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Droog Design - Milkbottles Lamp - Tejo Remy 1997

既沒有德國引領20世紀現代設計的開創地位，也沒有義大利底蘊深厚美學傳承留下的輝煌祖業，向北又搭不上北歐諸國為人稱道獨樹一幟的工藝傳統，曾幾何時，90年代前不見經傳、沒沒無聞的荷蘭設計，靠著天馬行空的想像與跨界前衛的實驗手法，不只打響了荷蘭設計的名號，而這種將藝術、人文思考融入設計的『輕藝術』概念，也成為荷蘭設計的註冊標記，甚至蔚為2000年以降居家美學的主流。

Moooi - Horse Lamp - Front 2006

從市場面來看，以藍海市場所提出的價值曲線理論印證荷蘭設計近20年的發展，荷蘭設計成功跳脫了傳統設計大國，以品牌、品質，以至來源國效應設下的競爭框架，2001年創立，由設計師 Marcel Wanders 主導的荷蘭家居品牌　Moooi，便不曾在皮革、木料、製作工藝、亦或悠久的歷史傳承上打轉，反而以其前衛實驗、又帶點幽默詼諧的設計風格，獨樹一幟的情感訴求，讓 Moooi 在一票家具大廠環伺下成功突圍，業績也逐年蒸蒸日上，甚至在06年由義大利家具公司 B&B 入股50%。

Maarten Baas - Clay Furniture - 2006

如今，『輕藝術』的實驗風格不僅成了新一輩荷蘭設計師的註冊標記，這種易受媒體青睞獲得曝光機會的設計取向，更成為許多青年學子爭相模仿的目標，當愈來愈多設計師企圖遊走於藝術與設計之間，不免令人擔心，當手法變成了目的，缺乏深度的思考和落實的作法，設計背後的種種嚴肅思考被本能性刺激性的廣告手法所取代，即便有再前衛再Kuso的包裝，還是很難掩飾作為一件設計所須具備基本內涵的貧乏。

Droog Design - Knotted Chair - Marcel Wanders - 1996

『水能載舟，亦能覆舟』，言之有物的人文思考的確能為設計注入不同的活力，但膚淺的形式操作卻會讓設計掉進不知所謂、東施效顰的窘境；90年代讓設計金童 Marcel Wonders 一炮成名的繩結椅，在視覺上感官上徹底顛覆了一般人對椅子的既定印象，而背後支撐這個想法的，是對材質前所未有的處理和應用（碳和芳綸纖維束，以繩結編織法編織後，再以環氧樹脂硬化），舊時代的繩結編織結合全新的材質處理，成就了這件作品動人之處，中間完全沒有偷懶僥倖的空間。

XO - Mi Ming Chair - Philippe Starck - 2010
超級老梗的明明椅，我總覺得這個名字像是在嘲笑所有的華人設計師：『明明』那麼簡單好用又保證有話題性的梗，你們怎麼都不用呢！

現在人常用『沒有梗』來形容人講話或是表現無趣，同樣的，放到設計上，概念、材質、表現法就是設計的『梗』，好的、紮實的『梗』經的起持續發展，一用再用；明星設計師 Philippe Starck 也常用老梗，當然仗著多年累積的名氣和廣告行銷，但總還是有些袖裡乾坤讓你不得不佩服他，也通常能在話題與市場性間取得平衡。

設計終究不是藝術，設計師也永遠不會是藝術家，當設計師花太多時間思考如何語出驚人而不是言之有物的時候，這條類藝術的路計路線終究會走到強說愁的死胡同。