1976, Piscine Concue par Alain Capeilleres. Le Brusc, Var, FRANCE
這張相片是法國攝影師Martine Franck拍攝的，查看手邊攝影小書上寫著：Franck 1938出生於法國Anvers，成長於美國與英國，大學課程就讀於西班牙首都馬德里，學生生涯結束於1963年巴黎羅浮宮學院。畢業同年，她遠赴中國、日本、印度首次創作攝影作品，幾年後回到巴黎，曾為太陽(Soleil)劇團以及多家知名雜誌社拍照，於1972年與朋友合夥開設Viva報章雜誌社，在美國法國兩地舉辦過多次展覽，多家美術館收藏其作品等等的背景資料。
喜歡上這張相片時，我是完全不認識 Martine Franck，也沒聽誰說過她的任何作品。憶起早在至少六年前，在巴黎Les Halles 附近海報專賣店發現它的。當時，只是想隨意翻看，當我翻見這張相片，在一種沒有任何方面的考慮，就是想保有的情緒下買了它。同時，我也買了一張以「決定性的瞬間」聞名世界的攝影師Henri Cartier-Bresson 布烈松的相片海報。當天回到家，查了Martine Franck的資料，才知道她竟然是布烈松的妻子，就是這樣巧，於是將夫妻倆拍攝的相片海報，並貼在房間裡的牆上，這些年來，就這麼一直貼著。
就是她拍攝的這張影像吸引我的。「MON PRINCIPAL DESIR, AFFIRME-T-ELLE, EST DE PRESENTER DES IMAGES QUI INCITENT A LA RELEXION。」在攝影小書裡看見她說的這段話，心想，真想當面告訴她，我已被她所呈現的影像(IMAGE)激起內心多重的反思。
無論是繪畫或攝影等等作品，我不喜歡套用「黃金比例原則的三角構圖」來解構觀看一張圖像(IMAGE)。然而Franck這張La piscine (游泳池)，是張構圖以左邊為三角形底邊的圖像，確實符合著黃金比例原則。將三角構圖之說拋除，若單依觀看圖像裡的內容物，先將人體的曲線視而不見，從游泳池邊的「正方」形地板線延伸，我們會看見透視景深的內縮「直線」至末端處消失，視線隨之轉而注視三盞直立的路燈與「圓形」的燈罩——思維由「直線」轉成「圓形」，配合左上方「弧線」形的小山坡，整個畫面產生柔性的平衡感——思維有直有彎，有剛有柔。
再將人物擺上畫面來觀看，前景裡的主角人物和人影，穩定也突顯這張影像，然而，若沒有中景裡兩個人的有趣姿勢和遠景裡的兩位小孩，這張圖像不但不會生動有趣，還會因左前方過重，失去背景原有的平衡感。
曾在巴黎某家畫廊裡看到Franck展出這張相片，知道它是經過在角度微差連拍數張底片裡挑選放大的。在這卷底片裡，我還看到有張在前景左方，出現掛吊床的樹，以及拍攝的角度漸漸往右移和往上傾。我猜想著在她拍攝當時，就已經思考過，選取自己所要的畫面，剔除前景左方的樹幹，並讓前景的影子(人影和網影)突出畫面，而不是在看到顯影底片時，才決定放大這張相片的。
也許是家裡牆上一直貼著她的這張相片，我在二千零一年十一月二十三日開始拍攝「追憶影像」系列相片時，常常想著嘗試表現理性與感性結合的影像，一種柔性的平衡感。更希望有一天，有人像我一樣——對Franck的相片產生「就是喜歡」的情懷；也有人雖然不認識我，對於我拍的相片，也能有這種單純的情懷——「就是喜歡」。
Ella
2003/08/23
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