沒有真實的世界 當我天真地相信人性好的一面時，便會遇見我喜歡的人；相反的，當我對人性的惡面失望時，就會一直遇到討厭的人。

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從《當櫻花盛開Cherry Blossoms: Hanami》到《愛我請懂我Surrender Dorothy》、《愛情，不用翻譯Lost In Translation》

在觀賞《當櫻花盛開Cherry Blossoms: Hanami》日本是個非常重要的異國情調文化象徵，其實會很期待趕快有人死亡、將場景移師到東京，也不是對前半部在德國柏林、波羅的海場景不耐，而是太好奇這部影片如何觀看東方。

關於日本的影像，馬上連結到《愛情，不用翻譯Lost In Translation》異地而處、同鄉人似熟悉又疏離的冷調風格，在《當》片也有種恍若隔世，這真的是我親愛枕邊人所嚮往的迷幻世界嗎？聲色犬馬酒池肉林的都會叢林，連兒子房間都含藏日本盛產情色漫畫，哪裡才是真正日本？

既然此片導演是師法小津安二郎，淡遠簡約必然會出現，其中棲身於公園的日本舞踏表演者小優出現，她與德國鰥夫細緻的人際關係，透過舞踏彷彿能在身體光影律動飛舞中，療癒社會變動中倫理無聲無色解體的創痛，包括晚年喪妻、親子代溝、女學生失親輟學流居帳篷。

想起另一部影片《愛我請懂我Surrender Dorothy》，由黛安基頓主演中年喪女，她的女兒為了逃離母親魔掌而主修日文，母親竭盡所能探觸女兒朋友及日本文化，挖掘女兒不欲人知一面，但在最後卻保留女兒日文日記，留給女兒及自己轉圜餘地。

從奇怪又精準的中文片名《愛我請懂我》再回過頭看《當》片（或類似的面對死亡喪偶情節），愛這字最簡單解釋竟是理解包容，而非高尚犧牲，最後望眼欲穿的富士山終於露面，男主角有預感的早起、化起原本令他尷尬的妝，在山神見證下，與亡妻共舞而死，又輾轉回到奇怪又精準的中文片名《愛情，不用翻譯》本應迷失的人卻不用二度翻譯，能達到與心愛的人心靈相通，導演在場面調度上所展現的不慍不火，張力卻是綿延不絕，讓人非常期待能否問鼎明年奧斯卡最佳外語片。