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影響日本女性深遠的少女漫畫　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　台灣日本綜合研究所
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　傅婉禎
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　　日本是漫畫文化十分發達的國家，在漫畫文化不發達的外國人去到日本都無一不為他們全民皆是讀者的漫畫文化感到驚訝，而其次再讓外國人感到驚訝的就是竟然特別有「少女漫畫」這個分類。說到「少女漫畫」，台灣由於受日本漫畫影響，市面上大多數的漫畫都是日本授權翻譯過來的，所以大家對日本漫畫很熟悉，熟悉到可能不曉得少女漫畫是日本特有的分類。

　　「少女漫畫」簡單來說有幾個特徵：

　　1.讀者和作者有9成以上都是女性。

　　2.主題不脫如肥皂劇般的「親子劇情」、出道當藝人的故事和戀愛故事幾個範疇。

　　3.漫畫裡人物的名字、容貌和狀況設定等都為虛擬的，不然就是仿照外國的。(像是眼睛大到佔臉的3分之1、瞳孔還會閃爍如星星的光芒、手腳細長等，都是日本人心中理想化後的外國人)

　　4.「少女漫畫」有其特別的劇情結構和文法。(以男性為讀者的漫畫劇情進行多為直線，但「少女漫畫」的劇情進行常為不規則或是錯綜交雜的)

　　而且「少女漫畫」跟「少年漫畫」的不同點除了劇情結構和文法之外，針對男性的少年漫畫幾乎都是以「努力、友情、勝利、熱血」等幾個關鍵字構成故事的主軸，雖有戰鬥但是都是為了世界和平而戰，多為勸善懲惡的內容，就算主人翁面臨多大的危機，最後總是能大逆轉贏得最後的勝利，所以基本上整個故事的構造就是比較單純化。但「少女漫畫」呢，主要是以戀愛故事為主，而且很多時候常是主人翁的獨白，也就是多數焦點在人的內心情緒轉折，因此才會有不同於「少年漫畫」的一線發展，而出現錯綜複雜的情形。

　　拿同樣是描寫網球的暢銷漫畫來說好了，「少女漫畫」的『網球爭霸戰』(日文原名：エースをねらえ，日劇翻為『網球甜心』)和「少男漫畫」的『網球王子』(日文原名：テニスの王子様)，一樣是呈現網球比賽時的情況，但是「少年漫畫」會傾向用實況報導的感覺來描寫，而「少女漫畫」則會重視主人翁的心理描寫，以主人翁的獨白方式來進行。

　　就是這樣著重於主人翁心理變化描寫的「少女漫畫」才會緊緊扣住成千上萬讀者的心，早期的日本「少女漫畫」幾乎是走勵志風格，像是告知人就算身處逆境也還是有其光明面的『小甜甜』、朝向夢想並挑戰自己的極限『網球爭霸戰』、相信自己的才能並努力的『千面女郎』等都是大家耳熟能詳的暢銷佳作。

　　從1950~60年代開始草創的「少女漫畫」，事實上在1970年代後半曾出現過青黃不接的時期，隨著讀者和作者年齡的增長，應該要做出適合給成人的女性來看的漫畫誌還來不及出現，作者們也因沒有地方發揮而紛紛改投入少年、青年漫畫誌市場，一直到經過了男女雇用機會均等法及泡沫經濟崩壞後，比男性漫畫誌晚了10年，在1980~1990初期才陸續誕生了新的女性漫畫誌，而在這個新市場中登場的就是上班族女性。日本的「女性和工作的未來館」在2000年1月開館時，曾做了「漫畫中的女性和工作展」，將1965年以後陸續發表的少女或是女性走向的漫畫中的女性職業做個判紹，結果發現初期皆為令人充滿憧憬的設計師、歌手、芭蕾舞伶、演員、運動選手等，但在1986年均等法實施後就出現了一般職員、醫生、護士、獸醫等專門人士，內容將OL(Office Lady)的生活和組織的人際關係等，甚至具體的工作都很真實的呈現，並藉由漫畫主人翁為何開始做這份工作而喚起讀者的共鳴。除此之外，在近幾年來許多青年誌或是以成人的女性讀者為走向的漫畫，也紛紛出現不少以普通的主婦為主人翁的傑作。

　　在女性閱讀這些針對各年齡層女性的漫畫時，獲得共鳴或是從中得到力量的不少，所以很多女性就算結婚、生子後還是不忘繼續看漫畫，甚至也願意讓小孩看一些自己覺得深富教育意義的漫畫，這也是造成日本漫畫文化全民皆是讀者的一環。不過，也有女性提出一點警告，那就是「少女漫畫」裡常過度將戀愛和男性美化，讓許多正值青春年華的小女生誤會並有過度的妄想，在許多人談過真實的戀愛之後，才發現與漫畫中所描繪的完全不同，不是感嘆這世上沒有真正的好男人，就是淪落到敗犬或是開始沉醉在好男人都是同性戀等的同人誌作品上，這個是在看「少女漫畫」時不得不去注意的喔！