**吉本芭娜娜作品集--廚房**
＊當悲傷達到飽和，連淚水都乾枯的時刻，我在兀自發亮的廚房鋪上墊被，然後像萊納斯一樣緊緊裹著毛毯睡去。
＊冰箱的馬達聲讓我不會感到全然孤單，
我知道我可以在那裡安度長夜，迎接黎明。只想在星空下入睡。在曙色中醒來。此外一切都無所謂。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010097358
******在莫名的安全感微漾著的氛圍中，裹覆著每一個神經知覺的安然******
我想說的，無非不是天生的直覺識覺，那造就我們何以思何以為何以勇敢活生......
這是我跟小妍妹子(http://myblog.pchome.com.tw/5499liu/)挖來的好書，除了它早已挾著無以數計的盛名之外，也是因為書名--廚房--在這之前，我從來不是一個對吃食有著特別情感的人，更重要的是，對吉本芭娜娜的名字，有種特異的吸引力，我想，那是種遙遠卻又新奇的陌生感使然吧?!
書中搔引出的是橫跨時空之間的……
多久了?!早在學生時代，所有第一次在心底捺下的悸動……
偷偷思慕的戀人？蹺課時數落自己的竊竊？作弊時拿到分數的難受……抑或是初次寫作，而在老師的巧轉聲調中吐瀉出來的美妙？
曾幾何時，我們長大到不復記憶？曾幾何時，日記上歪斜的字跡也隨時年日的不再，而消聲匿跡了去？
故事？
是逸失的事？還是假作真時真亦假，無為有處有還無的事？
年輕時，我們說我們笑我們唱我們寫……年少情懷總是詩，那種莫名其妙的豪情，直教人爛縵天真得可以。然後有一天，意識到這個世界，有那多麼無以名狀的壓力在窺視、在隨形，就再也說不出、也寫不出東西來……
甚至連微弱得可以的善感也消失了
哪天，又在別人的晶瑩的淚水裡、在懇切的文字裡，勾引出什麼。涓涓滴滴的熟悉感，然後我們瞬間在莫名其妙的熟悉裡，安靜地遁入自己的矩域。
吉本在「廚房」中這書中流瀉的，我以為便是這種看似深邃，卻樸實得可以，一如生活中可觸及的一切事物，直至確實需要卻不必汩汩湧傾的覺受。
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這書中最令人震撼的是那種──對生者欲依還離，對往者雖去猶在的情思。
勾勒出點什麼遺留，卻又邈乎得可以那種，像渲染的彩筆有種令人伸出手去,卻什麼抓不住般的朦朧感。然後赫然發現了，我們的情感不知不覺地錯綜在乖舛的離奇之中，而複雜得讓人到了無以復加的地步......
在吉本的筆下,你可以盡可能地去跟著感覺遊走,然後莫名其妙地彷彿找到了出口,但,還仍然縹渺在自己的氛圍中,因為有太多太多欲語還休...最終了,就不如一默吧?!留給自己一個可以自我探索的空間,管它解決不解決,答案不答案的......。
至少在我而言,是這麼深深覺得。
只是一種很純粹的感覺
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在曖昧不能明朗的界域裡，人學會用怎樣的方式防衛？或者...自保?
在「滿月」那個故事裡，有種說不出來的澄澈度，篩測得出來那種難言之隱，這是說故事的人天賦成就的，沒有斧鑿的工法，我覺得－－
※※試就內容，就個人閱讀之後反芻如下※※
★☆☆★「廚房」和「滿月」二文是連貫相續的故事★☆☆★
御影和雄一是兩個各自失去親密家人的個體，但御影的情緒卻複雜得更多，因為相依為命的祖母去世時，唯一有點情誼上的聯繫----和祖母一起工作的雄一出現，「短暫地收留」了她，於是介入了和「母親」（是父親變性後了的新身份）相依為命的雄一，從而有了重新認識自己，也認識彼此的機會。
★☆☆★「滿月」和前兩篇的同質性一樣★☆☆★
是在講兩個同時並突如其來的失去愛人，但，有著比別人更深厚情誼的兩人，如何在暗合比較中，或攜手或各自極力奮戰──走出深沈得無可言諭的傷痛。
不過這故事有個很特別的「神蹟」出現，由第三個主角突然出現，但具有更強大的愁苦──阿麗來引領，其實，不妨於故事的擬真性。因為那種樸實得可以的敍說方式，使人無法有些許的不真聯想。比較令人玩味的是，這故事有個力圖振作的「魔力」出現，那就是以一種空間的析離，使得「無力的、枯槁的自己」向「禁錮在那時的自己」好好地、正式地告別。
而後
（以下小作節錄）
＊＊Ｐ１９１
我渴望幸福。與其長期在河底辛辛苦苦地掏揀，還不如手上的一把沙金迷人。我但願所有我深愛的人們也都能夠比現在更加幸福。
阿等，我沒有辦法繼續在原地佇足了，我必須分分秒秒往前走。只因為時間之流是不會停下片刻的。沒有辦法，我必須離開。
一趟沙漠隊商之旅結束了，又要開始另外一趟。我還會邂逅別的人：有些人不會再出現，有的甚至來不及認識，有的不過擦肩而過。雖然彼此會打聲招呼，但他們只是逐漸模糊。看著河水不斷流逝，我知道我要活下去。
＊＊Ｐ１８８～１８９
「不管生離或死別都很可怕，但是把這個想像成最後一次戀愛，也未免太誇張了。」阿麗一口一口咬著甜甜圈，一邊以聊著八卦般語氣說道：「所以，今天能夠正正式式地道別，真是太好了」然而她的眼神卻無限哀傷
「嗯，我也是」我說。
這時沐浴在陽光中的阿麗瞇起了雙眼。
揮著手的阿等（這裡要說的是，每每和阿等分別的皁月總是在穚上各自掩抑著難忍的情愫，有種無法開朗的沈重，於是那突如其來的頓失愛侶之痛，把她狠狠桎梏在那個生者猶在的時空）
那就像一道射線穿刺了內心一樣，教人疼痛異常的場面。這樣就好了嗎？老實說我依舊不知道。我只知道，在強烈的陽光中，我仍舊為剛剛的景象帶來的餘韻感受到胸口緊緊的，難過得幾乎無法呼吸。
即便如此，即便如此我看著眼前微笑的阿麗，聞著淡淡咖啡香，我非常清晰地認知到我幾乎可以觸一種無以名狀的什麼。窗戶被風吹得格格作響。那個微妙的事物，就像告別阿等一樣，不管如何打開心房、用力凝視，仍將從它前方通過然後走遠。它就像太陽一樣徹照了幽瘖，而我只是無比快速地通過。那種輝煌的亮光宛如讚美詩般降福在我身上，我暗自祈禱：「讓我勇敢一些吧。」
※※其他的揀錄，置放在「沈靜地爭戰著--在生命的豐盈裡(ｉｉ)」※※待續～～
◆◇◆另，就自己淺鄙的體會，歸納整理如下（若有不妥，謹先對廣大的吉本迷及作者本人致上深深的歉意）
這三個故事中，有幾個很可以思考的層面
１． 都就兩人的成長或生活背景維繫在單薄的依存關係上：御影和祖母／雄一和「母親」。皁月和阿等／阿柊和弓子。於是相同頻率的韻律可以緜合起兩人之間的熟悉感，而都可以相互知解，彼此依偎。
２． 一直以來，中國文人為文常有的章法----藉境抒情，寓情於景之類的原型，在必要的場景時自然流露出來，於是「天人合一」的境界，彷彿可以在吉本的筆下，伏貼著些許什麼
３． 在三個故事中，都試圖做些什麼「一清二白」的離析。好教自己不致於成為或者情緒或者命運或者……無以承受的傷痛的俘虜。但，我以為這三個之所以成為故事，那使讀者可以是自己的主人，在這一派天成的字裡行間緩瀉輕淌中，全然不必擔負起或者載道，或者使命之類的教化意義。
於是，就讓每一個自己的主人，都能夠生起自我的暖火，向滯留不前的自己道別，然後，往可以讓自己幸福的那個方向繼續向前走。
ＰＳ：讓人想起多年前的日本電影「情書」，每個人都在追尋過往的過程中，藉以療傷，然後漸漸釋放那個巨大的、悲愴的、暗駐在心底的那個怪獸，人才得以繼續往後的日子
（節錄部份待續）
文章定位：
修信念恩--鬥我的煩惱, (悄悄話)