一、主講人：蔡國榮老師
二、講題：《女人》為何改編了《法國中尉》？
──談文學改編劇本
三、日期：中華民國104年8月13日 星期四
四、時間：上午10:00～12:00
五、地點：台北市立圖書館‧三民分館6樓研習教室
【主講人: 蔡國榮 老師簡介】
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姓 名/ 蔡國榮
職 稱/ 義守大學專任副教授兼系主任
學 歷/國立台灣藝術大學影劇科
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【專 長】 劇本創作、電影評論、電影史
【經 歷】
•中國時報副總編輯兼影視新聞中心主任
•台北市電影主題公園園長
•國家電影資料館監事
•國家電影資料館學術研究委員
•新聞局甄選國片參加國際影展評審委員
•新聞局優良電影劇本評審委員
•公共電視人生劇展甄選評審委員
•「臥虎藏龍」編劇（曾入圍第73屆美國奧斯卡、第37屆金馬獎）
• 第20屆香港電影金像獎、2000年英國影藝學院最佳改編劇本）
【出版著作】
•影評散見中國時報、聯合報、台灣新生報、中華日報、自立晚報、真善美月刊、文藝月刊、文訊月刊、影響季刊等等報章雜誌。《中華民國電影年鑑》(主編，民國六十九年度至七十二年度，電影事業發展基金會出版)
•《六十年代國片名導名作選》（主編，約18萬字，國家電影資料館出版）
•《中國近代文藝電影研究》（著作，約20萬字，國家電影資料館出版）
•《夢選星稀：中國明星影史》（著作，約30萬字，中國影評人協會出版）
•《星河倒影：外國明星影史》正續篇（著作，約65萬字，台灣新生報出版）
【電影劇本】
•《臥虎藏龍》（李安導演，入圍第73屆美國奧斯卡獎、第37屆金馬獎、第20屆香港電影金像獎、2000年英國影藝學院最佳改編劇本，與第18屆中華民國編劇學會魁星獎）
•《遺作遺恨》（獲新聞局民國76年優良電影劇本獎）
•《紅粉兵團》（朱延平導演）
•《浪子快刀》（張鵬翼導演）
【電視劇本】
•《風雨中的寧靜》（獲民國70年度國軍文藝金像獎）
•《天眼》（台視播出）
•《比翼雙雙飛》（台視播出）
•《郵差總按兩次鈴》（台視播出）
•《緊急行動》（中視播出）
•《菟絲戀》（中視播出）
•《夢醒時分》（中視播出）
•《丈夫不見了》（華視播出）
•《暫借人生》（華視播出）
•
【舞台劇本】
•《戴面具的愛神》（獲文建會民國73年優良舞台劇本獎）
•《慾望的報酬》（獲文建會民國78年優良舞台劇本獎、第12屆中華民國編劇學會魁星獎）
•《老師，您好》（教育部慶祝建國百年旗艦活動：音樂舞台劇）另獲中國文藝協會頒發民國96年度《中國文藝獎章》
【專 長】 劇本創作、電影評論、電影史
【經 歷】•中國時報副總編輯兼影視新聞中心主任•台北市電影主題公園園長•國家電影資料館監事•國家電影資料館學術研究委員•新聞局甄選國片參加國際影展評審委員•新聞局優良電影劇本評審委員•公共電視人生劇展甄選評審委員•「臥虎藏龍」編劇（曾入圍第73屆美國奧斯卡、第37屆金馬獎）• 第20屆香港電影金像獎、2000年英國影藝學院最佳改編劇本）
【出版著作】•影評散見中國時報、聯合報、台灣新生報、中華日報、自立晚報、真善美月刊、文藝月刊、文訊月刊、影響季刊等等報章雜誌。《中華民國電影年鑑》(主編，民國六十九年度至七十二年度，電影事業發展基金會出版)•《六十年代國片名導名作選》（主編，約18萬字，國家電影資料館出版）•《中國近代文藝電影研究》（著作，約20萬字，國家電影資料館出版）•《夢選星稀：中國明星影史》（著作，約30萬字，中國影評人協會出版）•《星河倒影：外國明星影史》正續篇（著作，約65萬字，台灣新生報出版）
【電影劇本】•《臥虎藏龍》（李安導演，入圍第73屆美國奧斯卡獎、第37屆金馬獎、第20屆香港電影金像獎、2000年英國影藝學院最佳改編劇本，與第18屆中華民國編劇學會魁星獎）•《遺作遺恨》（獲新聞局民國76年優良電影劇本獎）•《紅粉兵團》（朱延平導演）•《浪子快刀》（張鵬翼導演）
【電視劇本】•《風雨中的寧靜》（獲民國70年度國軍文藝金像獎）•《天眼》（台視播出）•《比翼雙雙飛》（台視播出）•《郵差總按兩次鈴》（台視播出）•《緊急行動》（中視播出）•《菟絲戀》（中視播出）•《夢醒時分》（中視播出）•《丈夫不見了》（華視播出）•《暫借人生》（華視播出）•
【舞台劇本】•《戴面具的愛神》（獲文建會民國73年優良舞台劇本獎）•《慾望的報酬》（獲文建會民國78年優良舞台劇本獎、第12屆中華民國編劇學會魁星獎）•《老師，您好》（教育部慶祝建國百年旗艦活動：音樂舞台劇）另獲中國文藝協會頒發民國96年度《中國文藝獎章》
主講大綱：
壹、改編的電影何其多
一、電影乞靈於戲劇，不分古典或現代
二、電影取材自文學，獨獨鍾情於小說
三、電影從新聞事件、親身經歷中取材，也算改編嗎？
四、還有電影改編電影？
貳、原著與改編作品的「母子情仇」
一、不忠於「原著」，何必要「改編」？
太忠於「原著」，怎麼叫「改編」？
二、解析小說、電影觸生意趣過程不同
●小說→對象物→文字的描寫→意趣的體會→映像→映像化的意趣
●電影→對象物→鏡頭的描寫→映像→意趣的體會→意趣化的映像
三、改編必須忠於原著精神
──以《紅玫瑰白玫瑰》、《色戒》為例
四、改編必須表現影音特性
──以《教父》、《讓子彈飛》為例
五、改編不妨重新設定人物
──以《砂之器》為例
六、改編不妨改變組織結構
──以《法國中尉的女人》為例
參、《法國中尉的女人》履歷
●美國聯美公司1981年發行
●導演：卡萊賴茲
●編劇：哈洛品特
●原著：約翰福爾斯（又譯為符傲思）
●攝影：佛瑞迪法蘭西斯
●演員：
梅莉史翠普：莎拉、安娜
傑瑞米艾朗斯：查理、麥克
肆、《法國中尉的女人》原著名動一時
一、1966年，福爾斯移居多塞特郡萊姆村時構思小說創作
二、1969年，《法國中尉的女人》小說出版，獲國際筆會銀筆獎
三、《法國中尉的女人》小說內容有瘋女、貴族、古老莊園、遺產繼承、偵探、謊言、背叛、賣淫……，宛如結合了《咆哮山莊》、《簡愛》、《傲慢與偏見》等維多利亞式小說的元素，令電影界大感興趣
四、《法國中尉的女人》小說參考網站：http://www.novelscape.net/wg/f/fuersi/fgzw/index.html
五、其實這本小說並不適合電影媒體表現
a.後設文體，不斷夾議夾敘：
b.大量引用佛洛依德、沙特、達爾文、馬克思等現代學說，評論維多利亞時代人物的心理與行為，很難用影像與動作表達
c.小說中的議論已是整體結構中的有機組織，既無法分割，又不能捨棄，故令很多編導如佛列辛尼曼（亂世忠魂）、李察賴斯特（一夜狂歡）、麥可尼柯斯（畢業生）等為之氣餒、撒手
伍、《法國中尉的女人》是一次成功的改編
一、採取戲中戲結構（套層結構）
二、新創拍電影劇組的戲劇線
三、戲裡戲外的兩段情感相互影響、相互滲透
四、豐滿的人物塑造
a.莎拉：理性主義者，有強烈的受虐情結，要將自己置之死地而後生。
b.查理：浪漫主義者，自以為本著騎士精神幫助莎拉，其實每一步都順著莎拉設計好的節奏走。為了莎拉受盡各種屈辱，卻終究無悔。
c.恩絲婷娜：商人的女兒，表面溫婉而有教養，骨子裡卻透著驕縱，與莎拉形成強烈對比。
d.安娜：美國女演員，逼真的扮演莎拉，賦予莎拉具體形象，也確實與莎拉靈犀相通，對莎拉的困境有深刻理解，也是個清明的理性主義者。
e.麥克：英國男演員，一如戲中的查理，是個浪漫主義者，但更加的渾愕與迷惘。
陸、《法國中尉的女人》引人入勝的視覺效果
一、驚心動魄的海堤
二、不安全的懸崖
三、莎拉與恩絲婷娜的造型對比
四、戲裡戲外背道而馳的光線安排
柒、結語：改編是一種再創作
一、具體呈現故事，又彰顯原有的批判精神
二、成功的音畫構成，深化了故事的思想層面
三、讓平面閱讀的小說，展現另一種視聽享受
四、改編要忠於原著精神，卻無須忠於原著情節，更無須忠於原著細節
【交通方式】
公車
民生社區活動中心站
12、63、225、248、254、262、505、518、521、612、652、672、905、棕1
三民路口站
0東、254、278、604、612、藍10、藍26
廣合新村站
12、225、527、905、藍26
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