台北市閱讀寫作協會 「台北市閱讀寫作協會」原為「台北市婦女閱讀寫作協會」， 基於性別平權及更開闊格局，廣納會員一同推展閱讀寫作， 我們於2016年4月14日變更協會名稱為：台北市閱讀寫作協會。 閱讀為經，書寫作緯，為我們的相識、相聚，編織了汲取新知與終身學習的園地； 藉由閱讀，透過共同討論，在聆聽他人的書寫與生活體驗中，激盪、觸發寫作的靈感。

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據統計，台灣每年的文學獎與徵文比賽數量超過兩百個，平均不到兩天就有一個。中央單位如文建會、教育部，其他如報社、雜誌社及各種宗教團體、文教基金會、出版社，就連企業也經常性參與，譬如台灣大哥大、統一超商、台積電……等。

在這種百花齊放的狀況下，台灣廿多個縣市也起而效法，都紛紛成立屬於各自的文學獎；甚至由鄉鎮市公所主辦的文學獎也逐漸出現，三重、板橋都已舉辦了多年。文化局重視文學本來是好事，但是，中央及民間已經辦了很久也頗具成效的事，文化局接續錦上添花，如果添上的花，並不比原來的美麗，甚至還不及原先的格局與創意；而徵選來的文章集結出書後，只拿幾本當成業績上呈，其餘放進倉庫，或贈送未必有興趣一閱的來訪嘉賓，或陳列圖書館的角落蒙塵，我以為如此虛應故事，實在十分浪費。而很遺憾的，這種狀況幾乎已成縣市地方文學獎的常態。

我不是說各縣市文學獎不該辦，而是要辦就該辦得有特色、有誠意、有想法。如果我們視文學獎為一種具有文化指標的制度，就該設法呈現各縣市自己的特色並建構更完整的推廣計畫。譬如：如何改進徵件辦法，避免徵文的同質性太高而個性與創造性卻極低；或參賽者像逐水草而居般的只要改換文章地點便能四處投遞。另外，如何讓人看見它？如何拓展它的影響力？如何積累實質的鼓勵，讓得獎者不只純粹前來獵「金」，卻連頒獎典禮都懶得參加，而是真正能從獎項中得到榮耀與精神上的鼓舞。

目前，文學獎最引人詬病的是，因為數量太多，豢養了一群所謂的「割稻部隊」，套句作家阿盛的話就是：「平時既不培秧，亦不灌溉，遑論巡田除草施肥。」這些年輕寫手，從南到北，無役不與，只以取得獎金為最高目標。而為因應需求，甚至出現「獵獎訓練班」，傳授躍躍欲試的參賽者如何揣摹評審口味、訓練文學創作機器，完全失去了鼓勵嚴肅創作的初衷。

至於說到得獎者不願參加頒獎典禮，有時也不能全然咎責得獎人只為獎金。我目睹過幾次荒腔走板的頒獎儀式，長官致詞冗長也就罷了，議員穿著醒目的競選背心，或為選舉拉票，或公然在現場發言爭取下年度文學獎得獎作品集標案，讓原定要對作品優劣略作說明的評審只能作壁上觀。頒獎時，大獎由掌握預算的議員上台頒發，邀請來的專業評審只能坐在台下鼓掌。

其實，比賽過後，也許才是文學獎意義啟動之始。首先，得獎者從黃春明、楊牧等前輩手中領獎和從議員手裡取得獎座，對得獎的文學人而言，明顯應具不同的意義；其次，相關的配套措施完備很重要，如寫作經驗的傳承—評審與被評審者的對話；得獎者與校園內其他文青的交流；得獎作家日後作品的追蹤或出版補助，若能預做考量，應該會讓文學獎更具吸引力與深耕成效。

最後，我以為文化局或者應跟上時代潮流，讓民間有經驗的出版單位參與盛事，不要因陋就簡，編列儉嗇的預算，讓不夠專業的公關公司或印刷廠得標，一方面編出極為醜陋且錯誤百出的書籍，一方面也阻絕了順暢的流通管道。文學獎的目的是為喜愛創作者提供沃土，以榮譽直接鼓舞士氣，以獎金間接提供奧援，期待挖掘新人，造就人才。尤其是官方舉辦的文學獎，更應該善用此機制來改善文學環境，帶動整體的創作力。

（作者為國立台北教育大學語文與創作系教授）

【2012/04/28 聯合報】