「世界上最悲傷的景色，莫過於被雨淋濕的東京鐵塔……」
（基本上，除了這句是漂亮句外，我並不覺得和故事相和….「透」根本不悲傷）
透過少年「透」的眼睛，玻璃窗外的雷雨，像遠方的戰火聲，有種寂寥的寧靜，「透和詩史」的故事，似乎很適合在雨中發生……。雨中的東京鐵塔霓虹依舊閃爍，忠實而堅貞的守著「透與詩史正在不倫之戀」的秘密。
愛情是不分年齡的，你知道，我也懂，但如果是自己的兒子愛上自己的朋友，你還「能了解」嗎？如果不是失去兒子，就是失去朋友吧？
像我這麼勤儉持家的人，我是不買這種「二小時之內可以看完，五年之內不會再看第二次」的小說的，所以，別打我-----因為我而去買了這本書的人，我是因為不解電影中被詩史拒絶後的「透」，明明傷心欲絶的在東京鐵塔的注視下墬樓，ㄟ？結果卻出現在巴黎留學，我買書純粹只想知道他到底有沒有跳樓而已。早知道你們要買就跟你們借就好了，浪費錢…..
電影版有個完美的結局，兩個人都決定忠於自己的愛情，詩史離了婚，和透在巴黎鐵塔的見證下，繼續他們的故事。
我要說的是「透」這個人。
人不是都渴望自由嗎？但什麼是自由呢？在談戀愛時，真的還有自由嗎？愛上一個人時，你不想遠行，或者急於歸來，更或者對方的身影根本從未離開，你時時刻刻心繫於對方，所謂的心有靈犀，那是因為心的一舉一動始終黏著對方，對方不管何時回應，都會被自己視為「心有靈犀」，對等的戀愛，通常是從這種濃度開始。
而「透」只能算個「情婦」。
在 一青石的小城 住著我的情婦
而我甚麼也不留給她
祗有一畦金線菊 和 一個高高的窗口
或許 透一點長空的寂寥進來
或許....而金線菊是善等待的
我想 寂寥與等待 對婦人是好
所以 我去 總穿一襲藍衫子
我要她感覺 那是季節 或
侯鳥的來臨
因我不是常常回家的那種人
這是鄭愁予的新詩/情婦。大一上過，然後用自己的生命去證實這樣的心情。真是一首不祥的詩。
我知道「透」的自由，是詩史。自由不一定要遼闊，自由是可以悠遊的心情，因為不必掛心對方，所以才能輕鬆的悠遊，「透」的心就像被上了鎖，等著詩史開啟，他聽詩史聽的音樂，看詩史看的書，每一件事都想著詩史的反應，簡單的說，他就是在談戀愛，只是他選擇的是等待的一方。
去年飾演「透」的岡田准一，因為這部片人氣倍升，他和原著中描述的一樣，長得很有音樂性，而且是古典音樂，電影裡有一幕，他被詩史的丈夫推下水池，濕透的全身像狠狽的流浪狗，闖進宴會，一步步走到詩史的面前，哭著問：「告訴我，我不是你的高級玩具…..」，真是帥呆了！
這就是不一樣的「可能性」！情婦是不會這麼勇敢的，若愛人是男人，也不會讓情婦在公開場合裡有深情表現的機會，因為角色互易了，所以才有這種美感，所以女大男小的戀愛，通常男方得像「透」如此堅決與痴情才會有結果，否則詩史也會因為道德良心家庭什麼的，放棄這段沒有安全感的愛情，照她原來的說法，「不必一起生活，但可以一起活下去」的模式。
最後，我想引用朱少麟的話-----「有主人的狗才有自由」，人也一樣，心靈有依歸才有自由，風箏因為有線拉著才能耍特技,才能飛得爽快，像風一樣其實並不快樂，盲目的亂撞只會帶來更多不安。「透」並不悲情，他忠於自己的感覺，雖然看起來好像籠中鳥，但你怎麼知道他並不想飛呢？少用那種”我是為你好”,”是鳥就該飛” 那種自以為是的說法，投射在別人身上。
這是本寫法還算滿有意思的小說，對於電影，在我的記憶只剩雨聲時,終於把心得打完了。(如果你知道我是去年12月開始寫的,會較同情我)
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