企業，更是！小團體自然難得到補助。即使接受到補助的大團體，也永遠覺得資金不夠。台灣的藝文界表面很清高，暗地裡卻不斷爭錢奪利！)
6. 要求文化政策重視「培養文化生產者」
(宣言旣反對文化創意產業，又把藝文產品當成文化產業，把藝文工作者當成文化生產者。旣談產業就要談產值，就要談獲利，如英國文化部，目的就在發展文化創意產業。政府的文化政策應該以服務全民為目的，不是為了培養「文化生產者」之利益。)
7. 要求文化政策制定與執行均受全民監督
(但由誰代表全民？即使在民主國家，最終還是民粹決定議會質詢！)
9. 要求終結文化建設的閒置浪費與畸形發展
(小團體得不到補助，只能希望多建展演空間，但是公家建再多的劇場都不可能專屬某個團體，結果養出更多蚊子館！)
台才中用：戰爭瘋炸51/99
奇怪耶
自古以來
人才高處爬
古代封建中國
南蠻楚材被晉用
現代民主美國
全球人才被美用
為何自由中國的台才
反被共產中國所用呢
李陳二位總統鎖國了廿年
由上而下的台獨民粹
驅使台才被中用
兩岸開放後
由下而上的紅眼民粹
見不得人好的紅眼症
殺紅了紅眼島的肥貓
逼使台灣人才往中逃
所言極是
流浪博士眼紅其指導教授
占著茅坑不拉屎領雙份薪
名教授只好到中領五倍薪
健保病患眼紅其主治醫生
動不動控告醫生醫療糾紛
名醫也只好到中領五倍薪
彈丸之島有上百爛頻道
劣質節目驅逐優質節目
明星名導名歌手也多逃
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