召喚劇場！ 肢解「後真相」

「後真相」（Post-truth）是二○一六年的關鍵詞，在社群網路與即時通訊軟體興盛的當下，讓假新聞氾濫成災，即便是標榜自由民主開放多元的英美兩國也成為重災區。劇場作為真相的試煉場域，叛逆者、革命者的出產地，在「後真相」時代如何因應？

《牛津英文辭典》把「後真相」（Post-truth）定為二○一六年度單字，接著「德國語言協會」（GfdS）的二○一六年「年度詞彙」（Wort des Jahres）也選中了「後真相」（Postfaktisch）。去年國際政治詭譎，川普當選、英國脫歐、菲律賓私刑氾濫、土耳其政變、委內瑞拉經濟崩盤、敘利亞持續內戰、德國極右派政黨連續贏得許多地方選舉，假新聞氾濫，狂人當政，二○一六年是「後真相」年。到底什麼是「後真相」？這詞的基本定義是：公共觀點、大眾輿論不再注重事實查證、真相挖掘，而是以個人情緒、信念、宗教、民族、偏見作為判斷標準，民粹旺燒。在後真相的時代裡，假新聞取代真相，胡言亂語活埋事實陳述，謊話是勝選戰術，史實被竄改，發言聳動就是贏家。

社群網路與即時通訊軟體，是「後真相時代」的催化劑。智慧型手機全球普及，在社群網路的追蹤、演算機制下，使用者的「分享」與「按讚」，讓假新聞野火延燒，一篇搭配照片、影片、毫無事實根據的假新聞報導，經由上千萬人不斷分享，三人成虎，事後再多的澄清都幾乎無效，謊言成真理。一向標榜公民素養、民主教育、開放多元的英美兩國，先後成為「後真相」示範國，提出許多假數據的英國脫歐派贏得公投，謊言累犯川普入主白宮，國界緊縮，仇外護己。歷經納粹、東德瓦解的德國，戰後不斷以「記憶文化」（Erinnerungskultur）、「克服過去」（Vergangenheitsbewältigung）形塑國家的文化、政治、經濟，集體面對猶太大屠殺、東德侵害人權歷史，強調國家轉型、勿忘傷痕；卻在百萬難民湧入之際，極右派趁機壯大，以社群網路煽動民族情緒，擅長煽動國族情緒的「德國另類選擇黨」（AfD）選舉告捷，進入許多地區議會。

無用的藝術，正顯狂人的無知

川普揚言大砍藝術經費，對於庸俗資本家來說，藝術無用。我們來到了人類歷史關鍵時刻，知識扮演更重要的角色，人類需要科學、人文、藝術、歷史，奮力抵抗「後真相文明」。

漢堡塔里亞劇院（Thalia Theater）在今年春天推出全新製作《#真相—蘇格拉底之夜》#truth–Ein SOKRATISCHER Abend，在劇場裡回應「後真相」。蘇格拉堅持真相比生命正重要，所謂的「蘇格拉底反詰法」，就是哲學的辯證與詰問，永不放棄探索真相。導演使用「蘇格拉底反詰法」，讓一男一女演員在台上進行哲學辯論，探討「後真相」社會裡的民主、政治與謊言。蘇格拉底最有名的一句哲語就是：「我知道，我什麼都不知道。」這一句看似矛盾的話，其實是謙虛的求知態度，洞悉自己的無知，虛心接受他人意見。反觀當今掌權狂人、獨裁者，滿口「我什麼都知道」，這齣戲爆滿反抗能量，揭露「後真相」時代的人類無知與狂妄。

身在劇場，就該誠實面對真相

劇場一直都是真相的試煉場域，最永恆的例子就是莎士比亞。莎士比亞諸多劇作都是「真相」（reality）與「表面」（appearance）的無盡拉扯，表面會欺瞞，真相需要挖掘。喜劇《第十二夜》裡的雙胞胎，因為性別、長相，鬧出了一大堆笑話，而看似最保守最虔誠的人，其實最醜惡。悲劇《哈姆雷特》裡每個主要角色都埋藏秘密，哈姆雷特用生命追尋，剝開表面，終於尋得殘酷的真相。悲劇《李爾王》的主角聽信敷衍奉承，拒絕誠心真話，讓自己慢慢走向毀滅瘋狂之路。「後真相時代」來臨，我們需要再度召喚莎士比亞，在劇場裡辯證真相。

劇場是綜合的藝術體，包含文學、音樂、哲學、科學、歷史、舞蹈、政治、繪畫，一齣戲就可能劃破時代的虛偽。易卜生的娜拉選擇出走，契訶夫的三姊妹一直想回莫斯科，莫里哀創造了永恆的宗教偽君子塔圖夫，杜麗娘衝破禮教尋愛，舞台上的反叛者，往往成為最經典。劇場專門出產叛逆者、革命者，在這個反智當道，「後真相」橫行的時代，劇場更應該接下歷史責任，創作出更多警醒社會的作品。

劇場是一個辯證真相的場域，劇場人是可以用各種風格詮釋文本，以寫實主義、超現實主義、達達主義、史詩劇場、寫實主義等發揮創意，但這些「主義」與「流派」都是接近真相的方法，劇場裡的反諷、嘲弄都有其政治意涵。劇場能以各種不同角度切開真相，但不能扭曲事實，不能否認大屠殺的存在、反女權、反同志、反少數族裔。德國爆發難民危機之後，許多主流劇場都迅速回應，把難民直接請上台，讓他們說自己的流亡與離散，積極反抗極右派日益壯大的仇恨言論。

以藝術的反叛本質，揭露政治謊言

美國知名演員尼爾．派翠克．哈里斯（Neil Patrick Harris）曾數度主持東尼獎（Tony Award）的典禮，唱作俱佳，廣獲好評。他在二○一二年開場歌舞的獨白中說：「老實說，劇場最棒了，你可以來到像這樣的地方，在黑暗裡坐兩個小時，然後你就能逃脫。不用想你的童年問題，你反而可以看到童年的童話故事，在你眼前真實上演。」這就是紐約百老匯商業劇場觀點，人們走進劇場，是為了遺忘現實、逃脫日常，劇場是娛樂。

如果劇場都是逃脫的最佳場所，川普更應該加碼補助藝術，讓劇場裡歌舞昇平，遺忘政治的荒謬。二○一六年十一月，當時仍未正式上任的美國副總統彭斯（Mike Pence）進劇場觀賞音樂劇《漢彌頓》Hamilton，結果觀眾以噓聲回應，謝幕時，演員疾呼這位立場極端保守的準副總統要維護所有人的權益。《漢彌頓》強調多元包容，出櫃演員、多元族裔演員，面對反同志、受益「後真相」的準副總統，劇場終於不再只是「娛樂」，觀眾坐下來，不再是為了逃脫現實。

歐陸的主流劇場其實一點都不商業，從來不重視商業娛樂，瀰漫人文反叛氣氛，逼觀眾在劇場裡面對真相，與現實對撞。為了阻止納粹重來、種族仇恨、反同厭女、獨裁當政，我們需要劇場，肢解「後真相」。

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