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簾漾金精浪─手工造紙與保存科學展 (下)

‧典藏古美術 2007/06/08

過去的幾次展覽，雖也曾展出一些紙張，但以這次展覽的數量最多，約達百種的各類紙張中，包含了近兩年來陸續研製的新紙種和新發現。

【文．圖／王國財】

文房珍品澄心紙——紙之品

過去的幾次展覽，雖也曾展出一些紙張，但以這次展覽的數量最多，約達百種的各類紙張中，包含了近兩年來陸續研製的新紙種和新發現。最重要的是過去看到的紙，都已經是成品，觀展者無從知道研究與製作的過程。這次展覽將幾種紙張的研究內容，作了詳細的說明。

譬如以磁青紙為例，這是一種以靛青（Indigo）染成極深藍色的紙張，其色調與青花瓷器的青色一樣。這種色彩的紙張常用於書寫內容深奧、哲理性較強之經典，顯得莊嚴肅穆，與其靜謐、深遠的特質相符。傳統磁青紙的染色皆採用浸染法，即所謂「青用靛青，照布洗染」，像染布一樣，藉由一次次之浸染壓吸、水洗發色而逐漸加深被染物之顏色。像磁青紙那般深的顏色，非經多次浸染不可，過程繁複，耗時費力，且易造成紙張破損或皺摺。林試所研製的磁青紙，係將靛藍內添於漿料中，單次完成深色之染色作業，再手工抄成磁青紙，簡化工序，並得到耐光優異的高品質紙張，展覽中就可以看到詳細的研究內容與結果。其實每種紙的誕生，背後或多或少都有些故事，研究過程的酸甜苦辣都在裡面，限於篇幅，無法一一細數。

中國手工造紙的歷史綿延不斷近二千年，且東傳韓國、日本，西經波斯達於歐美，雖然現代機製紙蓬勃發展，但各地區仍然保留少數各具特色的手工造紙。其中又以日本的手工紙別具一格，並獲得相當的重視，少數傑出的手工紙製作者，被指定為人間國寶或無形文化財，能夠看到他們的作品，相信也是許多手工紙愛用者的期待。屆時將讓各位一睹國寶紙的風采。

賞延素心垂無窮——紙之藏

從製紙、書畫、裱褙到收藏，那是紙質藝術品最終的歸宿，因此，收藏者最有資格，也最應該要求、講究這些藝術品的保存性。當收藏者開始注意字畫的載體與裱裝，書畫家、裱褙師回過頭來要求造紙者，並給予合理的回饋時，一個良性的消費鏈就會啟動。

這次展覽特別邀請曾在台灣手工紙研究先驅 張豐吉 教授門下求學、也是裱褙達人岑德麟高足的徐健國，為我們提供書畫裱褙、保存方面的研究結果，期使這個展覽更趨完整。

其實不光只是裱褙者、收藏家應重視書畫裝裱，書畫家如果對裝裱過程有所瞭解的話，更會注意創作書畫時材料的選擇與正確使用，避免墨彩暈滲、脫落，對自己的作品更多一層保障。這次展覽著墨較多的是立軸形式，包括立軸各裝裱工序對書畫保存的影響。徐健國就讀研究所時主攻裱褙漿糊之製備與分析，加上長期的裱褙實務經驗，對製糊、養糊及用糊自有一套理論體系與見解。林業試驗所過去對20多種天然糊劑的裱褙研究結果，也可以與之互為印證。

台灣高溫多濕，對書畫的保存相當不利，霉害、蟲害、水損、落塵污染等都是紙質文物常見的危害。防範於未然是最佳的維護，一旦發生以上所述的危害，清洗、漂白在所難免，但那是一種危險而需要審慎評估的事。清周嘉冑《裝潢志》所謂「裝潢者，書畫之司命也」，可是一點也沒錯；「不遇良工，寧存故物」，否則，「如病篤延醫，醫善則隨手而起，醫不善隨劑而斃」，能不慎乎？有哪些安全的作法，相信也是許多藏家或相關業者急於知道的。開幕當天，徐建國將以專題演講及現場示範的方式，將他的專業實務經驗與大眾分享。展覽自6月12日始，在林業試驗所林業陳列館展出一個月，敬請諸同好先進蒞臨觀賞、批評指正，是所至幸。

【典藏古美術2007年6月號】

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