不是因為上了網就得寫詩，不是因為寫了詩就得上網；寫詩和上網劃不上等號！只是──上網成為生活的一部份，寫詩也成為生活的一部份；只是──兩者不小心碰在一起，所以就有了網路詩人。從紙媒體脫胎，一路奔向網路的詩人或一或二。在紙媒體上建立的書香城堡，紛紛轉化為網路地下城。詩人在網路構築巢穴和分割活動空間，張貼詩作和開啟互動管道，此舉，撼搖了許多原本聞網路即不屑一顧的詩人，但是這種不屑網路的紙媒詩人卻只能望著N世代自嘆無能一探網路地下城。
網路詩人的地下城約在四年前建築於各大學的電子佈告欄(BBS)，而近一年半來則以網站網頁的形式構築於網際網路(WWW)。在這種前後不同建築模式的地下城裡，所形成的建築風格不盡相同，且進入地下城的網路遊民得適應及熟悉各個地下城的遊走方式，所以，要常駐於某一地下城不是容易且甘願的事。遊民一再遷徙，何其多的網路遊民在地下城進進出出，雖留下無數的腳印(BBS連線詩版平均一個月約貼四百篇長短不一的詩文)，但能樂此不疲且購置店面掛起招牌的，卻寥寥無幾。這可是對地下城的效益失去信？
當然不是，網路詩人的地下城仍擄獲不少愛好者的詩心，堅持及定時上網的詩人大有人在。連結的各個地下城幾乎是比鄰而築，通道相連，由一個地下城通往另另一個地下城數秒鐘就可到達，比乘坐捷運還快，但這不是擄獲詩心的主因。
紙筆的創作工具更換為鍵盤和螢幕以後，詩人作品的故鄉──紙媒，便不再迷人，連帶的，創作形式及發表方式也突破紙媒體的老舊觀念，敏感及實驗力強的詩人和年輕的學子紛紛泅入網海闢建一座座屬於詩人自我的地下城。
在地下城可以看見的特色是：
１、非主流詩人浮現檯面了，這個檯面即是網頁和電子佈告欄，不久的將來，如果主流詩人仍繼續自囿於紙媒檯面時，將難以和非主流的網路詩人相抗衡，可以預見的，未來不管網路詩人的成就是否能夠凌越紙媒詩人，網路詩人擁有的網路科技形式將使整個詩壇及作品產生「質變」。
２、「質變」的網路詩作已陸陸續續出現，「詩」和「非詩」的傳統界線或觀念不再具任何意義，詩不必再是用字呈現，它可以是一些符號、符碼，在螢幕上，詩還可以聲色兼備，交替襯托，也不再是靜態模樣，它可以連結、移動、甚至套用程式語言，最重要的，它不再是單向傳遞給讀者，它可以和讀者互動，由讀者操作，讓詩再生，成為讀者生命的一部份。相信這些效能是紙媒體望塵莫及的，也是主流詩人作夢也想不到的事。
雖然網路詩人建立地下城符合N世代的習好，聲勢也在詩壇逐漸上漲，但是現實上有兩項瓶頸尚待突破，不然一切都是在虛擬幻境之中。其一是：如何抵抗傳播媒體財團大亨的吞噬，或如何與傳播媒體財團大亨合作，讓網路詩人有權利保護及推廣網路詩，就如同報紙副刊或出版社的總編輯，進行更具權威性及包容性的影響力。不然，網路詩人的地下城將在傳播媒體財團大亨所建立的超大型地下城的陰影覆蓋下，一一沉埋於網海裡。
其二是：期待一位真正的網路詩理論家和創作大師，及期待塑造出網路詩的真正特色。截至目前為止，台灣網路詩的發展歷史只不過三、四年而已，尚在起步當中，能引以為典範的網路詩人及理論家幾乎沒有；而網路詩在文本及超文本的雙重交錯中也尚未發展出足為藉鏡的特色，可說一切尚在摸索與實驗階段，是故，網路詩風潮雖起，就算詩已經質變，但詩質還比不上過去及目前利用紙媒體所發表及出版的詩作詩集的千分之一。而這才是網路詩人真正要努力的地方。
為了超越主流詩人，非主流詩人及年輕學子勢必在網路上更為勤奮、更為用功；為了延續詩的另一種媒體生命，能自覺的主流詩人也勢必順應時勢所趨投身網路，遊走或架站築起地下城，和非主流詩人共同走在科技和潮流的前端。屆時，二十一世紀真正的主流詩人將會換成這一群遊走地下城的網路詩人。
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