與京都的賣身契 京都，是一個讓我甘心做隻小蜘蛛的城市，在狹小的巷弄裡緩緩行走、發呆駐留、放空冥想，慢慢結成一片屬於自己的安適的網。 2004年9月第一次造訪京都，我就開始愛上這裡的街道巷弄。接下來在屬於我個人的有限時間裡，我的前腳早已踩在這片土地上，只待後腳從現實羈絆中的輕輕一抽罷了！ 延續在《京都，念頭的底景》http://mypaper.pchome.com.tw/news/lovekyoto1

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《四月望雨》有一幕是鄧雨賢（江翊睿飾）詢問妻子鍾有妹（張世珮飾），關於自己的音樂夢想，只是有妹自小被母輩教誨，要以先生為天，作個好太太的角色，根本只能不帶個人情感地唯諾，盡力操持家務、照顧上下，等待先生倦鳥知返的一天。

　　鄧雨賢憤怒妻子只會簡單地答一句是是是，便氣急敗壞的離去，因為他感受不到一種生命歷程的夥伴關係，更聽不到屬於人性的感懷情緒。

　　姑且不論這劇情是否符合史實，但是這般的夫妻相處場景，卻經常出現在週遭的你我，尤有甚者，先生甚至以此為口實，尋找紅粉知己的安慰。

我們熟悉彼此的角色，充滿權力與義務的教條規範，卻無法貼近彼此的生命，去發展可以分享脆弱，也願意揭露的親密關係。

　　母系的生命經驗傳承，難道只能教導一名女子，作好妻子與太太的「社會角色」而已嗎？那麼身為女子的身心靈全人需求，以及未知的探索向度，難道就只能被角色物化之後的框架所屏除嗎？女性智慧的傳承，真的無法更人性地以尊重個體的豐盈，與伴侶發展成實與開放的親密關係嗎？

　　做為一個妻子，難道不能美麗解語，甚至是心思婉轉，卻又自信的知性嗎？
　　身為一位母親，難道無法承認情慾，甚至是性感熱情，並且勇敢追求歡愉嗎？

　　就像劇中，有妹面對先生離家北上，追尋自己的音樂夢想，夜闌人靜，她無法誠實面對自己內在的聲音，但是卻像囈語般地重覆著，奶奶告誡她身為一名妻子的所有社會期待與規範，那彷彿是緊箍咒，雖然很痛苦，但卻又痛苦得很安全，因為在角色的權力與義務手冊裡，記載著一個苦守空閨的好太太將得到社會評價。

　　有妹，是如此壓抑、吞忍地面對自己的人生，而她的母親、外婆、曾外婆，與向上遠溯一脈相承的女性，他們又是如何面對自己的人生呢？

　　一名貞淑之造的女子。
　　一名溫良賢淑的妻子。
　　一名慈愛寬容的母親。
　　一名孝順翁姑的媳婦。
　　一名勤儉持家的大嫂。
　　一名知所進退的妯娌。

　　母系經驗傳承的，不過是一個個符合道德規範與社會期待的角色，而且隨著社會型態的變遷與價值的遞嬗，我們還會在刻板化的角色上，增添無數的道德概念與評斷來制約，以符合社會角色的標準化製造流程。

　　角色的傳承與形塑，的確在人類社會裏，有效率地運作，因為這是以權力為基礎的關係，每個人都可以不假思索地找到制式的定位，就像在工廠裡，在生產線的位置站定之後，就會有一本操作手冊可以依循，然後也有一套量化標準，評斷自己的作業表現與成果。
　　
　　社會生產作業線的運作模式裡，大家認證自己與他人的角色，與每個人應有的「非人」對應關係，毫無創意也缺乏趣味，表面上看似安全與有效率，但是一旦某個環節出了問題，大家就會拿出以權力為基礎的操作手冊，互相指責對方的失職，然後敘情地焦慮、憤怒與愧疚。

　　這不正是現代家庭失能現象下，雙方兩造訴諸以激躁與罪咎的普遍現象嗎？即便生產線一直機械式地運作無礙，我們能說這樣的狀態裡，有人性的理解與同在的連結，甚至是珍惜對方是一個獨一無二的存在，也願意接那彼此所有的善與惡，形成一種善意接納的氛圍，並成全對方沒有時程的成長，而形成一種真正彼此融入的親密關係嗎？

　　嚴格說來，以角色運作的人、我關係裡，我們充其量只能是男工愛女工，一起生小工，小工繼續按照著個模式，維繫著社會生產作業線的運作。

　　當男人被整個社會縱容允許，選擇更多的可能性，用其他的角色，例如：性遊戲的妓女、心理依附的紅粉知己、虛榮需求的愛慕者…等等，去填補太太這個角色，所無法給予他的需求時，而女人被母輩教育與社會道德制約，困頓在「妻子」的社會角色裡，是否只能淪落為抑鬱自責，或者積塞更多的負面能量，將自己悲慘的角色命運，複製給更多的母系後輩？

　　女人，只能是「女兒」、「妻子」、「母親」、「媳婦」、「妯娌」與「大嫂」…等等的社會角色嗎？然後被社會以好壞等等對立概念，進行生命的單面化與宰制嗎？難道女子不能成為她自己，特殊且獨立地存在著？

　　每一名女子都有她多元與多層次的美麗，生命是獨特且活潑，以及身心靈都有無限探索的驚奇可能與向度，我們為何非得以角色來框架呢？

　　劇中有妹的哀怨情愁，不該由女子所獨吞，更不應該讓母系無意識地複製下去，不管身為男人或女人，都不樂見自己的所愛，淪落到角色的僵局裡。

　　親愛的姊姊妹妹，何不拋開社會角色的制約與慣性，認真思索自己內在的美麗與生命的無限？

　　而深愛著這些女子的人，何不以成全的善意，讓自己也掙脫角色的枷鎖，進而讓對應關係的女子們，也能跳出角色的陷阱，用最純粹的全人本質，發現更多元的真實我，以及探索未知的生命面向。

　　女性，是一個存在，而非角色。而所有的人也應該如此。

　　當人遇上了人，人人無我的親密關係，於焉展開。

圖片來源：《四月望雨》官方網站http://aprilrain.allmusic-mag.net/index.html
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