依默的狂癡立場來看＼
默幾乎一面倒的支持任何革新武俠類型格局的努力＼
亦即默十分讚賞上映後評價兩極化、有「不像武俠片/小說」如此看法的電影＼當《東邪西毒》《臥虎藏龍》《英雄》《七劍》遭受抨擊時
（周星馳《功夫》＼默歸類在功夫片種＼故而不併入此列討論＼至於色調鮮燦、場景淒美、調度勁足，可惜卻結構整體薄弱、敘事因而無力的
《十面埋伏》＼默僅認為其定位是佳作）＼默便盡量在能夠涉及的管道為這些勢必在武俠電影史上佔有一席之位的經典強力論述推薦＼
這些片的藝術價值與命題新意＼以默來看＼絕對是上乘之作＼也擁有相對的資格可以入駐經典電影之列＼當然＼這是默很自己的想法＼
能不能在歷史的狂潮之下站得住腳倒也頗值得懷疑就是了＼
自從李安以其獨特的愛慾視角賦予武俠片另一種「在闖蕩中流浪而最終孤寂」的江湖無奈風采之後＼幾乎每一年都有個決定性的代表作出現＼
且都是大張旗鼓的製作與宣傳＼是股潮流＼今年＼以細膩的寫實敘述功力享譽影壇的陳凱歌＼也來吟歌彈劍＼這回豪情雄心是有的＼
很棒的點子也不缺乏＼但好像少了過往如《霸王別姬》般的主體軸骨＼反倒多了很多其實多餘的東西＼無法編收的枝節有點亂竄的感覺＼
確實＼《無極》是有個架構出來＼但骨幹卻有些脆折＼梅花如果少了孤冷的傲骨＼即便有驚世之?的風華＼又如何能夠綻放在大雪舞狂中，
繼續那種清麗而光寒的美麗呢？＼
名字是被呼喚出來的＼《無極》裏的不少概念都是非常有意思且具備相當延展性的構想＼
無極、滿神、玫瑰盔甲、雪國、羽毛袍、奴隸、傾城、無歡、………＼如果能夠更深入於這些名字的底蘊＼更多琢磨在無極的隱喻或者滿神與無極間的
關係等等＼把名字背後的故事串連成一個緊密的文化＼這麼一來＼也許這部《無極》會是載滿新豔視角的經典＼
取經於因PETER JACKSON〈〈THE LORD OF THE RINGS〉〉而引領風潮、蔚然成宗的奇幻電影類型的意圖並不是不好＼但默看不到熱忱＼
無論是對武俠類型或者奇幻類型＼都瞅不見陳凱歌在過往的電影中所展現出來的那份真誠的深＼反倒是給默一種搶搭潮流的熱切感＼
總有一種陳大導努力地揮著空拳的哀傷印象＼
就像面臨一個兩百公尺高的巨漢，一個拳頭有碗公一樣的大，迎面就是一擊＼卻只是輕微的搖晃了一下＼
世界並沒有因此傾斜＼默一直記得走出戲院時的那分淒涼＼
插註：默並不以為目前這股潮流可以稱為「魔幻電影」＼畢竟馬奎斯以降的「魔幻現實」主義＼具備著破壞、毀滅現實的強悍想像力＼
與奇幻小說的脫離現實風格有著本質上的不同＼奇幻需要一個截然不同的「他者之現實」：架空的歷史背景（有其隸屬的歷史文化信仰等等）＼
而魔幻的現實卻是而今的進行中的現實＼比如著名的飛毯＼我們不需要去為《百年孤寂》這個著名的場景鋪陳合理性＼
我們需要的是猛烈而爆炸般的想像力＼那表達了人類情境＼就默來說＼奇幻與魔幻同屬「幻想類型」的範疇（科幻、玄幻當然也是）＼
都是很強調想像力之重要性＼只是魔幻應該是把想像力當作一把鋒利的刀為了戳破現實的虛無重新找回人類之存在的意義＼
可奇幻則是運用想像力去進行飛行、到另外一個世界遨遊的旅程＼
《阿甘正傳》會比較符合魔幻電影的定義＼而如今的《魔戒》《哈利波特》《納尼亞傳奇》默會選擇稱之為「奇幻電影」＼
什麼樣的名字便會召喚出什麼樣的故事與形而上的光澤＼
這顯然是由於默個人非常喜愛為諸多詞語提供更精確而豐富意涵的米蘭昆德拉這位「定義大師」的緣故吧…
比較起來＼徐克把西方史詩電影的架構套入江湖征戰的企圖就顯得自然多了＼揮灑自如＼並沒有陳凱歌的壓縛感＼
默甚至會說與其說陳導拍的是一部奇幻武俠的混型片＼還不如說是想套用好萊塢正暢行的奇幻風格打造出另外一個中土或地海或納尼亞等等般的國度＼
但卻被什麼東西綁住了＼沒法子真正營造出一種文化與神話交疊媾生的迷麗花火＼
這麼一想的話＼正試著賦予自己的武俠小說一連串歷史結構與神話系統的默
（默的歷史素養非常不足＼故而在自己的武俠小說裡頭建構的都是另一種武林文化＼一點一滴的匯入中）＼
說不準哪＼曾經/正在/將來會犯的疏漏＼便如同《無極》＼為戒、為戒啊…
原本＼把情慾元素放入奇幻格局裏是個不賴的點子＼但過度的戲劇性互動與四個主角間薄弱的內在性格呈現＼使得這個部分也染上暗影＼
而關於被囚禁者與鳥籠＼默所見過最棒的意象營造者當然是王家衛在《東邪西毒》將鳥籠的影子投射在林青霞身上的影像隱喻力＼
再說到《無極》片中的武打場景＼
缺少如《臥虎藏龍》竹林之戰、腳力追逐，《七劍》劍、武藝、人個性的相互援喻，《英雄》中壯闊悲情的調度＼成了一個徒勞的空殼＼
另外＼奔跑者與羽毛的象徵＼除了讓人不斷意識到阿甘的存在外＼並無再突破性的演繹出現＼
其他可供對照的＼比如鳥與花、空氣與水、滿神與無極、背叛與承諾、………＼在默看來都編織得不夠精巧＼
雖然乍看之下＼每一個部分都有帶到＼且華麗異常＼各式各樣繽紛色調以及簡直到了璀璨的服裝設計可說是水準以上＼
但＼但默卻像是閱讀著一篇篇小品的散文＼兜在一起的那份連結性太過微弱＼沒有凝練的實體感＼
當然這也有可能是默自己的評價偏差＼畢竟默相當驚嘆於周星馳之善於以反差的手法將論述主題翻轉浮現＼
也愛FRANCIS FORD COPPOLA的聖潔與邪惡同奏交織的二元結構＼
因此《無極》裡頭本來令默深深以為可以做對位思考及鍊結的部分顯得散漫不整體＼也就似乎不是太意外了。
莫默《食影人》
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