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簾漾金精浪─手工造紙與保存科學展 (上)

‧典藏古美術 2007/06/08

過去幾年，林業試驗所與藝術界朋友合作，在林業陳列館辦了幾次造紙與書畫聯展，讓藝術家們在林試所研製開發的手工紙上發揮他們的才情，也藉由他們敏銳的心手，表達紙張適用性的各種訊息....

【文．圖／王國財】

過去幾年，林業試驗所與藝術界朋友合作，在林業陳列館辦了幾次造紙與書畫聯展，讓藝術家們在林試所研製開發的手工紙上發揮他們的才情，也藉由他們敏銳的心手，表達紙張適用性的各種訊息，展覽主要是以書、畫作品為主題，當然現場也可以看到一些精美的手工紙品。

經過幾次的展覽，一般反應認為，時下各公私立博物館、美術館、畫廊展場，不乏各式專業書畫展覽，觀展者更希望看到及瞭解的是：這些書畫背後的紙是怎麼做的？有哪些東西會影響它的使用效果？雁皮長得甚麼樣子？為什麼棉紙上有許多不吸墨斑點？各種材料的紙又如何鑑別與分辨？蟬翼箋容易酥脆不易保存怎麼辦？怎麼自行製作熟紙、繪絹？明礬有害紙、絹壽命，有沒有取代的東西？紙張及書畫作品如何防蟲、抗黴？也就是說大部分的問題，仍然回歸到以造紙及保存為主的議題上，也順勢催生了這次的展覽。

本次展覽的內容分為三個部分，包括手工紙的製造、紙品及保存科學，展示手工造紙與保存的相關研究結果，分別以圖表、文字、實物、樣品等方式呈現，開幕當天並以專題演講與現場示範取代開幕茶會，希望觀展者能從展覽中獲得所需要的相關知識。

寒溪浸楮舂夜月——紙之造

這一部分主要是展示手工造紙原料與製造的相關研究結果，首先會把手工紙的定義及容易混淆的紙名，作一界定與說明；展示紙發明前、後世界各地常用的紀事材料，包括羊皮書、卷、莎草紙、貝葉經等，幫助我們了解它們與紙的異同，以及在文明傳遞中所扮演的角色；植物纖維都可以造紙，它們的先天特性主要取決於纖維的形態及化學組成，在展覽裡可以看到近二百種纖維形態的資料及部分圖片、各種樹皮，數十種樹皮及紙漿的化學組成資料也一併呈現；有些樹皮結構特別，是形塑的絕佳材料，因此也可以看到大型的樹皮形塑藝術品。 東西方繪畫用紙有很大的差別，同樣也反應在造紙器具上。不一樣在哪裡？紙上特別的花紋是怎麼做的？仿宋羅紋紙要用什麼樣的簾子？水印又是什麼？有哪些類型？展場裡都有答案。

有些手工造紙原料例如構樹（楮）皮、桑皮，容易產生不吸墨之樹脂斑點，且隨紙張儲放時間之增長，樹脂斑點現象益形嚴重，這種現象容易從喜用台灣棉紙的書畫家作品上看到，那些不吸墨的白色斑點，如不細究，還以為是特殊的雨景效果或山石皴法的特殊質感。不是危言聳聽，如果書畫傳世的時間夠久，那些斑點正是作品穿孔所在，主要因為樹脂之壽命遠低於紙纖維之故。克服樹脂不吸墨斑點，是林試所早期的研究成果之一。不只構樹（楮）皮、桑皮，其實每種原料各有其製漿特性及待解決的問題，三椏的製漿特性研究也有有趣的發現。

一般人的觀念裡漂白是不好的，會傷害纖維。其實未漂本色紙的壽命遠低於適當漂白的紙，所以適合手工紙廠的簡易漂白方法也是需要研究的。展覽裡可以看到各種材料經不同漂白方法處理的樣品，分別以加熱、加濕加熱、照紫外光三種方式加速劣化的評估結果。再參照各種紙漿的化學組成資料，觀者就會知道雁皮紙為何容易變色，是哪些成分在作怪？

林業試驗所在手工造紙方面的研究，20多年來都以中國書畫用紙為主。其實影響書畫用紙適用性最大的關鍵，是紙的生、熟問題，別說熟紙有不同的作熟方法，熟度及熟的機制不一而至影響其使用特性，就連生紙也有不同程度的生。但無論生、熟紙，其作為藝術品的載體，保存性是何等重要。我們將各種生、熟紙以加速劣化的方法，來評估它們的保存性。看過展覽以後，也許書畫家會再也不敢用傳統的蟬翼（衣）箋作畫了。

除了纖維原料及製造方法的研究，我們也研究用什麼樣的色料染紙，可使紙張不易變色，或市售的繪畫顏料耐光性如何。這些都經由照光試驗來評估，評估的資料就好像基因圖譜一樣，實際上每支顏料都有其獨特的耐光特性，事先掌握這些資訊，才能正確的使用色料，筆者推想畫家的情況也是一樣的。

色料豐富了紙的色彩，各式染紙方法卻成就紙的紋樣，有些紋樣甚至很難用高明的繪畫技巧來完成，流沙箋就是一個例子。它又名斑石紋紙，歐美人稱之為Marbled paper，波斯人稱Ebru，日本人叫它墨流紙。這種紙在西方的書籍裝訂史上可是赫赫有名，大部分的相關書籍推溯其歷史，認為在12世紀初由日本人發明；後來發現10世紀時，蘇易簡《文房四譜》已經有記載流沙箋的製法。殊不知唐代竇蒙《述書賦注》已揭示：8世紀初，唐開元年間的蘭陵人蕭誠，也是一位書家，「善造班石文紙，用西山野麻及虢州土榖，五色光滑殊勝。」如果各位對流沙箋或斑石紋紙有所瞭解的話，就知道那實在是神奇的紙加工技術。當然，除了流沙箋，現場還有其他染色方法的紙樣一併展示。

【典藏古美術2007年6月號】