在淡水﹐遇余光中先生
2010/01/04
作者：鄧榮坤
午後，於涼颼颼的風中讀詩，是一件愉悅的事。
翻著《余光中幽默詩選》，於微風中親近大師的那份感覺，讓我想起遙遠的青澀年少，在淡水與余光中先生相遇的情景，想起那年在淡水舉行的大專學生復興文藝營的點點滴滴！
那年，二十歲，為賦新詞強說愁的年少，踏進了由救國團主辦的暑期活動，對一位喜歡閱讀，喜歡塗鴉的男孩而言，是令人相當興奮的事，尤其是與當時的文學大師相遇，讓我懷抱文學之夢更為深濃。
大專學生復興文藝營在淡水舉行，分為散文、小說、歌謠（韓愈、曹雪芹、李白、黃自）等四個組，陪我們在這裡消磨文藝時光的大師，都是一時之選，除了文學大師余光中之外，還有小說家司馬中原、朱西寧、段彩華、李中和、鄧鎮湘……時間雖然不長，卻讓我們留下了美好而浪漫的印象！
□□□
余光中的詩，已經讀了很多。
余光中先生寫了近千首詩，產量多，佳作亦多，印象深刻的，是他發表於報紙副刊時，跳脫了鉛排或打字的限制，而以他那書寫得十分工整，獨具風格的字體，完整呈現，醒目而引人，猶如欣賞一幅美麗的畫。
如今，捧讀《余光中幽默詩選》，眼眸為之一亮，余光中的確具備「與生俱來的幽默感」和「手到擒來的彩筆」，才能寫得出令人「驚喜、驚賞、驚歎、驚服、驚艷，甚至驚異的藝術效果」，也難怪他的詩至今仍是年輕人的最愛之一。
《余光中幽默詩選》選輯了六十首作品，分別選自他已經出版的新詩選集中，分別為「武陵年少、天國的夜市、敲打樂、在冷戰的年代、白玉苦瓜、與永恆拔河、隔水觀音、紫荊賦、夢與地理、安石榴、五行無阻、高樓對海、藕神」等十三本書，每一首詩都是完整的故事，都是令人蕩氣迴腸的歲月或嫣然一笑的幽默。
□□□
大師余光中，平易近人。
讀余光中的詩，感受極深，他的詩也平易近人，而淺顯易懂是優點，也是缺點。易懂，讓我們有時候很難嚼出詩的味道，好像在閱讀分段的散文般，雖然意味仍在，卻不知道該從哪裡覓尋詩的味道，即使咀嚼再三，仍無所適從。如收錄在《余光中幽默詩選》中的「空山松子」：
一粒松子落下來
沒有一點預告
該派誰去接它呢？
滿地的松針或松根？
滿坡的亂石或月色？
或是過路的風聲？
說時遲
那時快
一粒松子落下來
被整座空山接住
這首禪味十足的詩只有十行，如果把它寫成一段，如「一粒松子落下來，沒有一點預告，該派誰去接它呢？滿地的松針或松根？滿坡的亂石或月色？或是過路的風聲？說時遲，那時快，一粒松子落下來，被整座空山接住。」你是否發現，這是一篇散文？如果剔除了「一粒松子落下來，被整座空山接住」末兩句，散文的味道就更濃了，也因為有了「被整座空山接住」的驚呼，而為這首詩留下了些許詩的靈魂！
如果你到過屏東科博館，你對「你想做人魚嗎？」這首詩可能不會太陌生，因為這首詩題刊於國立海洋博物館「台灣水域館」入口處兩側牆壁上，全詩二十一行，淺顯得無須翻譯或解讀，是一首朗朗上口的散文詩，如果我們把二十一行詩彙整為散文的段落，我們也會懷疑這是否是一篇精美的散文？
你知道山高不及海深嗎？你知道地廣不及海闊嗎？你知道海量是怎樣的肚量？你知道海涵是怎樣的涵養？海神的財富是怎樣秘藏？究竟有多少珊瑚和珍珠，多少海葵和海星，多少水母，浮潛出沒，多少鯊魚和海豚，當恐龍在陸上都成了化石，當雄偉的大翅鯨，抹香鯨，在亮藍的高速公路上，卻迎風噴洒壯麗的水柱，吞吐著潮汐，鼓噪著風波，滿肚子沈船和銹錨的故事，比記憶更深，海啊，比夢更神奇，海藻的草原，水族的牧場，水下的風景無窮無盡，你想做人魚來窺探隱秘嗎？不用穿潛水衣，背氧氣筒，浪花的玻璃門一推就開了，向陸地請個假吧，下來啊，來海底！
另外，《余光中幽默詩選》還有兩首散文詩，意境雖幽默，詩味卻略顯不足，我們可以非常清楚知道詩人所要表達的是什麼，卻很難知道詩的韻味藏在哪裡，莫非這也就也是另一種平易近人的書寫方式與表達技巧。如「拜託拜託」、「同臭」，彙整如下：
無辜的雞頭不要再斬了，拜託，拜託！陰間的菩薩不要再跪了，拜託，拜託！江湖的毒誓不要再發了，拜託，拜託！對頭跟對手不要再罵了，拜託，拜託！美麗的謊話不要再吹了，拜託，拜託！不美麗的髒話不要再叫了，拜託，拜託！鞭炮跟喇叭不要再吵了，拜託，拜託！拜託，拜託！管你是幾號都不選你了！（拜託拜託）
在一間擁擠的密室裡，空氣本來就難呼吸，有人卻偷偷放個新屁，害得無人不掩鼻，包括屁主他自己，不幸誰都脫不了嫌疑，幸好查來又查去，誰也抓不到憑據。 （同臭）
雖然如此，仍無法撼動余光中在詩壇的地位。
在《余光中幽默詩選》中，仍然收錄了許多耐人尋味且詩味十足的好詩，如滿佈空靈的「山中傳奇」：
若日說黑蟠蟠的松林背後
那一截斷霞是他的簽名
從燄紅到燼紫
有效期間是黃昏
幾隻歸鳥
追過去探個究竟
卻陷在暮色，不，夜色裡
一隻，也不見回來。
──這故事
山中的秋日最流行
簡短幾句，就將落日的情景，與落日後的那份迷惘，完整呈現，一般稚嫩詩人是無法勝任的；而在《漂水花》中，詩人似乎是一位觀察入微的「報導文學作家」，透過犀利的眼眸，揪住了石塊在指尖上的蠢動；詩人也是一位漂水花的高手，才能準確抓到「石頭要扁、形狀要圓、輕輕捏住、及時推出、出手要快」的漂水花技巧。
石頭要扁／形狀要圓／拇指和中指 ／要輕輕捏住／食指在後面／要及時推出／出手要快／脫手要平穩而飛旋／進去的角度／要緊貼而切入／才能叫這片頑石／入水為魚／出水為鳥／一眨眼幾度輪迴／波光閃閃中／早已一扇扇推開／神秘的玻璃旋轉門／水遁而去
而如歌曲旋律般跳動的《台東》，以對比的方式，將台東的樸實與寧靜鋪陳於字裡行間，文字雖然淺顯精簡，卻令人隨著文字的彈跳，充分掌握了台東的儉樸，多次吟詠，更能體會了天比台北卻高得多、太陽起來卻早得多的境界。
城比台北是矮一點／天比台北卻高得多
燈比台北是淡一點／星比台北卻亮得多
街比台北是短一點／風比台北卻長得多
飛機過境是少一點／老鷹盤空卻多得多
人比西岸是稀一點／山比西岸卻密得多
港比西岸是小一點／海比西岸卻大得多
報紙送到是晚一點／太陽起來卻早得多
無論地球怎麼轉／臺東永遠在前面
□□□
閱讀《余光中幽默詩選》時，窗外有雨。
雨綿綿，風有點冷的季節，遇上了雨，你會如何面對？
當我們的思維徘徊於傘與雨衣之間時，你是否發現詩人以跳脫了選擇，聽到了雨聲的呢喃？於是，為了清楚知道雨水滴落時的心情，詩人在雨夜中放逐了思維，只為了驗證一夜的雨聲說些什麼呢？
透過《雨聲說些什麼》詩句中的質問，我們看到了由近而遠的「漸層」意境，如樓上的燈、窗外的樹、問巷口的車、遠方的路、上游的橋、小時的傘、濕了的鞋、亂叫的蛙、四週的霧。
這首詩最引人遐思的是，從遠方擺盪回來的回憶，繞了一圈之後，又回到了現實生活，回到了樓上的燈與燈下的人，無論寫景寫實寫心情都是令人激賞的一首好詩。
一夜的雨聲說些什麼呢？／樓上的燈問窗外的樹／窗外的樹問巷口的車
一夜的雨聲說些什麼呢？／巷口的車問遠方的路／遠方的路問上游的橋
一夜的雨聲說些什麼呢？／上游的橋問小時的傘／小時的傘問濕了的鞋
一夜的雨聲說些什麼呢？／濕了的鞋問亂叫的蛙／亂叫的蛙問四週的霧
說些什麼呢？一夜的雨聲？／四週的霧問樓上的燈／樓上的燈問燈下的人
燈下的人抬起頭來說／怎麼還沒有停啊：
從傳說落到了現在／從霏霏落到了湃湃／從簷漏落到了江海／問你啊，蠢蠢的青凸／一夜的雨聲說些什麼呢？
《雨聲說些什麼》
在《與李白同遊高速公路》詩中，我們讀到了詩人的傳統豪邁，也透過詩人內心的獨白，讓我們看到了一點點脫序的亂象，以及詩人面對醇酒的放肆與無奈。
剛才在店裡你應該少喝幾杯的／進口的威士忌不比魯酒／太烈了，要怪那汪倫擺什麼闊呢，儘叫胡姬／一遍又一遍向杯裡亂斟
□□□
路與酒，息息相關。
喝酒就不開車上路，開車就不應該喝酒，是一句喊得非常流行的警告標語。
如果李白生在今世，他會醉酒開車嗎？他會猛採油門往前衝嗎？當「何況你的駕照上星期／早因為酒債給店裡扣留了」已成為事實時，得罪了高利士之後，賀知章又不在，誰來保他呢？罰金，就由詩人先墊著吧，「等《行路難》和《蜀道難》的官司／都打贏之後，版稅到手／再還我好了」？
詩人兩袖清風的無奈，躍然紙上，手頭上沒有多餘的現金，只好硬著頭皮，抹下了臉，等版稅的官司打贏了的錢來支付了，如果官司輸了呢，也只有繼續耗下去了，等到有錢才還？
至於《食客之歌》，應該算是極短篇吧！
這首詩有一段故事，余光中的於後記中記載，有一年，詩人鄭愁予得獎宴客，對菜單精選美肴。菜單分行橫排，名目繽紛華美，鄭愁予感嘆說菜單好像詩歌！余光中則應聲回答賬單像散文一樣，返家後，寫了這首詩：
如果菜單／夢幻／像詩歌
那麼賬單／清醒／像散文
而小費呢／吝嗇／像稿費
食物中毒／嘔吧／像批評
《食客之歌》
詩雖然短小，卻充滿趣味，如此精緻而多元的比擬，許多人閱讀後，很難不會心一笑。菜單，字少，一行一行，如橫排的詩般，很多料理是沒有接觸過的，滋味如何，只能想像；酒足飯飽之餘，面對一長串的賬單就必須清醒面對了，至於小費呢，隨便給一點吧，就像時下的稿費一樣；萬一吃壞了肚子，就盡情嘔吐吧，像食物中毒般吐出壞的東西，無妨……。
□□□
讀詩，也寫詩，出過幾本詩集。
自淡水與余光中先生相遇之後，更勤於讀詩，而迴盪於心中的心聲，就當作是讀詩雜記吧！
文章定位：
