郭熙 維基百科
早春圖 卷‧絹本‧設色，158.3 x 108.1 公分 故宮博物院，台北，台灣
早春圖﹝局部﹞
窠石平遠圖 絹本‧水墨‧淡設色，120.8 x 167.7 故宮博物院，北京，中國
窠石平遠圖﹝局部 1﹞
窠石平遠圖﹝局部 2﹞
樹色平遠圖 絹本‧水墨，32.4 x 104.8紐約大都會藝術博物館
樹色平遠圖﹝局部 1﹞
樹色平遠圖﹝局部 2﹞
樹色平遠圖﹝局部 3﹞
溪山訪友圖 絹本‧墨筆，96.5 x 46.3 公分 雲南省博物館，中國
幽谷圖 絹本‧水墨，167.7 x 53.6 公分 上海博物館，中國
溪山秋霽圖 絹本‧墨筆‧淡設色，26 x 206華盛頓弗利爾美術館
溪山秋霽圖﹝局部 1﹞
溪山秋霽圖﹝局部 2﹞
溪山秋霽圖﹝局部 3﹞
溪山秋霽圖﹝局部 4﹞
雪山蘭若圖
郭熙（約1023年—約1085年），字淳夫，為北宋著名畫家[2][3]，河南溫縣人[2]，曾任翰林待詔直長。可徵的活動年間約在北宋神宗年間，神宗死後，遂少有在畫院的活動紀錄。[1]
郭熙擅長山水畫，主張深入大自然，「飽游飫看，歷歷羅列於胸中」，他使用捲雲皴，蟹爪樹和鬼面石畫法，畫出大景山水，氣勢磅礴，筆勢雄健，得到當時文士蘇軾、黃庭堅、王安石等人的高度讚揚。他晚年時聲望更高，為皇宮、寺廟等創作了許多圖畫，在中國畫史上是重要的山水畫家。後世常將李成與他並稱「李郭」，將他的風格稱之為「李郭風格」，與董源、巨然的「董巨風格」並列為山水畫的兩種主要風格。
代表作品
其作品流傳至今的主要有《早春圖》[2]、《幽谷圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》等。並有畫論《林泉高致》傳於後世[1]，為古代中國極為珍貴的繪畫論述。
參考文獻
1.0 1.1 1.2 早春圖. 國立故宮博物院. [2010-10-08].
2.0 2.1 2.2 2.3 郭熙春圖. 大紀元文化網. [2010-10-08].
3.0 3.1 北宋 郭熙 早春圖. 中華藝購網. [2010-10-08].
郭熙_百度百科
郭熙（約1000-約1080），北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。熙甯元年召入畫院，後任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創為狀如卷雲的皴筆，後人稱為“卷雲皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。存世作品有《早春圖》《關山春雪圖》《窠石平遠圖》《幽谷圖》等。子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。
人物簡介
郭熙，北宋畫家，繪畫理論家，字淳夫，河南溫縣（今屬河南）人。工樹色平遠山水。出身布衣，好道學，喜遊歷。善畫，初無師承，後在臨摹李成山水畫中受到啟發，筆法大進，亦能自放胸臆，筆勢雄健，水墨明潔。畫山石多用卷雲或鬼臉皴，畫樹如蟹爪下垂。熙寧(1068-1077)間為圖畫院藝學，後任翰林待詔直長，成為宮廷畫院重要成員。于畫論方面亦有建樹，總結出對四季山水的審美感受及山水構圖三遠法等。[1]創作活動旺盛的時代正是宋神宗在位的熙甯、元豐間（1068－1085年）。
藝術特色
工畫山水寒林，宗李成法，山石用“卷雲”或“鬼臉”皴法，畫樹枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。佈置筆法獨樹一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常于高堂素壁作長松巨木、回溪斷崖、岩岫巉絕、峰巒秀起、雲煙變幻之景。
社會評價
神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫，“兼收並覽”終於自成一家，成為北宋後期山水畫巨匠，與李成並稱“李郭”，與荊浩、關仝、董源、巨然並稱五代北宋間山水畫大師。郭還精畫理，提倡畫家要博取前人創作經驗並仔細觀察大自然，他觀察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明淨如妝，冬山慘澹如睡”之感受，在山水取景構圖上，創“高遠、深遠、平遠”之“三遠”構圖法。
主要作品
《宣和畫譜》著錄禦府藏其作品有《奇石寒林圖》《古木遙山圖》《煙雨圖》《晴巒圖》《幽谷圖》《平遠圖》等30件。傳世作品有元豐元年(1078)作《窠石平遠圖》軸，現藏故宮博物院；《幽谷圖》軸藏上海博物館；《溪山訪友圖》軸藏雲南省博物館；《樹色平遠圖》卷藏美國大都會美術館；《早春圖》軸、《關山春雪圖》軸均藏臺北故宮博物院。著有畫論《林泉高致》，為其子郭思纂集，為中國第一部完整而系統地闡述山水畫創作規律的著作。
作品欣賞
《窠石平遠圖》
北宋 郭熙 絹本設色 縱120.8釐米 橫167.7釐米 北京故宮博物院藏
郭熙作為北宋著名山水畫家, 十分強調畫家對自然景物的觀察研究。他深知自然山水體貌結構的規律及其在四時、朝暮、風雨、明晦中的變化特徵, 而且還特別強調畫家如何去發現和塑造山水的優美藝術形象：“山形面面看, 山形步步移”,角度不同而呈現千姿百態。此畫畫深秋清曠之景, 神韻獨絕, 樹石畫法與《早春圖》頗為相似, 細部描繪較簡略。
《早春圖》
北宋 郭熙 絹本水墨 縱158.3釐米 橫108.6釐米 臺北故宮博物院藏
郭熙能畫出“遠近淺深、四時朝暮、風雨明晦之不同”。此畫表現冬去春來，大地復蘇時細緻的季節變化。章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明，畫中雖無桃紅柳綠的景色，卻已傳達出春回大地的資訊。
《山村圖》
北宋 郭熙 絹本淡設色 縱109.8釐米 橫54.2釐米 南京大學藏
此圖于夏季山野風景中穿插村落。立幅正中是崢嶸巍峨的巨峰，山勢奇險，煙藹浮現，其下為兩山夾峙的峽谷，下部平坦處建有山莊及亭閣，山麓淺沙平岸有漁船停泊，山水中點綴乘轎的士大夫及朴野的漁夫山民，雖寥寥數筆，但人物神情動態躍然於絹素。此圖雖無款識，但似卷雲狀的山石和壯健的筆墨正是郭熙本色，畫中山巒林木鬱鬱蔥蔥，展現的是“夏山蒼翠而如滴”的風貌。
《幽谷圖》
北宋 郭熙 絹本墨筆 縱167.7釐米 橫53.6釐米 上海博物館藏
本圖構圖創意頗為別致，在狹長的立幅上佈滿險峻的山石，岩間生有寒樹數株，石罅中又瀉出清泉一股，畫家以淡墨畫山，用濃墨寫樹，境界清幽，頗有筆簡氣壯景少意長之妙。但從景物佈置而論，此圖又似是通景大屏中的一部分，原畫已難窺全貌，此一推測很難確定是否成立。此畫為北宋秘府收藏，著錄于《宣和畫譜》，畫幅上鈐有“宣和寶殿”等印。雖無作者名款，但流傳有緒，歷代皆定為郭熙力作，應屬郭熙傳世繪畫中的精品。
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