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2008-03-30 20:01:10| 人氣3,062| 回應28 | 上一篇 | 下一篇

《創世紀》.教皇的天花板

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  那年,他三十三歲,卻遠比實際年齡來得蒼桑。出生時正值水星、金星在木星宮內,這樣的排列預示著降生者「將會在愉悅感官的藝術上有很大的成就,例如繪畫、雕塑、建築。」而事實也向世界證明,他仍是文藝復興時期最偉大的藝術家。五百年前的這個時候,接下了朱利安二世的委託,繪製禮拜堂的天井。

  我站在同一個地點仰望,當年米開朗基羅看到的是寶藍色的星空,斑駁破損的星空現出許多縫隙,一如造物初始胎動般的洪荒瞹眛。三十九公尺長、十四公尺寬的巨大空間,是藝術史上無與倫比的空白,而米開朗基羅,正要以無比的才華與熱情,像造物主般開始創造 …

  五百年來,這幅鉅構令在下方所有的朝聖者打從心裡震顫,米開朗基羅嘗試錯誤之後,捨棄了種種瑣碎細節描繪,直接訴諸大塊色彩、線條及光影交織糾結的強大力量。『創造』、『墮落』與『救贖』,是西斯汀的主軸。米開朗基羅大筆勾勒神話,聖經以前所未有的壯麗呈現在世人面前。

  『神用地上的塵土造人,將生氣吹在他的鼻孔裡,他就成了有靈的活人,名叫亞當。』
                -《舊約全書.創世紀、第二章第七節》

  米開朗基羅創造的亞當,就是個體格壯碩的青年男子:飽滿、充滿力量,神眼卻如初生嬰孩般地純真。從下仰望,我們可以看見那股從容圓潤的光在肌理明暗間流動。米開朗基羅捨棄傳統神吹息創造的刻板印像,改以指尖輕微地碰觸傳導生命潺潺暖流 … 世界在無限等待中充滿對生命的渴望,而這份凝望即將得到慰藉。

  再往前移二格,大師在同一個空間描繪出人類的墮落。

  亞當與夏娃違背了神的誡令,吞下知識禁果,失去了無知的幸福 … 其實,我們的心中,都潛藏著這樣的叛逆,渴望自由、渴望知識、渴望出走 …

  舊約裡忤逆的死罪,卻成了文藝復興人歌頌的價值。亞當與夏娃出走的那一刻起,人類不再是諸神的玩物 … 我們以犯罪的驕傲完成解放。

  最後,米開朗基羅以『諾亞酩酊』完成《創世紀》。大洪水中,救贖不在於神,只存在於人與人之間的信靠。米開朗基羅究竟是文藝復興人,不盲信神的權威,只篤定人的覺醒,那份生而備之的力量。

  那份跡近釋尊對佛性的了解與領悟。

  在『諾亞酩酊』中,大師處理了人性對世界的矛盾。畫中的諾亞,以醉酒及勞動兩種姿態出現,象徵著人性的昇華與沉淪、積極與墮落、真實與虛無、虔誠與放縱。

  『 … 而諸子等於火宅內,樂著嬉戲,不覺不知,不驚不怖,火來逼身,苦痛切己,心不厭患,無求出意。』生命是艱難的,世界又是如此的殘酷,米開朗基羅將休止符畫這裡,是要後世領受其中的荒謬與意義,仰望我們自己的生滅。

台長: 哲青
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我的沒電的亞當哩??????
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