關於2002年的日舞影展，蓋瑞溫尼克的風光還不僅止於此呢。獨立數位娛樂公司InDigEnt（Independent Digital Entertainment）出品的另一部由蓋瑞溫尼克擔任製片的《私速飛行》（Personal Velocity: Three Portraits），風光地拿下最佳攝影及戲劇類評審團大獎（等於是當屆日舞影展最佳影片）。
《私速飛行》是蕾貝卡米勒自編（改編自她自己的小說）自導的第二部作品，關於導演顯赫的家世（名劇作家老爸、影帝老公）就不勞我多說了。此外，本片在2003年的獨立精神獎也頗受重視，最後拿下低成本類最佳影片約翰卡薩維蒂獎。
既然來自獨立數位娛樂公司，片子當然同樣輕薄短小，攝影器材同樣也是DV。英文片名非常清楚地告訴我們，這是關於三個女人的故事。第一段描述飽受婚姻暴力的戴莉雅（由凱文貝肯的老婆凱拉塞茲薇克飾演），終於帶著三個子女離家重新開始。從福利機構提供的臨時住所到朋友家的倉庫，在白天，她努力工作；在夜晚，她思念著暴烈丈夫與她曾經有過的美好性愛時光。第二段描述成功的出版社編輯葛麗塔（美國獨立製片界女王帕克波西飾）儘管有著體貼的老公，卻時時刻刻懷著一股莫名的空虛。第三段描述逃家少女寶拉（Fairuza Balk飾），在經歷一場意外後，開著車漫無目的地遊蕩。她偶然地收留了一個舉止怪異的少年，她偶然地駛向那個早已變得陌生的家。
電影滲透著一股只有女性編導才拍得出的敏感與了然（算是美國版《小百無禁忌》吧），三段短篇看似毫無關連，其實在命題上被精緻地設計而緊緊呼應。只可惜受限片長，導演野心勃勃的波濤洶湧終究成了一溏止水裡的偶然漣漪。我覺得倘若以更技巧性的方法把三個段落串連起來，效果會較好。
（1）帶有奇士勞斯基宿命論調的偶然與巧合（例如讓三個女人在某個地方擦肩而過…）或勞柏阿特曼在《銀色性男女》裡大堆頭式的大城小調浮世繪；
（2）《輪舞》或《生命的圓圈》的過場方式（例如第一段與第二段的轉場、第二段與第三段的轉場，都可以用這種方式來作連結）；
（3）《時時刻刻》式的今昔對照，讓三個女性角色激盪出更宿命性、更宇宙法則的人性火花。
三段故事的女主角都有著或大或小的童年陰影，長大之後無論未婚或已婚，在看似平靜的兩性生活中，陳年傷口其實持續在發炎。戴莉雅即使離開暴力相向的老公，依舊懷念往日的肉體溫存；婚前婚後偶然出軌的葛麗塔，在成功的事業背後，其實更在乎與伴侶的心靈交感；至於在第三段裡因懷孕而驚慌失措的叛逆少女寶拉，則是三個女主角中最精彩的角色。不過在談寶拉之前，先回想一下前兩段女主角與她們的『家』的關係。第一段的戴莉雅，幼年見證母親所承受的婚姻暴力，以早婚的方式離開家庭，沒想到自己還是走向同樣的路子，再度離家。第二段的葛麗塔因為大學時期撞見一向敬愛的父親的出軌，從此與自己的家庭若即若離。即使在結婚建立自己的家庭前後，外頭總有一股吸力把她吸出去…。
那寶拉呢？她先是抗拒似地不願告知同居男友懷孕的消息，跑去PUB狂歡，以和陌生人調情忘卻她體內開始茁壯的生命。她漫無目的地逃離與『創造生命』、『創造家庭』有關的事物（男友、同居），卻不自覺地回到曾經很抗拒的老家，然後才發現這再也不是屬於她的家了。於是，她想起了逃家的日子裡，是男友給了她一個家；等她發現搭便車少年是個可憐的受虐兒後，體內的母性開始發酵，她決定收容這個少年（共組『家庭』）。然而，這個少年卻很不領情地開她的車（少年終究屬於別人的『家』）離去，這件倒楣的意外竟讓她開始感受到體內那股正在呼吸的生命力……。
三段故事其實是有點教條式的（以寶拉的遭遇告訴我們，迷途羔羊還是得回家的？）。導演採用男聲畫外音，恣意地在故事進行中回溯她們的過去；大量飄忽的攝影鏡頭及連續照片式的說故事方法（讓我想到《男人的一半還是男人》），彷彿暗示著女性心頭那份說不出口的掙扎。作為蕾貝卡米勒的第二部導演電影，我們似乎不應該在技術上有太多苛責。至於電影裡屬於女性導演才有的那份敏感與聰慧（加上一些些矯作），是本片的特色，卻也成為某種侷限（好矛盾）。
真正讓電影發光放熱的，是三個精彩的女演員，尤其要特別說說我很喜愛的帕克波西。這位外貌神似莎朗史東及影集《Friends》裡頭的寇妮考特絲阿奎特（莫妮卡）的美國獨立製片界搶手女星，台灣觀眾能欣賞她演出的機會實在不多。她較主流的演出應該是在《電子情書》裡扮演湯姆漢克斯那貪婪的女友；在《驚聲尖叫3》中，她演出一個在戲中戲裡扮演魏蓋兒（寇妮考特絲阿奎特飾）的小牌演員，兩人還有聯手逃避兇手追殺的精彩對手戲！帕克波西常常演出刻薄的角色，她美麗而略嫌誇張的神情，加上有點暴牙，還真會讓我聯想到金凱瑞。
本片的三個女主角在結尾都有一段哭泣的戲，其中又以帕克波西那段最為精緻。就只是眼角微不足道地溢出一滴淚珠，卻解釋了一切。
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