最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　　　　　　　　沈眠／寫

2012年出版的《小女兒》，是這些年來最教人驚艷的詩集之一。但似乎在這個詩歌復興、銀河撩亂也如的小盛世裡，它就靜靜地被淹沒了。但《小女兒》實是充滿不思議之力的作品。

單就書名，好像很難不聯想到駱以軍的《女兒》，但那是完全不同的技藝層面，《女兒》是從冰冷的異境中創造出狂野噴發、高熱般的魔幻性，而《小女兒》卻是藏著童話的眼睛，拉開距離、輕靈地凝望生命種種難處。

而駱以軍在《我未來次子關於我的回憶》虛構兒子們的將來，呈現出末日風景後的人類生存想像，其中他寫：「我父親恭謹地說：『總統先生，人們不相信許多事，是因為他們見少識淺。』只有我知道父親壓抑著自己作為說謊技藝這一行業者的虛榮與自負。『您瞧瞧，這孩子穿著一雙飛天鞋呢。』……我踩著那雙鐵鞋，歡快地騰空踩上對面大廳的花崗石高牆上，在挑高至三層的建築物大堂上繞了一匝，然後緩緩降落到父親的身邊。／那時『那個人』露出若有所悟且感激的神情，像是第一次目睹謊言如何被遂行成視覺上令人深信不疑的魔幻技藝，他吁了一口氣，說：『原來如此。』」

或也如Franz Kafka短篇〈鐵桶騎士〉所寫，一個無煤可用的人，騎上煤桶，居然輕得可以飄起升空，他乃前往煤店請求賒予一點次級煤，以抵禦恐怖的寒冬，但老闆娘卻假裝看不見聽不到，用圍裙把他煽走了，最後他只能騎著飛桶登上冰山地帶，永不復返。Kafka把人生日常的絕望寫得這般輕快，教人發噱同時，又是無盡的哀傷。夏夏的《小女兒》也正有飛天鐵鞋與煤桶那樣子重輕變異的質地。

尤其是被夏夏調整過成分的抒情性，不濃不稠少哀少悲，疏淡的景致，語調中略帶歡快感，如〈小狐狸〉：「張開嘴／就有隻蝸牛／溼的滑的爬的……所經之處／無不開花」、〈草地〉：「你走過／便躺成一片草地／雨在下　細細小小的下／像草　像花　像我」、〈有時候〉：「因為乾燥因為濕潤／好使你不經意的不經意的／喝下這杯無害的水」、〈我不熱〉：「我們還有時間／換一顆新的電池／讓時間歸零／走到下一個路口／吹冷氣」、〈一生〉：「起先是老／慢慢的才開始融化／融成一攤泥／以為還可以餵養什麼／／用前一秒追趕下一秒／又用下一秒思考前一秒／倒退行走」、……其詩句宛如徐風、微雨吹襲而來。

夏夏詩歌最迷人的部分，也在於此，再痛裂傷暴的，都可以被換置轉易。

Brandon Sanderson的奇幻鉅作《颶光典籍：引誓之劍》寫到：「魂術是一種實踐的藝術。……記住，妳絕不能命令石頭，它們比人類更加頑固。要勸解它們，談論自由和活力。如果要讓氣體固化，妳就必須向它們施加紀律和意志。每種物質都是不同的，每一種物質在接受魂術的時候，都有自己的優勢和劣勢。……」在此系列小說裡，魂術是一種可以將物質轉化的神奇技藝，譬如將岩石變為穀物、肉食抑或是將空氣變成石階，岩石化作油等等。

《小女兒》裡的詩歌不也像是魂術嗎？那些人生不可承受擔負的種種，悉數被夏夏轉化，實踐為最輕盈靈快的意象與狀態，如〈糖心蛋〉：「上輩子是酸的／幸好記不太清楚／／隔著牆聽／／我孵著的那只蛋／還沒說完　話／就滴落了」、〈雨季〉：「把筆折斷／寫一封信給你／／你留在括弧裡／外面才剛剛下起雨」、〈玻璃〉：「我看見脆弱易毀滅／不易消化／不透明」、〈太好了〉：「那些很長的話／睡過腰際　曳在地上／我不得不踩一下」等再好不過的詩，都衍展出萬物皆可轉化的奇妙境界。

 

發表於《野薑花詩集 季刊》第卅二期。