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【此系列為1997年拍攝十位當時在巴黎的台灣留學生人像作品。眾所周知地，攝影最原初、素樸的特性，乃在於它能夠如實保留「當下」的情境。瞬間即是永恆，攝影將「永恆」置入有限的時間之中，伴隨著人們的記憶。經過六年之後，相片裡的人物或嫁作人婦、或學成歸國、或進入職場、或仍在法國學習。然而不管經過多少歲月的掏洗，不論是滄海桑田、抑或人事已非昔日，透過鏡頭所攫獲的「當下」，已然鏤刻了每位留學生彼時彼刻的面相。僅管留學生涯是段艱辛而未知的過程與體驗，在每一張留學生的肖像中，我們依然看到當時留學生對未來的憧憬與想望。】
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以上這段話是此次展覽裡，針對我個人攝影作品的短介。到場採訪的記者問及我辦展的理由，我誠實地告訴他緣由後，我們決定在電視螢幕前，不說實話，只說檯面話。私下他教我應該說一些很抽象很偉大的緣由，還告訴我，起碼需要再經過十年，這些作品(錄影短片和相片)才會有價值。我回答他，我沒有偉大的原因辦展，至於作品的價值，我沒想這麼多，只是想記錄，留下記憶，以供我未來的回憶。
想起展覽期間，遇見一位年紀約莫二十五歲，來巴黎留學才三個月的參觀者，他是看到宣傳單而前來參觀此次展覽，完全陌生的他告訴我，原先只看到人像攝影，覺得沒什麼，但是後來看了我拍攝的錄影短片後，他明白了我的用意。很高興聽到他這麼告訴我，瞭解到兩者之間(錄影短片和相片)的關係。
今天突然發現這張多年前的相片，這是十九歲的我，在日本被拍攝的照片，若不是在我的記憶裡還有這段記事，我幾乎認不出「我」了，猜想那當下的我(過去的我)，更想不到，現在的我，是如此地驚訝，似乎…我忘記過去的我的長相了。照片裡的我，看起來是經不起日曬雨淋的；現在的我，是可以走一趟撒哈拉沙漠的。
美國女作家兼評論家蘇珊宋妲寫到：「照片的美學價值的主要源頭，以及對照片的不可動搖興趣的一部分，正是時間在它們上頭作用所形成的改變，以及它們逃離原作者意圖的方式。只要給予它們足夠的時間，許多照片的確獲得一種光暈。」(註一) 我在暗房沖洗六年前拍攝的相片時，挑選著哪一張相片被展示在此次的展覽，同時在心裡回憶著對他們每位最初始的記憶，看見「時間」已經在這些照片上頭形成變化了，它們對我的價值是不需要再經過十年的。當影像顯影在相紙上，心裡想——如果不是記憶鎖著我們，經過六年的「時間」之後，猜想當事人也可能認不出他們自己了。
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【拍攝了三十餘位台灣留法學生的心情感言。片頭以 Marie Luis的法文詩象徵留學生們的心境：
Sur la page,
un grain de sable s’est coince dans mon oeil.
Je l’ai garde pour voir tous les jours la mer.
Mais, je pleure...
儘管細沙引起刺痛，但留學生們卻仍願意繼續讓它留在眼裡，微痛含淚地望著海的另一端──自己的家鄉，默默在心底深處懷抱著鄉愁。
踏上異鄉後，對台灣的記憶幾乎是無所不包，包括因「缺席」而產生的某種如海水般無法挽回的喪失感。而最懷念台灣的事物，舉凡食物、親友、自己的房間、人情味、便利超商、台灣的方便和效率、氣候、稻田景觀，以及娛樂場所如KTV等等，也反映出留學生對家鄉的依戀，對台灣無法抹拭與取代的記憶；甚至因為懷念家鄉的食物，使得原本在台灣未曾下過廚的人，嘗試學習烹煮台灣的小吃以解鄉愁。
整段訪問的最後問題是：「最後您是打算回台灣定居嗎？」多數人的答案是不確定的，少數人肯定將會回台灣。然而對於未知的未來，留學生們一方面想追尋有別於原本在台灣的生活；另一方面在掛念過去的記憶之時，又感到無可抗逆的命運。
尚未到最終的結果，這段留學過程都將會隨著經過的時間，帶著一種未知而不斷的鄉愁──對家鄉的思念，會像是舊波未平新浪又起】
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以上是關於錄影短片的簡介，我們的鄉愁是未知而不斷的，因為不知道何時可以停止這段留學生活，在這段日子裡，將會有那些「過去」的記憶，會突襲而來。甚至回到台灣定居後，開始對法國產生另一種鄉愁。
我將影片處理為單色舊相片式的效果，因為當我拍攝錄影短片，觀看曾在六前被拍攝相片的留學生，我看到不只是時間的魔力，還有不斷褪色的記憶。
註一：蘇珊，宋妲(Susan SONTAG)著，黃翰荻譯，臺北市，唐山出版社，1997年10月出版，第一七八至一七九頁
Ella
2003/10/24
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