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因曾參與製作港大地質學博物館有關寒武紀的展覽，以致有一段很長的時間我要與古生物死鬥，使對這個時代實在情有獨鍾。寒武紀生物大多形態畸零，骨架突出，就像要告訴我們，在這個殘酷的時代，為了生存，他們必須拼上最後一片骨頭，為了生活，他們總是外表兇悍，但其內臟與弱點又往往脆弱得要外露。我認為黃詠詩正想借這樣的背景，寄喻七十後在沒有自己份兒的這一個社會，如何要扮兇作勢的撐下去，卻內心脆弱無力。

主角陳紀(黃詠詩飾)正是個失意的七十後，婚姻失敗事業無成，就連令她討厭的母親也剛去世了，而身邊的同齡朋友也在愛情親情事業上受盡創傷︰剛離婚的律師樓職員；喝醉回家也被家人當成透明的大學助教；父母離婚卻沒有一方願意照顧自己的蒲女；決定獨力撫養懷中寶寶的孕婦鄰居等。劇本刻意舖排陳紀在生命中跌撞碰壁，更先後經歷了三次死別︰母親交通意外去世、Sophie被劫匪扑頭致死、偶然機會下陳紀照顧的鄰家老伯又離去……。兩小時多的演出中卻有如此大的人生起伏，而更麻煩是，陳紀擁有陰陽眼，看着離去的親友「死」得快樂，自己卻要承受「生」的痛苦，難怪她最後渴望尋死。只是，問及朋友，看過幾篇文章，似乎不少人覺得發生在陳紀身上的事件鬆散，加上當中穿插了不同人物的故事，令節奏變得緩慢。完場時聽到觀眾最多的評語是︰「演出可以短些。」誠然，為了要使用葵青劇院華麗旋轉大舞台，轉景實在太費時了，這種東場景說一邊西場景講一下，更像電影的剪接處理，在舞台上卻失去張力。然而我會問，為何不可以緩慢？固然明快的演出有更具吸引力，更有戲劇效果，演出中很多情節也可以更有效率地處理掉，成就出我們看慣看熟的演出節奏︰快、準確、煽情而收即時成效。但是，我反而覺得，現在的略嫌緩慢、鬆散，反倒與落泊的七十後這個主題相扣，因為緩慢，頹廢味道才漸次滲出，或者這不是導演意願，但不太緊扣的節奏，卻讓角色活在被遺棄的世界之中，那個站在繁華鬧市旁的大坑的破落唐樓。

對，大坑正是處身銅鑼灣旁的一個舊區，近來更逐漸被包裝成為東部蘇豪，一個旺中帶靜可供消費的優化高級購物消閒吃喝好地方。巧合地，四年前的《娛樂大坑之大娛樂坑》易名為《寒武紀與威士紀》，寒武紀要與威士紀這具有古典意涵的詞對碰，加上經歷了王菲唱出同名歌曲一時無兩，寒武紀給予觀眾的感覺，不再是歷史與地方性的意義，而是刻意營造「懷舊」及「逝去」的浪漫情懷消費符號。有趣的是這又和整體演出設計相配合，甫開場是電影片頭一樣的精緻錄像，打出各參與者的名稱，再來是巨大而機械化的佈景，三層高的旋轉樓梯，大得可以打場羽毛球賽的陳紀「狹窄」的家，配上錯落有致的燈光，溫柔而帶品味的爵士輕音樂，最後更有陳奕信《1874》，點睛一樣道出生於錯誤時代的唏噓，這一切加起來豈可能是我們所能觸及的大坑唐樓？這完全是現在傳媒或觀眾渴望消費的華麗而失真的「娛樂大坑」！導演的處理，劇場的佈局，與劇本描述的悲哀反道而行，但恰巧又生出一份披上糖衣包裝，難以紓抑的寂寞，這正是七十後在人前「死撐」，內心寂寞的寫照。

值得一提，當然是飾演已故媽媽的譚玉英姐姐了！記得不久之前看過她的舞台演出，還是戒不掉電視廂的生硬，今日一見，台型十足，也夠壓場，清雅，或許近來多了一些歷練，更是從心而發的表現對人生的豁達。很欣賞浦女Sophie出殯，靈魂突然從靈柩中彈起，卻與鬼魂媽媽相聚及喜鬧，既搞笑又落寞。譚玉英演盡出塵，當然飾Sophie／小貓奶茶的黃呈欣也見落力，可在形體上有所發展，將更具可塑性。

最後想說的是，從黃詠詩挑葵青大舞台來演繹我一直以為是小情懷的作品開始，我便在想，究竟是什麼一回事。或許，正如她一貫的作風︰總要在悲傷的離別的氣氛之下，突然說個冷／爛笑話一樣，令人哭笑不得，說實，這份矛盾而迂迴的情感，是既要令人回個冷笑，卻窩心，也是黃詠詩的魅力所在。同樣地，演出上華麗與落泊間的，導演呈現與編劇寫作上的矛盾，乃至緩慢而頹廢的節奏，在「黃詠詩作品」的前題下，一切似乎又變得合理而可愛。

觀看日期︰2011年11月11日 8PM 葵青劇院演藝廳

文章已刊於Art Plus (2012.01)