藍色電影夢 ****************************** 2004年6月5日，新聞台開張 2008年12月31日要畫下句點。 感謝朋友們支持， 我另外在http://4bluestones.biz/mtblog/有個總站， 做為永遠的基地。 ******************************

6,278愛的鼓勵 0訂閱站台

王家衛是浪漫電影的首席寫手，也是很多情的商場行銷人，他的電影作品經常以最獨特的形影來行銷一位明星，一座城市，例如「重慶森林」裡的香港蘭桂坊和尖沙咀，例如「春光乍洩」裡的台北遼寧街夜市和木柵線捷運……

王家衛的電影強調氛圍，大量使用了極度豔麗，又富生命哲思的情人囈語來打造意境，在2000年「花樣年華」中，他除了以老歌、旗袍、舊公寓和陰暗巷弄重建了香港60年代的風情外，更採用了香港60年代作家劉以鬯的小說「對倒」為藍本，透過一男一女在香港街頭閒逛時，各自對周遭事物的不同思索與反應，映照了時間和空間的交錯對位，也打造了浮世男人的情欲臉譜。

書中的那幾句：「那些消逝了的歲月，
彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，
看得到，抓不著。

他一直在懷念著過去的一切。
如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，
他會走回早已消逝的歲月。」
彷彿就已經點明了「花樣年華」的電影精髓。

「讓世人重新認識，知道香港曾經有過劉以鬯這樣的作家，是最讓我開心的事。」
王家衛透露四年前「花樣年華」上映後，香港有人舉辦了劉以鬯作品討論會，重新討論了劉以鬯作品的文學和時代意義，原本只是收錄在「劉以鬯卷」的「對倒」一文，也因而能夠單獨成冊刊印，「更難得的是，有位法國出版商因為看了『花樣年華』，知道了劉以鬯這位作家，還特地把他的作品翻成法文，出版了法文版的劉以鬯作品集，讓老先生好開心！」王家衛的墨鏡後面也閃動著愉悅的星芒。

2004年十月，王家衛的「2046」映演了，電影的結尾照樣打出了字幕向劉以鬯致敬，明眼的人一看就知道，從電影中的第一個字幕卡「所有的記憶都是潮濕的」開始，電影中的字卡都是取材自劉以鬯的另一本小說「酒徒」，王家衛為什麼這麼迷戀劉以鬯？劉以鬯的文字到底有什麼魅力，能結合王家衛的影像構成另一款新的藝術生命呢？

日前，王家衛訪台，我們從劉以鬯談起，逐步揭露這位浪漫先鋒的創作面紗。

問：你在「花樣年華」中參考了香港小說家劉以鬯的「對倒」，你也公開向他致敬，但在「2046」中明顯則是參考了劉以鬯的「酒徒」，在電影中可以看到你企圖和他對話的精神，為什麼？

答：梁朝偉在「花樣年華」和「2046」中飾演周慕雲的原型就來自劉以鬯。
他在五０年代的動亂中從上海來到香港，不管你過去名氣多響亮，生活還是要繼續，謀生還是必要的，文人要怎麼謀生？答案很簡單，他只能靠一枝筆來吃飯，什麼題材都要寫，而且是從早寫到晚，不停地爬格子，才能勉強維持生活花費，我剛認識他的時候，就看到每天都要辛苦寫作，從早上起床就開始寫作，一直寫到晚上八九點，得空時能和太太看場戲、散散步就是最大的娛樂了。

電影中的周慕雲就是六０年代的作家，在劉以鬯的書裡面找到非常多當年作家角色的生活細節資料，「花樣年華」我用了他的「對倒」中的文句做字幕，在「2046」中諸如「所有回憶的都潮濕的」三段字幕則是取材自他的「酒徒」。主要的目的就是要向香港那個年代的知識份子或作家致敬。如今回顧香港文學的60年代，作家們每天都要大量地寫作，都是為了生活寫作，沒有什麼崇高、偉大的理想與口號，黃色、武俠都寫，每天在良知與稻粱間拔河，那都是謀生的無奈，但是也有人堅持除了謀生雜文之外，也要寫些能對自己交代的作品，劉以鬯就是其中的代表人物。

問：既然這麼喜歡劉以鬯的小說，何不直接改編成電影，何需另行創作？

答：我一路想把「酒徒」搬上銀幕，但是他已經把電影版權賣給別人了，不能直接改編，所以我就摘錄一點點對話，希望透過電影能讓各地的年輕人能夠知道劉以鬯這個人，再認識他的作品。

劉以鬯的文字充滿了意像，閱讀他的文字其實就有一長串影像浮現出來，充滿了想像力。他們那個年代的作家真的很辛苦，每天都是很低調，默默地寫，一寫就是好幾百萬字，最近劉以鬯一直想要重新整理過去的作品，不過我就勸他說劉老師你不要再整理舊文章了，它們都是在那樣的時空條件下完成的，寫作當時根本沒有想到以後是不是要傳世，不管動機是什麼，就能讓人從字裡行間看到文人的無奈和才情，保留那些作品的原貌才是最真實的。

（本文曾刊載於十月十五日自由時報副刊）