《筆論》...互動百科
《筆論》由蔡邕著作。 書家精神的好壞，對其書法創作的效果關係極大。 情緒不好，就是有最好的毛筆，字也不會寫的好，只有胸懷瀟散隨意，精神集中，如果工具也好，寫出的字就會佳妙。
《筆論》
《筆論》被收入宋代陳思的《 書苑菁華 》一書，才得以保存流傳至今，在中國書論史上佔有重要地位。 《筆論》開篇就提出“書者，散也”的著名論斷，論述了書法抒發情懷的藝術本質，以及書家創作時應有的精神狀態。 隨後則論及書法作品應取法、表現大自然中各種生動、美好的物象，強調書法藝術應講求形像美，符合客觀事物的規律和表現人的心理狀態。
《筆論》 - 原文
書者，散也。 欲書先散懷抱， 任情恣性 ，然後書之。 若迫於事，雖中山兔豪，不能佳也。 夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊，則無不善矣。
為書之體，須入其形。 若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月。 縱橫有可像者，方得謂之書矣。
《筆論》 - 譯文
從事書法活動，要散淡心智。 動筆之前，須心胸舒展，任憑性情恣意，繼而揮毫書寫，若是被迫應事，即使用中山產的兔毫佳筆，也寫不出佳品來。 在書寫之前，還要靜坐默思一番，將適意的構想記憶在胸，言不出口，氣息平和，聚精會神，如同面對聖賢至尊，那就沒有寫不好的。 作為書體的間架結構，須賦予它多種的形態，譬如：猶如端坐行走，猶如飛翔舞動，猶如往來迴轉，猶如??俯臥騰起，猶如愁苦喜笑，有的猶如蟲食木葉，天然雕飾，有的如同利劍長矛，威風凜凜，有的如同強弓硬箭，遒勁疾射，有的如同水火，澎湃燃燒，有的彷彿雲煙迷霧，若隱若現，有的好比太陽月亮，光潔明媚。 總之，在字體結構的縱橫分佈中，廣為汲取自然現象的美妙風姿，方能稱得上優秀的書法藝術作品
《筆論》 - 作者介紹
蔡邕 ， 東漢文學家、書法家。 字伯喈， 陳留圉 （今河南杞縣南〕人。
蔡邕書法
初為司徒橋玄屬官，出補平河長。 靈帝時召任郎中，校書於東觀，遷議郎。 後因彈劫宦官，遭誣陷，流放朔方。 遇赦後，不敢歸里，亡命江湖十餘載。 獻帝時， 董卓專權，強令邕人都為侍御史，拜左中郎將。 遷都長安後，封高陽鄉候。 董卓遭誅後，他亦被捕，死於獄中。 漢獻帝時曾拜左中郎將，故後人也稱他“蔡中郎”。 蔡邕少時師事太傅胡廣 ，博學多識。 通經史，喜好數術、天文，妙操音律，善鼓琴、繪畫，擅長辭章，精工篆隸，尤以隸書著稱。 他善於總結前人用筆經驗，融會貫通，並形成自己的風格。 其書結構嚴整，點畫俯仰，變化自如，有“體法百變，窮靈盡炒，獨步古今”之譽(唐張懷瓘 《 書斷 》)南朝梁武帝亦稱其書“骨氣洞達，爽爽有神力”(《古今書人優劣評》)。 在當時及後世影響頗大。 熹平四年，與堂谿典等寫定《 六經 》文字，部分由邕書丹於石，立太學門外，世稱《 熹平石經 》。 石始立，觀看者的車馬填塞街道。 又傳說他曾與鴻都門外見工匠用帚寫字，得到啟發，創“ 飛白 ”書。 原有《 蔡中郎集 》已，後人有輯本。
《筆論》 - 主要觀點
一、“散懷抱”即抒散懷抱、抒發情性。 抒情是書法的美學本質，其與揚雄的“書為心畫”、許慎的“書者，如也”一脈相承。 書法是以情性為表現核心的，這是書法與寫字的區別。 也是中國藝術與西方藝術的最大區別(西方藝術以建築為代表)。 當然“欲書先散懷抱”是作書之前先要有意識的抒散襟懷，培養情感，為作書時“任情恣性”的無意識狀態作情感鋪墊。 情性，是書法美學的重要範疇。 它是書家性格、才識在特定環境中情緒的流露。 人的性格有剛柔之別、含露之分，學識有厚薄之差，情緒有喜、怒、哀、樂之異。 表現在書法作品中，便會有剛勁、雄渾、優美、典雅、飄逸之別；學養有深厚與淺薄之差，在特定的環境中情緒亦有差異。 這裡的“才識”、“學養”，狹義上是指由書寫技術層面所積累的相關知識，及對書法美的認識；廣義上則涵蓋了一種人文氣息，它是書作中最閃亮、最有價值、最恆久的存在方式。 性格相對說來較為穩定，情緒相對說來較為起伏，它能影響筆墨的情勢。
二、“任情恣性”強調了書法創作不為物滯的自然狀態，即無意識的作書。 這是一種純任自然、天人合一的境界，書家的情志與線墨融為一體，不為外物干擾。 “如對至尊”可見書家對書法的崇尚，而將書法提到很高的位置，難怪當時有人發出“然慕張生之草書過於希孔、顏焉”的嘆喟。 而“若迫於事，雖中山兔毫，不能佳也。”說明寫字要全神貫注、排除雜念，要有虛靜的審美胸襟，這為晉人追求“虛靜”的審美美學埋下了伏筆。 而“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可像者，方得謂之書矣。”與《九勢》中“書肇於自然”及“陰陰論”相映襯，可以認為其是對《 九勢 》的具體闡釋。 《筆論》的審美闡釋常以狀物為特徵，包含了動靜、剛柔、陰陽等內涵。 蔡邕《筆論》闡明了書法的抒情性、任情恣性創作狀態的本質，對後世的書法創作和書法美學的進一步向前發展產生了很大的影響。
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